發(fā)布時(shí)間：2023-04-06 18:40:10
序言：寫(xiě)作是分享個(gè)人見(jiàn)解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的動(dòng)畫(huà)電影論文樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。
為了改進(jìn)了目前動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)中的串行流程作業(yè)和人工參與任務(wù)管理等低效、落后的流程作業(yè)方式。三維動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)過(guò)程中產(chǎn)生的動(dòng)畫(huà)任務(wù)應(yīng)實(shí)現(xiàn)最大限度的并行作業(yè)，并可根據(jù)任務(wù)難度等級(jí)、任務(wù)時(shí)間長(zhǎng)度、人員熟練等級(jí)、工作年限、工作效率、任務(wù)進(jìn)度等多種因素進(jìn)行自適應(yīng)的合理匹配。
2資產(chǎn)管理系統(tǒng)智能化
在三維動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)過(guò)程中，海量動(dòng)畫(huà)數(shù)字資產(chǎn)管理中容易出現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)遺失、泄漏、檢索困難、重復(fù)利用率低和3D工程文件查看困難等問(wèn)題。故資產(chǎn)模塊應(yīng)具有以下功能：（1）與動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)流程和生產(chǎn)工藝緊密結(jié)合，對(duì)動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)前期、中期和后期的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)元素涉及的數(shù)字資產(chǎn)采用基于智能分類(lèi)技術(shù)對(duì)三維動(dòng)畫(huà)電影素材資源庫(kù)中的素材進(jìn)行統(tǒng)一管理和控制。（2）基于圖象的顏色特征、形狀特征、紋理特征與其他特征的檢索技術(shù)進(jìn)行交互和結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)綜合的多特征查詢(xún)功能。
3智能化的渲染系統(tǒng)
為了使渲染結(jié)果更加迅速、逼真，優(yōu)化動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)工藝，提高生產(chǎn)效率，節(jié)約生產(chǎn)成本。渲染系統(tǒng)應(yīng)具有如下功能（1）系統(tǒng)可將渲染節(jié)點(diǎn)自動(dòng)注冊(cè)到調(diào)度服務(wù)器上,調(diào)度服務(wù)器可即時(shí)更新渲染節(jié)點(diǎn)的狀態(tài),以幫助用戶或管理員定位出問(wèn)題的節(jié)點(diǎn)。（2）調(diào)度服務(wù)器可計(jì)算最佳的幀分配方案,在用戶盡量少的干預(yù)下自動(dòng)分配渲染幀,實(shí)現(xiàn)渲染節(jié)點(diǎn)最優(yōu)化的負(fù)載平衡。（3）調(diào)度服務(wù)器可自動(dòng)處理各類(lèi)軟硬件錯(cuò)誤，如果渲染節(jié)點(diǎn)上的渲染軟件遇到問(wèn)題使渲染不成功,能將比較全面的日志信息回饋給用戶或管理員,以快速定位和解決問(wèn)題。（4）渲染系統(tǒng)應(yīng)具備不依附其他三維軟件獨(dú)立運(yùn)行的渲染軟件，記錄場(chǎng)景內(nèi)所有元素之間相互影響的信息，通過(guò)內(nèi)置的預(yù)制材質(zhì)、燈光、特效等素材庫(kù)可以快速方便的修改場(chǎng)景的各項(xiàng)參數(shù)，迅速得到想要實(shí)現(xiàn)的最終效果。
4表情捕捉系統(tǒng)
表情捕捉系統(tǒng)主要的主要功能是用來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)制作中角色面部動(dòng)作的真實(shí)采集和制作，通過(guò)捕捉制作人員的面部表情的同時(shí)生產(chǎn)面部的三維數(shù)據(jù)，供后續(xù)制作工具使用。該系統(tǒng)應(yīng)具有以下特征：（1）支持多用戶。每個(gè)用戶都應(yīng)擁有自己的數(shù)據(jù)模型，以便進(jìn)行更精確的匹配。（2）表情混合操作每秒達(dá)到1800次以上。（3）每秒50幀實(shí)時(shí)40000面的預(yù)覽模型。（4）每秒50幀3D數(shù)據(jù)采集計(jì)算。
5總結(jié)
美國(guó)是一個(gè)具有多元文化的自由主義至上的國(guó)家，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)生活中還是在影視作品中，都蘊(yùn)含著自由的旋律。我們看《功夫熊貓》覺(jué)得熊貓是靠著自己堅(jiān)韌不拔的毅力和自始至終的不斷奮斗，最終得以成功的。而美國(guó)人看《功夫熊貓》，則認(rèn)為是熊貓阿寶為了做自己喜歡的事，為了完成自己的使命，忍心離開(kāi)了父親的面店，最后得到了自由，拯救了和平谷。無(wú)論是從影片中英雄主義精神來(lái)看還是從個(gè)人主義精神和樂(lè)觀主義精神來(lái)看，都體現(xiàn)了對(duì)思想自由的追求。尤其是對(duì)張揚(yáng)個(gè)性自由的倡導(dǎo)中，注重有棱有角個(gè)性的培養(yǎng)，以重視自然、尊重事物發(fā)展的客觀規(guī)律、尊重自由、尊重個(gè)體的個(gè)性發(fā)展為核心，以樂(lè)觀的、積極的、平靜的、淡定的心態(tài)去對(duì)待所面臨的困難，最大限度地發(fā)揮個(gè)人的創(chuàng)造性和主動(dòng)性。擁有豐富的創(chuàng)造性可以擴(kuò)大個(gè)性發(fā)展的空間，可以解除傳統(tǒng)文化對(duì)思想的禁錮，給思想足夠的氧氣，讓它重獲自由。我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品缺乏對(duì)現(xiàn)代自由精神的追求和個(gè)性自由的突顯，在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中我們應(yīng)該傳達(dá)自由互助的精神，培養(yǎng)積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。
二、《功夫熊貓》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程的啟示
(一)題材選擇對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程的啟示
美國(guó)動(dòng)畫(huà)在取材過(guò)程中，善于把變化不斷的主題和形象生動(dòng)的故事等不屬于本國(guó)文化的素材巧妙地運(yùn)用于美國(guó)式的主題中，生動(dòng)地詮釋著“美國(guó)夢(mèng)”、英雄主義和個(gè)人主義。如改編自中國(guó)題材的《花木蘭》，《功夫熊貓》;改編自比利時(shí)故事的《藍(lán)精靈》;取材于德國(guó)《格林童話》的動(dòng)畫(huà)片《灰姑娘》，《白雪公主》等。美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影注重以全球化的視覺(jué)為出發(fā)點(diǎn)，依托科技手段、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、大眾媒介、文化商品等多種載體，借助市場(chǎng)的力量，超越民族文化的地域和國(guó)界局限，突破時(shí)間和空間的限制，通過(guò)各種形式的交流、融合，互滲與互補(bǔ)，走出家園文化的狹隘與偏見(jiàn)，從全球多樣化的意義中去領(lǐng)悟文化，并在世界范圍內(nèi)獲得文化認(rèn)同，共享文化資源，豐富本土文化的過(guò)程［2］。所以，處在全球化的大背景下，作為創(chuàng)作者不得不受到世界化語(yǔ)境的影響，在創(chuàng)作中要站在全球化的高度，用全球化的視覺(jué)把傳統(tǒng)文化元素同新世紀(jì)人們所看好的各種創(chuàng)意元素巧妙地聯(lián)系起來(lái)，并對(duì)多元文化進(jìn)行整合。中國(guó)是一個(gè)文化燦爛的古老國(guó)家，5000年積淀下來(lái)的歷史足以使中國(guó)擁有豐富的題材內(nèi)容。但我國(guó)的大多數(shù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)主題比較單一，只有重視對(duì)中國(guó)豐富文化題材的開(kāi)發(fā)和創(chuàng)造，才能創(chuàng)作出好的作品，才能提升我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影文化的魅力和審美價(jià)值;只有結(jié)合我國(guó)市場(chǎng)情況，更好地為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作服務(wù)，使我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的文化內(nèi)涵更具時(shí)代特色，從而有效地達(dá)到文化輸出，這樣國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)才能進(jìn)行跨國(guó)界、跨民族和跨文化的發(fā)展。
(二)劇情角色對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程的啟示
劇情角色，即人物。美國(guó)動(dòng)畫(huà)中的人物設(shè)計(jì)富有創(chuàng)造性，他們與中國(guó)文化中借鑒古訓(xùn)的方式有很大的差別，所以創(chuàng)造出來(lái)的角色每個(gè)都很典型很獨(dú)特，而且是活生生的，有血有肉的，不僅僅擁有與我們相似的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)還擁有與我們相似的缺點(diǎn)，讓觀眾覺(jué)得更現(xiàn)實(shí)，更真切?！豆Ψ蛐茇垺防锱趾鹾醯男茇埥o人留下可愛(ài)、幽默的形象。他貪吃、笨拙，雖然喜歡功夫但又完全缺乏運(yùn)動(dòng)神經(jīng)。而猴子、丹頂鶴、青葉蛇、老虎和螳螂則是中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中最有名的拳法代表。還有影片中簡(jiǎn)單的背景和清晰的思想邏輯留給每個(gè)角色充分的表現(xiàn)時(shí)間。好萊塢動(dòng)畫(huà)《大力水手》中的主角大圓臉、歪嘴巴、駝背的形象與他強(qiáng)大的氣力形成了鮮明的對(duì)比，還有嘴里總愛(ài)叼支煙的標(biāo)志性動(dòng)作。這些獨(dú)特的人物形象給我們留下了深刻的印象，這就是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中人物角色形象設(shè)計(jì)的唯一性。相反，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影常常帶有濃厚的傳統(tǒng)思想，許多經(jīng)典動(dòng)畫(huà)中的角色與中國(guó)古代神話中的人物形象相符，而不是為動(dòng)畫(huà)專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的形象。人物形象的設(shè)定通常是根據(jù)傳統(tǒng)觀念設(shè)定的，大多偏向于模式化，個(gè)性不夠鮮明，人物形象不夠突出。正面角色往往是高大的、善良的、英勇的，是助人為樂(lè)的真理的化身;反面的角色大都陰險(xiǎn)、丑惡、狡詐，成為邪惡的化身。因此，這種劇情角色的設(shè)定帶有極端化的傾向。
(三)影片音樂(lè)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程的啟示
音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)中起著非常重要的作用。一般情況下，音樂(lè)是作為一種獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)形式出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)電影中用來(lái)滿足人們的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)欣賞需要。它具有獨(dú)特的審美特性和審美價(jià)值，使動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)得生動(dòng)形象，令人陶醉。音樂(lè)在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中占有較大的比重，動(dòng)畫(huà)中的不同人物、不同動(dòng)作、不同氛圍、甚至不同情緒，都有不同的音樂(lè)與之相匹配。每一段故事都有一段很到位、很合拍的音樂(lè)與之搭配，使影片不斷地?zé)òl(fā)光彩?！豆Ψ蛐茇垺分械挠捌瑯?lè)效由配樂(lè)大師用笛子、二胡等傳統(tǒng)樂(lè)器演奏出一段令人耳目一新的史詩(shī)弦樂(lè)。尤其是豺狼越獄的那一段音樂(lè)，緊張的動(dòng)感節(jié)奏與驚險(xiǎn)的故事情節(jié)配合得天衣無(wú)縫，觀眾的心也跟隨著音樂(lè)帶來(lái)的氣氛激烈地跳動(dòng)。中國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)也特別重視音樂(lè)的作用。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《牧童》中有這樣一個(gè)情景:天真無(wú)邪的牧童、清澈見(jiàn)底的河流、翠綠鮮嫩的竹林給人一種自然清新之美，尤其是配上貫穿全片始終的由中國(guó)一代笛子宗師奏出的笛聲，這是多么美妙的意境啊!但是，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)缺乏創(chuàng)新性和個(gè)性，從而影響了動(dòng)畫(huà)的整體效果。
(四)特效技術(shù)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程的啟示
在美國(guó)，許多大型的電影制作公司基本上都有專(zhuān)門(mén)為自己公司研究的特效制作，并且還開(kāi)辦了供自己公司影片制作所需要的特效制作公司。有許多專(zhuān)業(yè)人員為他們開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品，研發(fā)新技術(shù)，這么強(qiáng)大的技術(shù)支撐為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了條件。因?yàn)橹袊?guó)的動(dòng)畫(huà)電影是“以畫(huà)為主”的，創(chuàng)作者多為美術(shù)人才，所以從事數(shù)字特效制作的人員比較少，而且對(duì)活動(dòng)影像的理解和運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言講故事的能力還有所欠缺。從好萊塢動(dòng)畫(huà)《功夫熊貓》的成功我們看出“中國(guó)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀主要是由于缺乏具有較高文化底蘊(yùn)，藝術(shù)修養(yǎng)，創(chuàng)造力的策劃和編導(dǎo)人員，動(dòng)畫(huà)工作人員對(duì)所謂的先進(jìn)技術(shù)的運(yùn)用也顯得手忙腳亂而不成系統(tǒng)。［3］”我國(guó)在制作動(dòng)畫(huà)電影過(guò)程中所需要的硬件、軟件等關(guān)鍵技術(shù)和設(shè)備與國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)還相差很遠(yuǎn)，我們想要制作更好的動(dòng)畫(huà)片只能依賴(lài)進(jìn)口，所以我們要努力研發(fā)新科技，提高我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中的特效技術(shù)。
三、《功夫熊貓》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影營(yíng)銷(xiāo)策略的啟示
(一)投入產(chǎn)出比
美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影無(wú)論是在資金上的投入還是在時(shí)間上和技術(shù)上的投入都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影投入。為了更好地創(chuàng)作《功夫熊貓》，美術(shù)總監(jiān)為此花了8年的時(shí)間鉆研中國(guó)的文化、藝術(shù)、建筑、山水風(fēng)光。在創(chuàng)作《功夫熊貓2》時(shí)，大師們還以成都的熊貓幼兒園為起點(diǎn)在青城山、錦里、寬窄巷子、長(zhǎng)城、故宮、平遙等，留下他們的中國(guó)“采風(fēng)之旅”，務(wù)求做好動(dòng)畫(huà)中的每個(gè)細(xì)節(jié)，忠實(shí)地反映中國(guó)的特色文化［4］。動(dòng)畫(huà)人員采用最先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，加強(qiáng)角色身上的操控點(diǎn)，設(shè)計(jì)各動(dòng)物高手快、狠、準(zhǔn)的招式，令動(dòng)作更順暢流利和緊湊，為觀眾帶來(lái)前所未有的視覺(jué)刺激。其中最驚心動(dòng)魄的是反派雪豹上演的一幕“越獄”戲。為了要做好那場(chǎng)戲，導(dǎo)演特地請(qǐng)來(lái)了《奪寶奇兵4:水晶骷髏王國(guó)》和《X戰(zhàn)警3:最后之戰(zhàn)》的視覺(jué)特技專(zhuān)家。設(shè)計(jì)場(chǎng)面和預(yù)試效果令動(dòng)畫(huà)仿如真人動(dòng)作片般精彩刺激。電影一開(kāi)始，別出心裁的場(chǎng)面“阿寶做夢(mèng)”為了區(qū)分夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，特別采用了2D手繪動(dòng)畫(huà)形式，卻比3D制作更花時(shí)間和心機(jī)，短短2分鐘的片段，其實(shí)要花上3000幅畫(huà)，由十多位畫(huà)師合力花上三個(gè)月時(shí)間才能完成。如此巨大的投資以及這么多人花這么長(zhǎng)時(shí)間所付出的心血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的影片沒(méi)有使他們的努力付諸東流。高額的利潤(rùn)、上億的票房、影視界中獲得的榮譽(yù)以及對(duì)大眾的影響力等，這些都是豐厚的回報(bào)，可以說(shuō)美國(guó)大多數(shù)動(dòng)畫(huà)電影都是這種高投入、高產(chǎn)出的經(jīng)營(yíng)模式。而我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的投入產(chǎn)出率就沒(méi)有這么樂(lè)觀了，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)在制作過(guò)程中所需要的先進(jìn)技術(shù)和先進(jìn)設(shè)備要靠從國(guó)外進(jìn)口，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫企業(yè)的資金不足也使一部分人才外流，還有一些創(chuàng)作者急功近利，這些主客觀因素都制約著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。投入的不夠多不夠好，產(chǎn)出的效益也一定會(huì)受到影響，就像沒(méi)有被施過(guò)肥的莊稼，怎么能獲得好的豐收呢?由于動(dòng)畫(huà)電影是一個(gè)制作周期長(zhǎng)、投資數(shù)目大的行業(yè)，而且，收益效率的不確定性也使對(duì)它的投資具有風(fēng)險(xiǎn)性，資金不足也制約國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，所以我們要從營(yíng)銷(xiāo)策略上下功夫，要加大對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的技術(shù)投入，加強(qiáng)對(duì)技術(shù)方面的革新與研究，努力提高動(dòng)畫(huà)片的技術(shù)含量和影片質(zhì)量，節(jié)省投資成本。
(二)重視文化傳播的獨(dú)特營(yíng)銷(xiāo)策略
摘要：超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)大多取材于現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，沒(méi)有完整的情節(jié)，甚至對(duì)角色的種種怪異行為和片中出現(xiàn)的奇特符號(hào)不知所云，往往通過(guò)推拉鏡頭、光影深淺變化、影調(diào)變化以及眼睛的變形等多種表現(xiàn)手法共同實(shí)現(xiàn)由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境、幻境的轉(zhuǎn)變；連續(xù)的跳切、鏡頭的翻轉(zhuǎn)，利用墻角強(qiáng)化調(diào)度的三維感，利用貼圖式的人物從頂上移動(dòng)玩弄維度游戲，造成怪異的維度混雜的印象。在很多時(shí)侯，動(dòng)畫(huà)中的超現(xiàn)實(shí)主義意境不是去看，去聽(tīng)，而是在體驗(yàn)。
前言
對(duì)一般人而言，動(dòng)畫(huà)意味著迪斯尼、辛普森，怪物等股份公司和其他一些在電視屏幕上為孩子們所鐘愛(ài)的卡通形象．而從另一種前衛(wèi)的角度審視動(dòng)，它便成了復(fù)雜、抽象、晦澀的電影，是針對(duì)成人市場(chǎng)，介于電影、純藝術(shù)和圖形設(shè)計(jì)之間的領(lǐng)域。創(chuàng)新是動(dòng)畫(huà)電影的精髓，這些電影通常是在完全獨(dú)立的狀態(tài)下完成的，它中和了大干世界中一系列的奇異的要素和材料，從繪畫(huà)到攝影到沙子和死去的蛾子，林林總總讓人應(yīng)接不暇。
如今，諸如《貓湯》、《紅辣椒》、《駭客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》等超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)電影以及更多的超現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)畫(huà)短片．在電影畫(huà)面敘事中融入了更多獨(dú)證不阿的品格和特立獨(dú)行的表現(xiàn)形式，在動(dòng)畫(huà)的高度假定性中又融人了構(gòu)圖、色彩、燈光、運(yùn)動(dòng)、以及人物調(diào)度等具體的視聽(tīng)因素，將思維品格在自由變換的時(shí)空切換和流暢的畫(huà)面影像中具象化，開(kāi)辟出動(dòng)畫(huà)電影的新時(shí)空，影響著動(dòng)畫(huà)的吸引力和町觀賞性?！@些動(dòng)畫(huà)電影無(wú)疑拓展了影像本身的內(nèi)涵，更好地表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)作者的思維高度和人格魅力。因此，也出現(xiàn)了備受世人推崇的超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)大師今敏，賈恩．斯萬(wàn)柯馬耶爾，楊·史云梅耶(IIanSvankmajer)等等，他們以一種無(wú)可阻擋的獨(dú)立姿態(tài)在商業(yè)動(dòng)畫(huà)龍頭的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)中繼續(xù)著自己的創(chuàng)作，就像導(dǎo)演提姆．霍普所說(shuō)：“從事動(dòng)畫(huà)關(guān)鍵之所在就是你要有足夠的自信。我從不為資金和老板的寵幸lmj去等待．我只想表達(dá)我的思想。動(dòng)畫(huà)是無(wú)極限的，一但你掌握了他，他便是一個(gè)異常直接的溝通形式?！薄?jiǎng)赢?huà)電影成為他們自由表達(dá)各種奇思妙想的場(chǎng)所，真正表達(dá)純粹內(nèi)心的載體，在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影不是光做給孩童看的，而是大人也需要看的，我們?cè)诳匆徊縿?dòng)畫(huà)片的時(shí)候．不僅僅是把它當(dāng)做通片來(lái)看，更足當(dāng)做一部深刻的電影來(lái)觀賞。
一、超現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫(huà)的夢(mèng)幻時(shí)空
超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)大多取材于現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境．沒(méi)有完整的情爺或者淡化情節(jié)敘事，甚至對(duì)角色的種種怪異行為和片中出現(xiàn)的奇特符號(hào)不知所云，往往通過(guò)推拉鏡頭、光影深淺變化、影調(diào)變化以及眼睛的變形等多種表現(xiàn)手法共同實(shí)現(xiàn)由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境、幻境的轉(zhuǎn)變；連續(xù)的跳切、鏡頭的翻轉(zhuǎn)，利用墻角強(qiáng)化調(diào)度的三維感，利用貼圖式的人物從頂上移動(dòng)玩弄維度游戲，造成怪異的維度混雜的印象?？戳T常似懂非懂，往往卻能清晰地記得，從開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，就牢牢地抓住了你的眼睛，牽動(dòng)你去思考，去感受超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)電影在影像中往往通過(guò)設(shè)置符號(hào)性的布景、推拉鏡頭、光影深淺變化、影調(diào)變化以及眼睛的變形等多種表現(xiàn)手法共同實(shí)現(xiàn)由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境、幻境的轉(zhuǎn)變．因而“夢(mèng)”作為人的潛意識(shí)的反應(yīng)最能夠挖掘人的內(nèi)心，成為許多超現(xiàn)實(shí)主義電影所樂(lè)于表現(xiàn)的題材。
在今的作品《紅辣椒》中，就著力借助動(dòng)耐電影的影像，完成對(duì)人的“夢(mèng)”、潛意識(shí)和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的某種探討。片從馬戲團(tuán)的小丑活蹦亂跳的出現(xiàn)開(kāi)始，馬戲團(tuán)的表演現(xiàn)場(chǎng)，警察被主持人請(qǐng)到舞臺(tái)中央的籠子里，他臺(tái)下沖上幾十個(gè)人，他驚恐的發(fā)現(xiàn)．他們都是與自己一模一樣的同一張臉。地板像棉花糖一樣下陷，本以為下面是萬(wàn)劫不復(fù)的深淵．鏡頭一轉(zhuǎn)，畫(huà)而和畫(huà)面之間開(kāi)始運(yùn)動(dòng)起來(lái)空間驟然變化，一個(gè)身穿獸皮裝的紅頭發(fā)火辣女子一手抱著他，一手抓住藤蔓，像泰山一樣飛躍在熱帶阿林里。這也是潛意識(shí)里與現(xiàn)實(shí)截然不同的另一個(gè)“本我”，正是由于這種矛盾的存在才顯得更有吸力。
電影情節(jié)一般被分為可直觀的和不直觀的，非直觀情節(jié)如心理活動(dòng)、深層動(dòng)機(jī)、夢(mèng)境、幻想和潛意識(shí)、下意識(shí)、非意識(shí)、無(wú)意識(shí)心理，以及人的觸覺(jué)、感覺(jué)等無(wú)法直接表現(xiàn)，電影思維從鏡頭變化、色彩調(diào)式的選擇，開(kāi)辟色彩空間，形成獨(dú)特的空間內(nèi)在敘事。超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)影片一般都會(huì)采用帶有濃重主觀傾向的色彩來(lái)構(gòu)畫(huà)畫(huà)面，尤其是意識(shí)中大膽、夸張的、濃烈的甚至是極端的色彩，這些色彩在現(xiàn)實(shí)生活中人們很少使用．但一旦放在超現(xiàn)實(shí)的空間中，這色彩是如此恰到好處，都是人的潛在內(nèi)心的情緒表達(dá)。在《紅辣椒》中她進(jìn)入人們惡夢(mèng)中，她周?chē)鞣N毫不相干的機(jī)器、怪異符號(hào)、光影煙霧中也始終或多或少布滿著紅色，那是一種未知和危險(xiǎn)．在突出的運(yùn)動(dòng)、驟變的影調(diào)以及夸張的造型中經(jīng)過(guò)沖突和撞擊產(chǎn)生出新的意義，制造出恐怖變幻氣氛，結(jié)果有著無(wú)數(shù)種可能。不禁讓人想到梵高的《向日葵》，明亮得接近變態(tài)的黃色和藍(lán)色交替著，那是一種作者心底的色彩，同時(shí)具有著超凡的創(chuàng)造力和現(xiàn)實(shí)的憂郁不得志，只有在創(chuàng)作的藝術(shù)空間里，這種色彩才得以被釋放，發(fā)揮出巨大的能量。
二、拓展動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的新道路
這些糅合超現(xiàn)實(shí)動(dòng)匭意境的動(dòng)畫(huà)片，對(duì)于影像表現(xiàn)的叫窄新拓展——超現(xiàn)實(shí)意境動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)動(dòng)畫(huà)本身的幻想空間融合電影的視聽(tīng)語(yǔ)言共同完成了對(duì)人物內(nèi)心刻畫(huà)和心理挖掘，共同完成對(duì)傳統(tǒng)故事片的改變和延伸：燈光的任意性、運(yùn)動(dòng)的無(wú)限性、特寫(xiě)景別以及表演的夸張、天馬行空的時(shí)空穿梭。我們看到了其對(duì)于故事片敘事的合理性、真實(shí)性的弱化和主觀選擇性的加強(qiáng)，表現(xiàn)現(xiàn)代題材下人們潛意識(shí)的直覺(jué)、幻想夢(mèng)境：看到了其對(duì)于人們內(nèi)心的情感的關(guān)照和生命體驗(yàn)的探討這些動(dòng)畫(huà)也許在情節(jié)上也沒(méi)有更多的時(shí)問(wèn)去展開(kāi)．大膽夸張的光影營(yíng)造出一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)維度限制的自由空間，夢(mèng)境般徐徐展開(kāi)，含而不露的內(nèi)涵則引發(fā)更多的思考。
在這個(gè)意義上，超現(xiàn)實(shí)意境在中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中具有很深的根源性，超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀念與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的融人也許可能成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)個(gè)性創(chuàng)作的新方向。中國(guó)民問(wèn)美術(shù)中的皮影、木偶、年畫(huà)、剪紙、折紙等藝術(shù)形式具有概括、夸張、簡(jiǎn)潔，色彩單純、強(qiáng)烈等特點(diǎn)，這些特點(diǎn)都非常適合動(dòng)畫(huà)的造型及運(yùn)動(dòng)方式特別是中圍繪畫(huà)巾的水風(fēng)格更是別有韻致，曾經(jīng)在六十年代為中國(guó)獨(dú)特的水墨|岫動(dòng)畫(huà)片的產(chǎn)生提供了直接美學(xué)來(lái)源，第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動(dòng)畫(huà)影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種；1963年，水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》開(kāi)始運(yùn)用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴(kuò)大了水墨動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)領(lǐng)域，展現(xiàn)出鮮明的中國(guó)風(fēng)格。時(shí)隔四十多年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)l圃需要嘗試著再次飛躍，它期待著更新的形式開(kāi)拓一種新的動(dòng)畫(huà)發(fā)展空間，超現(xiàn)實(shí)主義意境與我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)美學(xué)意境的傳承，以及五彩繽紛的民問(wèn)故事素材，定能夠打開(kāi)新思路吸收尖端的先進(jìn)創(chuàng)作觀念，以實(shí)驗(yàn)、獨(dú)市、藝術(shù)純粹的探索精神，結(jié)合超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)形式．創(chuàng)造新一個(gè)屬于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的新片種。
【參考文獻(xiàn)】
[1][法]馬賽爾-馬爾丹《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社出版
最早把二維動(dòng)畫(huà)形象和真人表演結(jié)合到一起的近代電影應(yīng)該是1971年出品的《奇妙飛床》。但是比較著名的影片卻是1988年公映的《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》、1996年的《空中大灌籃》和2003年的《華納巨星總動(dòng)員》。隨后，二維動(dòng)畫(huà)形象與真人表演的真人動(dòng)畫(huà)片接踵而至。連綿不斷。
在數(shù)字特技技術(shù)介入電影之后，利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)完成的非現(xiàn)實(shí)的形象與真人的表演更是數(shù)不勝數(shù)，例如《極速賽車(chē)手》作為一部向經(jīng)典動(dòng)漫致敬的影片，沃卓斯基兄弟極力將其打造為一部盡顯原著視覺(jué)精髓的真人動(dòng)畫(huà)。沃卓斯基兄弟運(yùn)用了一種被稱(chēng)為“21／2維立體技術(shù)”的視覺(jué)逐行壓層技術(shù)來(lái)處理片中上萬(wàn)的視覺(jué)鏡頭。這些景所處的位面因?yàn)楦髯缘囊苿?dòng)而產(chǎn)生立體效果，這就象我們從小就看過(guò)的最簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)原理，就好比創(chuàng)造會(huì)動(dòng)的拼貼畫(huà)一樣。
對(duì)于二維動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，《蒸汽男孩》的畫(huà)面效果更加引人注意。令人目不暇接的華麗視覺(jué)，炫麗的畫(huà)面會(huì)帶給你強(qiáng)烈的心靈震撼，優(yōu)美的音樂(lè)于精彩的故事中就如詩(shī)中畫(huà)畫(huà)中詩(shī)，在音樂(lè)中你的面前是美麗的畫(huà)面，從精美的畫(huà)面中你會(huì)更加感受到音樂(lè)的優(yōu)美，兩者相得益彰。《蒸汽男孩》為我們展現(xiàn)了超乎想象的絢爛畫(huà)面，豐富立體的畫(huà)面層次和完美的動(dòng)靜結(jié)合，高科技下精彩絕倫的武打設(shè)計(jì)更是給你強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，加上精心設(shè)計(jì)的人物形象和手繪、CG的緊密結(jié)合，出色的發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)片的優(yōu)勢(shì)和力量，在日本動(dòng)畫(huà)片中可謂登峰造極之作。
二、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)
動(dòng)畫(huà)所指的是由許多幀靜止的畫(huà)面，以一定的速度連續(xù)播放時(shí)，肉眼因視覺(jué)殘象產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，而誤以為畫(huà)面活動(dòng)的作品。使用動(dòng)畫(huà)可以清楚的表現(xiàn)出一個(gè)事件的過(guò)程，或是展現(xiàn)一個(gè)活靈活現(xiàn)的畫(huà)面。
計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)是指采用圖形與圖像的處理技術(shù)，借助于編程或動(dòng)畫(huà)制作軟件生成一系列的景物畫(huà)面，其中當(dāng)前幀是前一幀的部分修改。計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)是采用連續(xù)播放靜止圖像的方法產(chǎn)生物體運(yùn)動(dòng)的效果。
計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵技術(shù)體現(xiàn)在計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作軟件及硬件上。
計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作軟件目前很多，不同的動(dòng)畫(huà)效果，取決于不同的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)軟、硬件的功能。雖然制作的復(fù)雜程度不同，但動(dòng)畫(huà)的基本原理是一致的。
計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)由于制作手段上的不同將其分為兩類(lèi)：二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)。我們來(lái)看一下常用二維動(dòng)畫(huà)軟件：
AnimatorStudio——基于Windows系統(tǒng)下的一種集動(dòng)畫(huà)制作，圖像處理，音樂(lè)編輯，音樂(lè)合成等多種功能為一體的二維動(dòng)畫(huà)制作軟件。自從1989年以后，全世界的動(dòng)畫(huà)制作工作室和各家影視公司電視臺(tái)都采用AnimationStand二維卡通動(dòng)畫(huà)軟件，包括全球最大卡通動(dòng)畫(huà)公司皆采用，比如沃爾特、華納兄弟、迪斯尼和等，廣泛為娛樂(lè)業(yè)所采用。
Flash——交互動(dòng)畫(huà)制作工具，在網(wǎng)頁(yè)制作及多媒體課程中應(yīng)用，通過(guò)它，可以讓你在互聯(lián)網(wǎng)上看動(dòng)畫(huà)。
三、二維動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)
首先，要對(duì)真實(shí)的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的臨摹。對(duì)角色的形象、結(jié)構(gòu)，乃至習(xí)性和習(xí)慣動(dòng)作都要有一個(gè)系統(tǒng)的觀察臨摹，再進(jìn)行藝術(shù)夸張，把一張對(duì)角色形象性格塑造有幫助的要素夸張出來(lái)，這時(shí)的角色動(dòng)作創(chuàng)作要經(jīng)過(guò)上述的藝術(shù)夸張之后，再進(jìn)行提煉，畫(huà)出關(guān)鍵的特點(diǎn)動(dòng)作，再在這些關(guān)鍵張之間按照角色的性格不同所需要的不同節(jié)奏畫(huà)出數(shù)量不等的中間張，這就是一直沿用至今的關(guān)鍵楨的辦法。這種動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)態(tài)的創(chuàng)作辦法，科學(xué)地從生活出發(fā)，提煉并塑造出動(dòng)態(tài)鮮明的性格，使角色動(dòng)作實(shí)現(xiàn)手段更科學(xué)有效，這種基于關(guān)鍵張的創(chuàng)作方法在動(dòng)畫(huà)大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)的潮流下一直使用至今。也就是我們所說(shuō)的二維動(dòng)畫(huà)。
用這種方法創(chuàng)作的影片，劇情發(fā)展節(jié)奏感強(qiáng)，角色動(dòng)作流暢且個(gè)性鮮明。使觀眾更易于從動(dòng)畫(huà)片中感受到經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工提煉后，動(dòng)畫(huà)工作者想要傳達(dá)的精神境界。但這種辦法也有其表現(xiàn)力的弱點(diǎn)，就是很難表現(xiàn)出角色的微妙真實(shí)的細(xì)節(jié)動(dòng)態(tài)，這也就使之對(duì)角色內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)。產(chǎn)生了一定的障礙。
二維動(dòng)畫(huà)角色是一種有意味藝術(shù)形式的視覺(jué)符號(hào)，它折射了角色的性格，民族的審美文化。科技的發(fā)展，以其獨(dú)特的形式與審美價(jià)值被更多的人認(rèn)知。離奇的動(dòng)畫(huà)角色視覺(jué)形象和動(dòng)畫(huà)意象，表現(xiàn)夸張、變形的視覺(jué)審美張九明亮的色彩，卡通化的造型以及強(qiáng)烈的動(dòng)感。凸現(xiàn)感官?gòu)?qiáng)烈的視覺(jué)幽默虛擬的形象，滿足了人們歡愉和體驗(yàn)的激情。
四、二維動(dòng)畫(huà)在電影中的前景
[關(guān)鍵詞]東方文化；西方電影；后殖民主義；對(duì)話
電影文化主要研究電影的大眾文化形態(tài)、電影的意識(shí)形態(tài)、電影的消費(fèi)與審美、電影文化的懷舊思潮、電影與性別、電影的宗教與哲學(xué)訴求、電影與科技、電影的后殖民文化、電影的民族性與多元性等內(nèi)涵。電影藝術(shù)的全球化擴(kuò)散深刻地影響和改變了文化大同與文化多元的方向與速度。
一、西方電影中的東方文化
西方電影在東方成功的原因在于迎合了東方觀眾的本土文化理念，換句話說(shuō)，西方電影中的東方文化是西方化了的東方文化，是替換了西方本質(zhì)的東方文化外衣，這也是美國(guó)好萊塢電影工業(yè)能在原有自然生成的體系下輕松挪移文化元素，再加以組織性的運(yùn)作的根基。眾所周知，《花木蘭》《2012》與《功夫熊貓》除了本身所具有的魅力之外，在中國(guó)造成巨大轟動(dòng)效應(yīng)的重要原因是電影中融入的中國(guó)元素，正是這些經(jīng)過(guò)“西化”的中國(guó)元素吸引并打動(dòng)著無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾。再如《功夫熊貓》這樣一部以中國(guó)功夫?yàn)橹黝}的美國(guó)動(dòng)作喜劇電影，以中國(guó)古代為背景，其布景、音樂(lè)、服裝以至食物均充滿了中國(guó)文化元素，帶有濃郁的中國(guó)風(fēng)，把中國(guó)功夫打斗場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致。更讓中國(guó)人大惑不解的是美國(guó)好萊塢電影工業(yè)再度信手拈來(lái)中國(guó)文化元素，這帶著洋味的中國(guó)文化居然比“中國(guó)更中國(guó)”。
好萊塢如何才能全方位地把握與表現(xiàn)這種跨文化主題？好萊塢的解決之道是采取文化融合的方式即刪繁就簡(jiǎn)與東西兼顧，在保留故事線索的同時(shí)大量植入西方文化的內(nèi)核。首先，熊貓阿寶的原型是中國(guó)的國(guó)寶大熊貓，電影刪除了特有的東方民俗文化甚至道德倫理上差異較大的細(xì)節(jié)，代之以西方觀眾容易理解與接受的故事內(nèi)容與細(xì)節(jié)表現(xiàn)，植入西方道德價(jià)值與文化內(nèi)核。其次，從西方的審美觀出發(fā)重新設(shè)置人物并構(gòu)建故事全局，充分尊重西方觀眾的審美喜好，變細(xì)膩抒情為曲折動(dòng)人，充分發(fā)揮好萊塢的歌舞與喜劇等特長(zhǎng)。最后，特別關(guān)注東西方不同的哲學(xué)觀、審美觀與價(jià)值觀，力求表現(xiàn)西方文化的普適性，進(jìn)而如教徒布道一樣傳播西方文化精神。值得特別關(guān)注的是，熊貓的父親鴨子的形象部分起暗示作用，部分影射文化“雜交”現(xiàn)象——唐老鴨表征著西方是東方“文化之父”。
二、東方文化在西方電影中的地位與功能
東方文化在西方電影中的文化殖民狀態(tài)與邊緣地位，最根本的問(wèn)題在于西方對(duì)東方的偏見(jiàn)。西方人首先設(shè)定自己是世界的中心，其他的一切成為被邊緣化的“他者”，殖民主義文學(xué)與后殖民主義電影之間的密切關(guān)聯(lián)在野蠻與文明中相遇。其實(shí)，殖民主義文化批判主要是在非洲大陸進(jìn)行的，西方電影表現(xiàn)的東方文化元素是與“東方主義”相關(guān)聯(lián)的。在薩義德看來(lái)，“東方”向來(lái)只被看作歐洲的“他者”，對(duì)于理性、民主、平等、人道、文明的歐洲而言，反常、專(zhuān)制、落后、愚昧、低級(jí)的東方只是其文化的對(duì)立面。
1984年，英國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩根據(jù)福斯特的小說(shuō)拍成了《印度之旅》，昭示了三組文化矛盾即女性與男性、東方與西方、自然與人類(lèi)的對(duì)立。電影的主人公東方男性亞薛思的形象被殖民者賦予了種種劣根性，他是西方人眼里傳統(tǒng)的東方人集合體的代表：感性、熱情、無(wú)理性。他主動(dòng)帶領(lǐng)兩個(gè)傳統(tǒng)的英國(guó)貴族女子即摩爾太太與桂斯特參觀神秘的馬拉巴古洞事件后，當(dāng)西方女子在關(guān)鍵時(shí)刻不惜犧牲自己的利益救了亞薛思時(shí)，表明的是西方理性保護(hù)或者挽救了東方感性，同時(shí)西方女性也超越了東方男性，隱含著西方女性主義訴求的成功與優(yōu)越。電影通過(guò)摩爾太太死于回國(guó)的船上，又暗示了東西方文化之間并未也不可能達(dá)成溝通。
另外，美國(guó)導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉根據(jù)康拉德小說(shuō)《黑暗的心》拍成電影《現(xiàn)代啟示錄》，用優(yōu)美的電影語(yǔ)言渲染的卻是非洲史前的蠻荒，“因?yàn)槊朗且环N令人喜愛(ài)的東西（我們不知道此外還有什么別的美），這種人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)并不是某種獨(dú)立存在的東西，而是一種隨著不同的種族、時(shí)代和文化而變化的機(jī)能”[1]。
東方文化在西方電影中的點(diǎn)綴、襯托與對(duì)比作用。無(wú)論西方拍的影片以哪些文化元素為基本，西方電影志在表現(xiàn)的仍然是西方文明，這表明那些改裝后的東方文化元素與裹著“糖衣炮彈”的西方電影的目的不單單是為了吸引東方觀眾以增加票房收入，這也是文化侵略趨動(dòng)的結(jié)果。西方觀眾理所當(dāng)然地將他者文化當(dāng)成邊緣、襯托與補(bǔ)充，具有諷刺意味的是“東方曾經(jīng)有——現(xiàn)在仍然有——許多不同的文化和民族，他們的生活、歷史和習(xí)俗比西方任何可說(shuō)的東西都更為悠久”[2]。
西方電影中的東方文化元素的運(yùn)用也在表明西方有能力掌控東方及其文化，電影的創(chuàng)作者不是為了找到東西方文化之間的平衡點(diǎn)與交匯點(diǎn)，而是完全倒向西方，以西方人的眼光觀察東方，在野蠻、原始與神秘的東方與西方形成的對(duì)比中，扭曲或模糊東方形象，忠實(shí)于自己高東方人一等的西方文化身份，彰顯西方人比東方人更明智、更文明、更團(tuán)結(jié)并且更有力量。例如《2012》中的俄羅斯元素與中國(guó)元素，當(dāng)中國(guó)版圖被當(dāng)作拯救世界的歸宿時(shí)，影院里的中國(guó)觀眾的哄堂笑聲足以表明審美主體對(duì)于這種商業(yè)的目的是理解與明了的，“笑是電影院里的觀眾的第一個(gè)防御反應(yīng)。觀眾利用笑來(lái)對(duì)抗干擾其習(xí)慣的詩(shī)意，銀幕將詩(shī)意使勁地扔到他們臉上，以至于他們不可能不對(duì)其加以重視，又因受到打擊而起來(lái)反抗”[3]。至于那些難免有些洋洋得意的中國(guó)觀眾不過(guò)是自欺欺人罷了。
三、東方文化促成了西方電影的文化目標(biāo)
西方各國(guó)在經(jīng)濟(jì)上的強(qiáng)勢(shì)地位導(dǎo)致了其價(jià)值觀念在傳播能力上的強(qiáng)勢(shì)地位，以電影、電視、流行音樂(lè)及因特網(wǎng)為代表的文化借助商業(yè)機(jī)制和高科技手段，大舉對(duì)東方各國(guó)進(jìn)行滲透，其價(jià)值觀隨電影滲透而影響東方人民，其中西方電影在傳遞著西方文化，宣傳著其文化的“先進(jìn)與文明”。以美國(guó)電影為例，影片以高超的技術(shù)、純熟的技巧與渲染的幻覺(jué)，讓影片傳遞的美式生活及意識(shí)形態(tài)經(jīng)潛移默化，灌輸入觀眾的腦袋與血管，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為思想與行為，同時(shí)為了源源不斷地向東方輸入其意識(shí)形態(tài)，西方電影擅長(zhǎng)采用續(xù)集系列策略。
西方電影中的種族主義滲透。第三世界與后殖民主義電影批評(píng)是一個(gè)把第三世界國(guó)家的電影置于其文化和政治及其后殖民身份等背景中的批評(píng)方法。后殖民主義則認(rèn)為西方的思想文化模式及其文學(xué)價(jià)值與傳統(tǒng)始終貫穿著一種強(qiáng)烈的民族優(yōu)越感，因而西方的思想文化總是居于主導(dǎo)地位，而非西方的第三世界或東方的文化傳統(tǒng)則被排擠到了邊緣地帶，僅僅扮演一種“他者”角色，“可是，永遠(yuǎn)存在著抵抗，盡管這種抵抗有時(shí)是那么無(wú)效”[4]。抵抗西方影片無(wú)限地表現(xiàn)英雄主義和個(gè)人主義傳統(tǒng)，抵抗西方經(jīng)濟(jì)與文化的霸權(quán)地位。
西方電影恣意地扭曲、丑化其“眼中釘”國(guó)家的形象，對(duì)第三世界國(guó)家橫加歪曲，刻意將東方人民詭秘化與妖魔化，聘用東方人出演丑化自己民族的角色。另一方面，第三世界電影批評(píng)的奠基之作是弗爾南多·索倫納斯與奧克泰維爾·杰體諾的《走向第三種世界》（1969），論文譴責(zé)了使拉丁美洲從屬狀態(tài)合理化的文化殖民主義，以“第三種世界”的宣言提出了一種另類(lèi)的、獨(dú)立的、反帝國(guó)主義的革命電影，更強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗性而不是作者的自我表達(dá)和消費(fèi)者的滿足，這不僅將第三世界主義的新電影和好萊塢對(duì)立起來(lái)，也將他們自己國(guó)家的商業(yè)傳統(tǒng)看作是“資產(chǎn)階級(jí)的異化”與“殖民化”的工具。
西方電影呈現(xiàn)“西式”種族主義批判。西方電影融入了西方人的文化視野，蘊(yùn)涵著西方深層的文化價(jià)值立場(chǎng)，傳播著西方的文化價(jià)值觀，影響著全世界電影愛(ài)好者文化價(jià)值觀的形成，而且西方的高科技助長(zhǎng)了電影征服全球的競(jìng)爭(zhēng)力。西方電影以各種視覺(jué)造型與高科技手段打造了西方的獨(dú)特文化，不僅僅是一種西方文化，更大程度上的要求是普適的，體現(xiàn)了西方電影無(wú)限的文化反思能力、創(chuàng)造力與話語(yǔ)霸權(quán)。如英國(guó)克里斯·門(mén)杰斯導(dǎo)演的《分離的世界》就是抨擊黑白種族隔離政策的影片，劇情透過(guò)白人新聞?dòng)浾叽髂鹊呐畠耗虻难酃猓沂玖水?dāng)時(shí)南非社會(huì)非人道的特殊狀況，以文化差異引發(fā)的感情場(chǎng)面烘托出種族歧視的嚴(yán)肅主題。
西方文化價(jià)值傳播與認(rèn)同策略。西方電影是西方文化在銀幕上的重要表達(dá)方式之一，西方具有全球視野的電影文化觀念與形態(tài)決定了西方電影能在世界范圍內(nèi)取得更為優(yōu)越的地位，表現(xiàn)出多元性與包容性的文化形態(tài)。西方電影之代表為美國(guó)電影，美國(guó)電影基本主題都是愛(ài)、民主、平等、正義、家庭與親情等，而這些既是西方所樂(lè)于標(biāo)榜的完美價(jià)值觀，“表面上看來(lái)，好萊塢電影似乎表達(dá)了人類(lèi)普適的價(jià)值觀念，受眾在其中總是可以找到某種與自身文化的關(guān)聯(lián)與相似之處。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，一味追求完美樣式的好萊塢影片和影星才可以風(fēng)行世界，在電影、電腦或電視信號(hào)所達(dá)之處就必然能夠找到其追隨者?！盵5]《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演卡梅隆在充分展示美國(guó)超凡的科幻想象力和卓越的機(jī)械創(chuàng)造力的同時(shí)，還在人與自然的沖突中巧妙地將“潘多拉”森林的命運(yùn)與納威人的命運(yùn)融合為一體，觀眾在導(dǎo)演的引導(dǎo)下憑借直覺(jué)獲得生態(tài)危機(jī)的集體認(rèn)同，影片透露出的“圈地運(yùn)動(dòng)”“殖民擴(kuò)張”“越戰(zhàn)”與“破壞生態(tài)平衡”等很多人類(lèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的殘酷影子，使得本片贏得了全球觀眾的價(jià)值認(rèn)同，似乎喚醒的不是一個(gè)民族的記憶而是全人類(lèi)的文化根基。
由此，電影文化是一種多元的文化，表現(xiàn)為具有極大的包容性的文化形態(tài)，致使電影作品最終成為最易跨越文化邊界的文化商品。電影文化不僅快速吸納、反映文化全球化的追求，而且也將本國(guó)、本地區(qū)與本民族的文化迅速傳播至全世界。問(wèn)題的關(guān)鍵卻是及尋求融合之后達(dá)成相互了解、信任與尊重，不要以西方視角看待東方問(wèn)題，要以東方人能接受的觀念講述東方文化故事，“全球性”使電影傳播的風(fēng)格、技巧不僅要滿足本地區(qū)的需要，也要適合全球潮流與國(guó)際化趨勢(shì)，促進(jìn)了人類(lèi)文化間的對(duì)話與交流。
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1 簡(jiǎn)述自動(dòng)化技術(shù)
自動(dòng)化技術(shù)是一門(mén)科技含量很高的綜合性技術(shù)，因此其又包括多種多樣的技術(shù)，而計(jì)算機(jī)技術(shù)又是其中較為關(guān)鍵的一部分，所以，自動(dòng)化技術(shù)又被劃分以下幾種類(lèi)型。
1）ATM技術(shù)。ATM，中文名異步傳輸（Asynchronous Transmission Mode），它是指把相應(yīng)的感應(yīng)轉(zhuǎn)換器植入特定的系統(tǒng)中后，可以實(shí)現(xiàn)中遠(yuǎn)距離傳導(dǎo)和傳輸?shù)囊环N新型高科技技術(shù)。它的產(chǎn)生不僅在國(guó)內(nèi)得到了大家廣泛地認(rèn)可和贊同，也同時(shí)在國(guó)外的學(xué)術(shù)界掀起了一絲波瀾。它的問(wèn)世，不僅填補(bǔ)了無(wú)線電技術(shù)在某些方面的缺陷，同時(shí)也為計(jì)算機(jī)技術(shù)的未來(lái)發(fā)展方向點(diǎn)燃了幾絲曙光。
2）SDH技術(shù)。SDH，中文名同步數(shù)字體系（Synchronous Digital Hierarchy），它是一套信息結(jié)構(gòu)，其能把不同速度的數(shù)位信號(hào)整合在一起并進(jìn)項(xiàng)傳輸，而且能區(qū)分不同的等級(jí)。它又被劃分為復(fù)用方法和映射方法。SDH技術(shù)的誕生既有其偶然性，也有其必然性。隨著現(xiàn)代通信的發(fā)展，傳輸?shù)膬?nèi)容從簡(jiǎn)單的語(yǔ)音發(fā)展到文字、數(shù)據(jù)、圖像甚至視頻。SDH的誕生不僅解決了由于帶寬限制而使用戶連不上骨干網(wǎng)從而影響了業(yè)務(wù)發(fā)展的問(wèn)題，同時(shí)也提高了傳輸網(wǎng)上大量帶寬的利用率。
3）PTN技術(shù)。PTN，中文名分組傳送網(wǎng)（Packet Transport Network），它是為IP業(yè)務(wù)和底層光傳輸媒質(zhì)量身定制的一個(gè)層面。PTN是采用DWDM技術(shù)，主要用于傳輸IP包，以太網(wǎng)幀，此外采用MPLS-TP技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)PWE3偽線，用于傳輸SDH，這樣電信運(yùn)營(yíng)商，移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商只需要維護(hù)一張IP網(wǎng)，物理介質(zhì)也為光纖。
4）OTN技術(shù)。OTN，中文名光傳送網(wǎng)（Optical Transport Network），它是是以波分復(fù)用技術(shù)為基礎(chǔ)，在光層組織網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳送的一種網(wǎng)絡(luò)。OTN是目前主流的光傳送技術(shù)，提供ODU0、ODU1、ODU2、ODU2e等類(lèi)似于SDH一樣的容器去封裝不同顆粒度的業(yè)務(wù)。同時(shí)還有ODUflex容器去直接封裝分組數(shù)據(jù)，提供光層直達(dá)的高可靠性的靈活傳送服務(wù)并能極大的提升波分設(shè)備的可維護(hù)性和組網(wǎng)的靈活性。
2 電子信息工程設(shè)計(jì)簡(jiǎn)介
電子信息工程有兩大分支系統(tǒng)：處理信息和建立信息。其在實(shí)際過(guò)程中的表現(xiàn)是對(duì)信息加工并處理以將其應(yīng)用到不同的領(lǐng)域。電子信息工程不僅能給人們帶更多現(xiàn)代化的產(chǎn)物，更能在精神層面豐富大家，在日常生活中的各方面為人們提供人性化，便捷化的服務(wù)。而自動(dòng)化技術(shù)又在電子信息工程設(shè)計(jì)中起到舉足輕重的作用。它不僅能全方位提升電子信息工程設(shè)計(jì)的質(zhì)量和水準(zhǔn)，更能在效率上優(yōu)化電子工程設(shè)計(jì)的效果。尤其隨時(shí)當(dāng)今科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，自動(dòng)化技術(shù)的作用越發(fā)凸顯，為了使我國(guó)未來(lái)的電子信息工程設(shè)計(jì)更加快速地發(fā)展，將兩者更緊密地結(jié)合在一起就顯得愈加重要。
3 自動(dòng)化技術(shù)在電子信息工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
1）實(shí)現(xiàn)信息資源共享。在電子信息工程中，信息資源是一項(xiàng)極其重要的組成部分，如何高效化、程序化、創(chuàng)新化地去利用，自動(dòng)化技術(shù)將起到至關(guān)重要的作用。自動(dòng)化技術(shù)能科學(xué)性地實(shí)現(xiàn)資源共享，并可以為工作人員更加優(yōu)化計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)等的市場(chǎng)及設(shè)備信息，從而在整體水平上全面提升電子信息工程設(shè)計(jì)。
2）健全通訊系統(tǒng)。通訊系統(tǒng)是電子信息工程中另外一個(gè)重要組成部分，它是一條紐帶，將計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)和數(shù)據(jù)有機(jī)的結(jié)合在一起并為電子信息工程網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)做好支撐。比如：工作人員可以結(jié)合自動(dòng)化技術(shù)和UNIX系統(tǒng)并以此作為平臺(tái)，將計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)和電子信息工作之間有效地銜接在一起，這樣不但能大幅度地降低技術(shù)成本和經(jīng)濟(jì)成本，還能最大化地提升企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。
3）電子信息工程設(shè)計(jì)方法的轉(zhuǎn)變。在科技高速發(fā)展的今天，各大企事業(yè)單位已將電子信息工程設(shè)計(jì)列為其管理和發(fā)展中的一項(xiàng)重要技術(shù)手段和方法。不但在營(yíng)造良好的企業(yè)發(fā)展環(huán)境中起到及其重要的作用，更能在其他各個(gè)方面感受到電子信息專(zhuān)業(yè)的價(jià)值。其中計(jì)算機(jī)的運(yùn)用又是最重要的一環(huán)，它不僅可以最大限度的降低自動(dòng)化技術(shù)的人工成本并極大提高工作效率，以提高質(zhì)量，還可以在技術(shù)環(huán)節(jié)提升精準(zhǔn)性和科技性，將自動(dòng)化技術(shù)和電子信息工程設(shè)計(jì)完美有機(jī)的糅合在一起并使電子信息工程設(shè)計(jì)方法上有顯著的轉(zhuǎn)變。
4）實(shí)現(xiàn)一體化和機(jī)械化的應(yīng)用。人類(lèi)改造自然的能力，叫生產(chǎn)力。而解放生產(chǎn)力，讓智能技術(shù)替代人力是自動(dòng)化技術(shù)的最大特色。細(xì)化到從事電子信息工程設(shè)計(jì)的人員，其不僅需要掌握最基本的電子設(shè)計(jì)原理，而且計(jì)算機(jī)應(yīng)用的基本理論也必須掌握。另外，由于電子信息工程的自身特點(diǎn)，它是將電子技術(shù)，信息技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合在一起的產(chǎn)物，所以如果將自動(dòng)化技術(shù)應(yīng)用在電子信息工程設(shè)計(jì)中，可以在如下兩方面起到顯著作用：第一，把機(jī)電一體化完美植入電子信息工程設(shè)計(jì)，以大幅度提高設(shè)計(jì)效率；第二，由于自動(dòng)化技術(shù)的特殊性，可以有效地反映工程設(shè)計(jì)的多元化和其設(shè)計(jì)功能的標(biāo)準(zhǔn)化。
5）提高智能控制水平。電子信息工程設(shè)計(jì)的主要目標(biāo)是對(duì)電子信息進(jìn)行控制并基于電子設(shè)備與信息系統(tǒng)去完成相應(yīng)的研發(fā)。由此可知，電子信息工程設(shè)計(jì)的關(guān)鍵因素是信息且更是完成設(shè)計(jì)工作的重要線索。正因如此，如果把自動(dòng)化技術(shù)和電子信息工程設(shè)計(jì)完美地結(jié)合在一起，能在信息處理，開(kāi)發(fā)形式，開(kāi)發(fā)內(nèi)容以及集成等方面發(fā)生質(zhì)的改變。因此，如果將自動(dòng)化技術(shù)和信息，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)等融合起來(lái)，這就能為智能控制帶來(lái)翻天覆地的變化且這也是電子信息工程設(shè)計(jì)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。
關(guān)鍵詞 動(dòng)畫(huà)電影 色彩匹配 數(shù)字電影
中圖分類(lèi)號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
“數(shù)字影視特效”本身是基于計(jì)算機(jī)的軟硬件環(huán)境，運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)原理和方法，將多種源素材（包括實(shí)拍的畫(huà)面和計(jì)算機(jī)生成的畫(huà)面）混合成單一復(fù)合圖像的處理過(guò)程。多種源素材能否在色彩、運(yùn)動(dòng)、透視、素材銳度等方面達(dá)到真實(shí)統(tǒng)一將直接影響到影視作品的可信性，尤其對(duì)于影視藝術(shù)的最重要表現(xiàn)元素――色彩――的處理，更加直接關(guān)乎影視藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)性。因此對(duì)于任何一位數(shù)字影視特效制作者，無(wú)不深知色彩在整個(gè)影視特效制作環(huán)節(jié)中的重要作用。
1動(dòng)畫(huà)電影與數(shù)字影視特效中的色彩匹配與校正
數(shù)字影視特效中的色彩調(diào)整主要分為色彩匹配和色彩校正，兩者既有區(qū)別又有聯(lián)系，在制作中有時(shí)又是相互疊合。因此對(duì)色彩匹配和色彩校正的探究，不僅對(duì)數(shù)字影視特效制作具有指導(dǎo)作用，還將對(duì)影視藝術(shù)提供一種新的創(chuàng)作可能。
數(shù)字影視制作中，相當(dāng)多的問(wèn)題需要數(shù)據(jù)化、需要量化，需要有明確的制作目的性，如果仍舊單純套用經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行制作，不僅很難達(dá)到作品的預(yù)期藝術(shù)性，同時(shí)還消耗了大量的時(shí)間和金錢(qián)。
數(shù)字影像的另一主要表現(xiàn)形式數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影的色彩匹配與校正與數(shù)字影視特效又有很大的不同，動(dòng)畫(huà)電影的色彩處理更為突出色彩夸張及色彩造型。因此，本文在進(jìn)行數(shù)字色彩匹配和校正方法研究的同時(shí)，更是想激發(fā)影視色彩處理的更多可能。
2計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理及色彩檢測(cè)
人們對(duì)色彩是如此地敏感，計(jì)算機(jī)的色彩處理能力也越來(lái)越強(qiáng)，并早已實(shí)現(xiàn)了千萬(wàn)色的色彩再現(xiàn)，那么在影視創(chuàng)作中，如何在人眼的色彩感知范圍內(nèi)使計(jì)算機(jī)處理的色彩得到最大程度的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)數(shù)字色彩處理有極其重要的指導(dǎo)意義。因此在探討數(shù)字色彩匹配和色彩校正之前，我們先來(lái)了解一下人眼識(shí)別色彩的基本規(guī)律，以及計(jì)算機(jī)對(duì)色彩處理及檢驗(yàn)的基本原理。
2.1人眼對(duì)色彩識(shí)別的一般規(guī)律
從原理上講，單一波長(zhǎng)的電磁輻射所發(fā)出的可見(jiàn)光稱(chēng)為譜色光或單色光。人眼對(duì)此感覺(jué)到的是一種單純、鮮艷的顏色，可稱(chēng)為譜色或單色。但在自然界中，人眼所看到的各種光源發(fā)射出的可見(jiàn)光都不是譜色光，他們是由連續(xù)光譜或是線狀光譜構(gòu)成的，它們所發(fā)出的光線稱(chēng)為復(fù)合光。
無(wú)論譜色光（單色光）或復(fù)合光，都基于亮度、色調(diào)、飽和度三個(gè)參量得以描述。
亮度表示彩色光對(duì)人眼刺激的強(qiáng)弱，與進(jìn)入人眼的色光所包含的能量有關(guān)。光源的發(fā)光強(qiáng)度越高和彩色物體表面的光譜反射率越高，物體的亮度越高。
色調(diào)是彩色之間相互差異的重要特征所在?？梢?jiàn)光譜中不同波長(zhǎng)的譜色光有不同的色調(diào)。人眼大體能分辨出200多種不同的的色調(diào)。
2.2計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理與監(jiān)測(cè)
前面談?wù)摿巳搜蹖?duì)色彩識(shí)別規(guī)律，接下來(lái)我們探討計(jì)算機(jī)中的色彩處理和監(jiān)測(cè)的一些概念和方法，這將加深我們對(duì)數(shù)字色彩的認(rèn)識(shí)。
計(jì)算機(jī)是通過(guò)數(shù)學(xué)的方式，經(jīng)過(guò)程序計(jì)算形成圖像。任何圖像，不管它如何復(fù)雜，在計(jì)算機(jī)中都是像素的集合。
每一個(gè)像素的顏色都能單獨(dú)設(shè)定?，F(xiàn)行通用的PC對(duì)圖像的設(shè)定是通過(guò)24位真彩色或更高位數(shù)來(lái)進(jìn)行描述的。在表達(dá)彩色圖像或黑白圖像時(shí)，采用的是顏色通道（channel）的管理方式。
3數(shù)字色彩處理對(duì)影視創(chuàng)作的影響
無(wú)論是電影之前的美術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)，還是現(xiàn)代的影視美術(shù)，造型、色彩、質(zhì)感都是眾多導(dǎo)演和藝術(shù)家孜孜以求，期望完美的。本系列論文分別從各個(gè)角度對(duì)現(xiàn)代數(shù)字工業(yè)下的動(dòng)畫(huà)電影和數(shù)字影視所苛求的各方面元素進(jìn)行了詳細(xì)闡述。
色彩匹配與校正是基于宏觀幾何模型造型基礎(chǔ)上的藝術(shù)性表達(dá)。色彩在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用起到了跨時(shí)空進(jìn)行空間色彩再創(chuàng)作的作用。
所謂電影的色彩基調(diào)，是指為影視片的整體風(fēng)格、類(lèi)型建構(gòu)，而在色彩造型與表現(xiàn)方面所作的基本調(diào)子配置的色彩。它是導(dǎo)演前期創(chuàng)意構(gòu)思和后期視聽(tīng)語(yǔ)言合成時(shí)總體把握的產(chǎn)物。影視色彩創(chuàng)建應(yīng)使影視色彩造形既有豐富而深刻的內(nèi)涵意蘊(yùn)，又有鮮明的視覺(jué)語(yǔ)言特征。
現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)背景下，色彩再創(chuàng)作已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演的必然選擇。后期數(shù)字色彩匹配和校正不但降低了對(duì)傳統(tǒng)諸如色片控制，色溫控制的依賴(lài)，更是賦予導(dǎo)演更寬泛的創(chuàng)作空間。
4結(jié)語(yǔ)
本文限于篇幅，僅就動(dòng)畫(huà)電影與數(shù)字電影中的色彩匹配與校正一項(xiàng)環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)知識(shí)，制作要素，評(píng)價(jià)要素進(jìn)行了分析與闡述。作為《數(shù)字影視特效中的綜合匹配系列論文》中的第二篇，本文上承造型與模型匹配，下接后期流程中的材質(zhì)燈光匹配，以及更后續(xù)的色彩管理，燈光渲染匹配等內(nèi)容，以介紹基礎(chǔ)知識(shí)細(xì)節(jié)和制作要點(diǎn)，以數(shù)字影視特效中的綜合匹配為線索，穿起整條綜合匹配的大龍，為中國(guó)的后期特效制作行業(yè)添磚加瓦。
參考文獻(xiàn)
摘要：隨著電影中逐漸運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)以來(lái)，一個(gè)全新的電影世界展現(xiàn)在人們面前，越來(lái)越多的計(jì)算機(jī)制作的圖像被運(yùn)用到了電影作品的制作中。其視覺(jué)效果的魅力有時(shí)已經(jīng)大大超過(guò)了電影故事的本身。對(duì)于任何一位動(dòng)畫(huà)數(shù)字影視特效制作者，無(wú)不深知色彩在整個(gè)影視特效制作環(huán)節(jié)中的重要作用。色彩在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用起到了跨時(shí)空進(jìn)行空間色彩再創(chuàng)作的作用。
關(guān)鍵詞：數(shù)字影視特效；動(dòng)畫(huà)電影；色彩
“數(shù)字影視特效”本身是基于計(jì)算機(jī)的軟硬件環(huán)境，運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)原理和方法，將多種源素材（包括實(shí)拍的畫(huà)面和計(jì)算機(jī)生成的畫(huà)面）混合成單一復(fù)合圖像的處理過(guò)程。多種源素材能否在色彩、運(yùn)動(dòng)、透視、素材銳度等方面達(dá)到真實(shí)統(tǒng)一將直接影響到影視作品的可信性，尤其對(duì)影視的最重要表現(xiàn)元素——色彩的處理，更加直接關(guān)乎影視藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)性。因此對(duì)于任何一位數(shù)字影視特效制作者，無(wú)不深知色彩在整個(gè)影視特效制作環(huán)節(jié)中的重要作用。133229.Com
色彩作為動(dòng)畫(huà)電影中的一個(gè)極其重要的視覺(jué)元素，為刻畫(huà)角色的情感、營(yíng)造環(huán)境的氛圍、增強(qiáng)劇情畫(huà)面的豐富，創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)片的欣賞價(jià)值起到了非常重要的作用。色彩在表現(xiàn)人物的心理特征時(shí)具有很強(qiáng)的主觀性，有時(shí)為了更夸張地表現(xiàn)、營(yíng)造出一種神秘的氛圍，顏色的運(yùn)用也具有很高的自由度。通過(guò)顏色的轉(zhuǎn)換可以看到色彩不僅帶給觀眾顏色本身的魅力，而且直接參與了劇情的渲染，同時(shí)也強(qiáng)化了主題。
一、動(dòng)畫(huà)電影與數(shù)字影視特效中的色彩調(diào)整
數(shù)字影視特效中的色彩調(diào)整主要分為色彩匹配和色彩校正，兩者既有區(qū)別又有聯(lián)系，在制作中有時(shí)又是相互疊合。因此對(duì)色彩匹配和色彩校正的探究，不僅對(duì)數(shù)字影視特效制作具有指導(dǎo)作用，還將對(duì)影視藝術(shù)提供一種新的創(chuàng)作可能。
二、動(dòng)畫(huà)電影與數(shù)字影視特效中的色彩處理
數(shù)字影像的另一主要表現(xiàn)形式數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影的色彩匹配與校正與數(shù)字影視特效又有很大的不同，動(dòng)畫(huà)電影的色彩處理更為突出色彩夸張及色彩造型。因此，在進(jìn)行數(shù)字色彩匹配和校正方法研究的同時(shí)，更是想激發(fā)影視色彩處理的更多可能。
三、計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理及色彩檢測(cè)
人們對(duì)色彩是如此地敏感，計(jì)算機(jī)的色彩處理能力也越來(lái)越強(qiáng)，并早已實(shí)現(xiàn)了千萬(wàn)色的色彩再現(xiàn)，那么在影視創(chuàng)作中，如何在人眼的色彩感知范圍內(nèi)使計(jì)算機(jī)處理的色彩得到最大程度的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)數(shù)字色彩處理有極其重要的指導(dǎo)意義。因此在探討數(shù)字色彩匹配和色彩校正之前，我們先來(lái)了解一下人眼識(shí)別色彩的基本原理，以及計(jì)算機(jī)對(duì)色彩處理及檢驗(yàn)的基本原理。
(一)人眼對(duì)色彩識(shí)別的一般規(guī)律
人眼對(duì)此感覺(jué)到的是一種單純、鮮艷的顏色，可稱(chēng)為譜色或單色。但在自然界中，人眼所看到的各種光源發(fā)射出的可見(jiàn)光都不是譜色光，他們是由連續(xù)光譜或是線狀光譜構(gòu)成的，它們所發(fā)出的光線稱(chēng)為復(fù)合光。無(wú)論譜色光（單色光）或復(fù)合光，都基于亮度、色調(diào)、飽和度三個(gè)參量得以描述。
（二）計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理與監(jiān)測(cè)
前面談?wù)摿巳搜蹖?duì)色彩識(shí)別規(guī)律，接下來(lái)我們探討計(jì)算機(jī)中的色彩處理和監(jiān)測(cè)的一些概念和方法，這將加深我們對(duì)數(shù)字色彩的認(rèn)識(shí)。
計(jì)算機(jī)是通過(guò)數(shù)學(xué)的方式，經(jīng)過(guò)程序計(jì)算形成圖像。任何圖像，不管它如何復(fù)雜，在計(jì)算機(jī)中都是像素的集合。
每一個(gè)像素的顏色都能單獨(dú)設(shè)定?，F(xiàn)行通用的pc對(duì)圖像的設(shè)定是通過(guò)24位真彩色或更高位數(shù)來(lái)進(jìn)行描述的。在表達(dá)彩色圖像或黑白圖像時(shí)，采用的是顏色通道（channel）的管理方式。依據(jù)色彩理論，任何一個(gè)顏色都可以用三個(gè)獨(dú)立的參數(shù)來(lái)描述。比如hsb模式、rgb模式、lab模式。
數(shù)字色彩處理是直接對(duì)畫(huà)面的原始色相、色度的修改。而最終效果的顯現(xiàn)也依賴(lài)于數(shù)字顯示設(shè)備才能查看、比如顯示器、監(jiān)視器等設(shè)備。由于各種色彩顯示設(shè)備自身的色彩顯示設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)不同，因此各設(shè)備并不能完全做到檢測(cè)效果的統(tǒng)一。正是由于顯示設(shè)備本身色彩管理與現(xiàn)實(shí)的限制，不能完全呈現(xiàn)出人眼所看到的全部色彩，而是進(jìn)行了相應(yīng)的色彩截取，從而使現(xiàn)實(shí)信息量得到最大程度的優(yōu)化，并節(jié)省資源。
四、色彩表現(xiàn)思路及實(shí)例分析
（一）色彩匹配
在影視拍攝時(shí)，經(jīng)常會(huì)遇到由于拍攝時(shí)地點(diǎn)、時(shí)間的不同、以及所用的膠片材料、燈光器材、光學(xué)鏡頭和曝光程度的不同，因此不同影像片段間的色彩值和色度明暗也存在很大差異。后期制作時(shí)為了使影片影調(diào)和諧統(tǒng)一，需要對(duì)影像素材進(jìn)行色彩值、色度值的進(jìn)行調(diào)整，使不同影像片段間保持色彩的連貫性，這就是色彩匹配的傳統(tǒng)定義。
在數(shù)字特效制作過(guò)程中，尤其數(shù)字特效合成鏡頭中，經(jīng)常需要將多源素材進(jìn)行合成，多源素材之間的顏色、反差、質(zhì)感等方面經(jīng)常出現(xiàn)不匹配，因此需要對(duì)各元素進(jìn)行不同程度的色彩調(diào)整，以便使合成鏡頭形成統(tǒng)一的畫(huà)面風(fēng)格和質(zhì)感，這是數(shù)字制作中的色彩匹配。
而在動(dòng)畫(huà)電影中，為了表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)特色而使用了大量夸張的色彩表現(xiàn)手法，此時(shí)的色彩匹配更多地引用了色彩構(gòu)成的原理，更多的用色彩本身進(jìn)行創(chuàng)作。
（二）色彩表現(xiàn)的應(yīng)用類(lèi)型
在影視特技的制作過(guò)程中，經(jīng)常遇到如何將實(shí)景拍攝素材的相互匹配、三維制作素材與實(shí)景拍攝素材的相互匹配。因而大體上分為實(shí)景拍攝匹配和實(shí)景拍攝與虛擬背景匹配兩種類(lèi)型。
實(shí)景拍攝匹配主要處理一些由拍攝場(chǎng)地光源、拍攝時(shí)間、現(xiàn)場(chǎng)大氣環(huán)境等因素的影響，而造成的素材間的色彩不統(tǒng)一。
實(shí)景拍攝與虛擬背景匹配，數(shù)字影視特效制作中，由于一些場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)中不存在或很難實(shí)現(xiàn)它，因此不得不用數(shù)字手段來(lái)創(chuàng)造它。因而需要將機(jī)生成的cg圖像進(jìn)行色彩上的統(tǒng)一調(diào)整，使觀眾看不出是由數(shù)字虛擬出來(lái)的畫(huà)面。
（三）色彩匹配思路解析
進(jìn)行匹配的時(shí)候，將所需匹配目標(biāo)素材與源素材要完全融合在一起，需要將目標(biāo)素材中的亮部、中間層次、暗部的色彩、亮度與源素材匹配一致，這也是色彩匹配的主體思路。因而在制作之前，我們需對(duì)目標(biāo)素材與源素材之間的亮部、中間層次、暗部的色度進(jìn)行比較，為后續(xù)制作提供匹配依據(jù)。
五、數(shù)字色彩處理對(duì)影視創(chuàng)作的影響
無(wú)論是電影之前的美術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)，還是影視美術(shù)，造型、色彩、質(zhì)感都是眾多導(dǎo)演和藝術(shù)家孜孜以求，期望完美的。從各個(gè)角度對(duì)現(xiàn)代數(shù)字下的動(dòng)畫(huà)電影和數(shù)字影視的各方面元素進(jìn)行闡述，色彩匹配與校正是基于模型造型基礎(chǔ)上的藝術(shù)性表達(dá)。色彩在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用起到了跨時(shí)空進(jìn)行空間色彩再創(chuàng)作的作用。如果說(shuō)影視作品的畫(huà)面造形是以形動(dòng)人的話，那么色彩則是以情感人，形色交融。現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)背景下，色彩再創(chuàng)作已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演的必然選擇。后期數(shù)字色彩匹配和校正不但降低了對(duì)傳統(tǒng)諸如色片控制，色溫控制的依賴(lài)，更是賦予導(dǎo)演更寬泛的創(chuàng)作空間。
通過(guò)對(duì)色彩匹配和校正，保持相同場(chǎng)景之間的和諧性，不同場(chǎng)景之間的連續(xù)性，甚至產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)覺(jué)，讓一切源于現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。從此，“電影中的色彩不僅僅只是一種再現(xiàn)客觀色彩的技術(shù)元素，在電影工業(yè)漫長(zhǎng)的中，電影創(chuàng)作家們逐漸了以外在影片中運(yùn)用色彩的經(jīng)驗(yàn)，色彩開(kāi)始以純電影化的形式因素進(jìn)入銀幕世界。”“色彩就是思想”已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。
本文限于篇幅，僅就色彩一項(xiàng)環(huán)節(jié)在動(dòng)畫(huà)電影與數(shù)字電影制作中的基礎(chǔ)知識(shí)，制作要素，評(píng)價(jià)要素進(jìn)行了分析與闡述。更后續(xù)的色彩管理等方面的內(nèi)容，將以數(shù)字影視特效中的綜合匹配為線索，穿起整條綜合匹配的大龍，為的后期特效制作行業(yè)添磚加瓦。
說(shuō)明：該論文為黑龍江省文化廳2010年度黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題，關(guān)于《動(dòng)畫(huà)（數(shù)字）電影特效制作環(huán)節(jié)中的重要視覺(jué)元素——色彩》的研究結(jié)題論文。立項(xiàng)編號(hào)：10d032
參考文獻(xiàn)：
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