發(fā)布時間：2023-09-15 17:14:10
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的平面構(gòu)成中的基本形態(tài)樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
【關(guān)鍵詞】設(shè)計 平面構(gòu)成 形態(tài)
藝術(shù)設(shè)計是一種創(chuàng)造活動，設(shè)計師必須具備創(chuàng)造能力。相應(yīng)地構(gòu)成教育作為培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造能力的途徑，是很多美術(shù)設(shè)計院校基礎(chǔ)教學(xué)課程，更值得我們重視。平面構(gòu)成是上世紀80年代在我國設(shè)計類院校廣泛開設(shè)的一門專業(yè)基礎(chǔ)課程，目的在于通過此課程來研究點、線、面等形態(tài)的構(gòu)成規(guī)律，使其在二維平面上按照一定的構(gòu)成美學(xué)原理進行創(chuàng)造性組合，也就是研究平面上構(gòu)成形態(tài)的學(xué)問。從這個意義上說，形態(tài)是平面構(gòu)成教學(xué)中必須深入研究的課題。
21世紀是設(shè)計的世紀，設(shè)計已經(jīng)在方方面面滲入到了現(xiàn)代人的生活之中。我們所居住的房屋建筑，室內(nèi)外裝潢裝飾、產(chǎn)品造型、媒體廣告、書籍報刊，甚至于生活普通之極的生活日用品都離不開設(shè)計。而這些設(shè)計的核心除去功能設(shè)計之外，就是造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計，也就是教學(xué)中的構(gòu)成。而構(gòu)成則是由形態(tài)來實現(xiàn)的，幾乎在所有的設(shè)計構(gòu)成中均可以還原到最基本的形態(tài)。
一、關(guān)于形態(tài)
形態(tài)是一切造型藝術(shù)及設(shè)計借以表達思想感情、傳遞信息以及滿足人們視覺評價、使用需要的重要媒介之一。一個人、一條線、一塊面以及某一空間，甚至存在空間中某一物象，都具有形態(tài)性。
形態(tài)是由造型元素組合起來，造型元素所探討的是存在于環(huán)境中任何有形態(tài)的現(xiàn)象。例如室外樓下所種的樹木、天上的云層、街邊小販所售的水果蔬菜等，外形千姿百態(tài)，互不重復(fù)，這些都是形態(tài)的表現(xiàn)。從種類繁多的物質(zhì)的現(xiàn)實性來講，形態(tài)可以分為自然形態(tài)和人造形態(tài)。自然形態(tài)是在客觀自然環(huán)境中因自然的力量成就的形態(tài)，如星球、高山、冰川、巨石等天然現(xiàn)象存在。人造形態(tài)是指人類根據(jù)自身的生存需要而創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)，如建筑、工具、生活用品等。無論是自然形態(tài)還是人造形態(tài)，都可以概括為點、線、面，從而進一步認識、理解和研究所有形態(tài)。
二、構(gòu)成中的點形態(tài)
幾何學(xué)中的點沒有大小及形狀，它的存在只是具有位置的抽象概念。而平面構(gòu)成當(dāng)中點形態(tài)則具有豐富的內(nèi)容。首先，平面構(gòu)成中的點形態(tài)可以具有任何外形，可以是規(guī)矩的幾何形態(tài)：例如三角形、正方形、橢圓形等，幾何外形的點形態(tài)，具有明快、理性、秩序性的性格特征，有時過于復(fù)雜的結(jié)合，反而可能會失去原有的明快與銳利的表現(xiàn)；還有一些偶然形成的不規(guī)則點形態(tài)，例如車走過水坑瞬間濺起的水點、寫字時無意滴在宣紙上的墨滴、下雨時雨珠濺在玻璃上的水痕等，不規(guī)則的自由點形態(tài)具有淳樸的偶然感和驚喜感。
正是點形態(tài)這種多變的外形，就能夠給予人們非常豐富的視覺感受。正圓形的點形態(tài)半徑基本相等，外形圓潤，體現(xiàn)暢感，帶給人充盈、完美、簡潔和挺拔等感覺。長方形的點形態(tài)外形具有強烈的規(guī)則感以及明顯的等量感。尖角的點形態(tài)具有醒目、穩(wěn)定、跳躍及銳利的性格。
最后，點形態(tài)還可以具有面積的大小。點形態(tài)的大小是由環(huán)境而決定的，即產(chǎn)生原因是與周圍環(huán)境相對而言的。我們?nèi)C場時，停在眼前的飛機是龐然大物，而抬頭所見空中的飛機就是所謂的一個點。飛機的這種“大”“小”轉(zhuǎn)變就是由于天空足夠大?？臻g的環(huán)境決定了形態(tài)點感的產(chǎn)生。因此，形態(tài)在與周圍其他造型要素比較時，只要它在整體空間中被認為具有凝聚性，而成為最小視覺單位時，我們都可以稱之為小面積的點形態(tài)。而且點形態(tài)在視覺感受中具有凝聚視線的特性，其可以集中我們的視線。比如黑夜中的螢火蟲，服裝上有美麗的扣子等，都會吸引我們的視線。這正是點形態(tài)的特有功能表現(xiàn)。
三、構(gòu)成中的線形態(tài)
線形態(tài)在我們的視覺感受和思維活動中占有十分重要的地位。在生活中，人們用線條來確定固體物的邊緣界限和物體表面的連接處，這也是遠古文明中用以交流視覺信息的最初手段。巖石上的手繪、器皿上的紋飾、獸骨上的象形文字等都是以線形態(tài)出現(xiàn)。
線形態(tài)的形成與點形態(tài)是密切相關(guān)的，具有一定密度的點進行有秩序的排列就會有線的感覺，點的特征就會慢慢失去。隨著點形態(tài)排列的疏密變化，線形態(tài)也會隨之有著虛與實的變化。另一方面，任何形態(tài)的長寬比較大時，也都可以視作線形態(tài)，例如街道電線桿之間穿插的電線、花園里植物的枝蔓，田徑運動場上的跨欄等。這些物體由于寬度比較小，以至于在視覺上完全可以把它們看作線條。有些形狀和它的長度相比，顯得十分纖細，所以也可以看作是線形態(tài)。除此以外，生活中還有各種形狀的邊緣也有線的存在，比如地面地磚之間的銜接處、衣服的一些褶皺等。只要用心觀察，就可以發(fā)現(xiàn)在我們身邊存在著很多類似的形態(tài)。
線形態(tài)也同樣具有豐富的情感表現(xiàn)。沉著、安靜、理性、穩(wěn)重的直線；體現(xiàn)在生長力、對抗地心引力、挺拔向上、堅定和崇高的垂直線；意味運動、具有方向感和引導(dǎo)性的斜線；意味著沖突、具有破壞性效果的折線。而曲線則可以帶給人們舒展、優(yōu)雅的感覺。
四、構(gòu)成中的面形態(tài)
線形態(tài)的密集排列就會產(chǎn)生面形態(tài)。面是二度空間的形態(tài)，是依靠輪廓去把握的。將點形態(tài)擴大到一定程度，點感減弱，也就成了面形態(tài)。相對點形態(tài)而言，面形態(tài)的外形性格特征更突出。飽滿的圓形面、堅固的矩形面、尖銳突出的角形面。面形態(tài)除了圓形、三角形或是矩形等這些規(guī)矩的有機形態(tài)之外，還有一些自由形態(tài)，也就是一些隨意而成的面形態(tài)。其實這些有機形態(tài)還可以稱為自由面形態(tài)。自由面比幾何形態(tài)的面更為抽象。自由面有一種可以自由流動的特性，其可以傳達一種隨意兒童時的感覺。實際運用時，它們可以代表某個產(chǎn)品、人的手勢或者某種有組織的涂鴉。
由于我們生活在一個三維世界里，空間中面的形態(tài)還可以用來表現(xiàn)各式各樣的立體感覺。我們也已經(jīng)學(xué)會了依靠視覺線索，對于視線中的各種面形態(tài)進行豐富的情感聯(lián)想，比如幸福、熱情、寂寞、空曠等。除此之外，數(shù)學(xué)中的幾何面在設(shè)計業(yè)內(nèi)，也具有獨特的表情特征，例如規(guī)整四方的正方形、三角形的穩(wěn)定堅固、圓形的圓潤豐滿等其他有機形態(tài)。
關(guān)鍵詞:平面構(gòu)成;室內(nèi)界面;課程教學(xué);教學(xué)策略
一、平面構(gòu)成在室內(nèi)界面中的依附關(guān)系
隨著人們對生活質(zhì)量的要求越高，伴隨著對“居”的要求也更加關(guān)注了。高校室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中往往對室內(nèi)設(shè)計的技能教育和專題空間教學(xué)過于重視，而忽視了基礎(chǔ)教學(xué)對于室內(nèi)設(shè)計教學(xué)的創(chuàng)意鋪墊和審美素質(zhì)的提高有著潛移默化的作用。室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中最基本的創(chuàng)作基礎(chǔ)和設(shè)計元素是通過平面構(gòu)成關(guān)系體現(xiàn)的。按照平面構(gòu)成的原理，通過點、線、面三大基本元素在空間界面中的形式美法則的應(yīng)用，營造出具有較高藝術(shù)素質(zhì)與設(shè)計水平的視覺空間環(huán)境。在室內(nèi)實踐設(shè)計教學(xué)中具有重要的現(xiàn)實意義和指導(dǎo)作用，詮釋平面構(gòu)成在室內(nèi)界面中的相互依附關(guān)系。
二、平面構(gòu)成理論的相關(guān)概述
(一)平面構(gòu)成的基本元素
1．構(gòu)成中的點。點作為構(gòu)成中的基本要素之一，點的大小、面積、形狀、色彩、肌理以及位置等元素通過排列、連續(xù)、重復(fù)、放射等基本形態(tài)和骨骼的構(gòu)成法則的運用，體現(xiàn)出強烈的視覺空間，并具有明顯特征的空間形態(tài)［1］。2．構(gòu)成中的線。線是通過點的移動軌跡形成，具有寬度、長度、粗細、方向等特性，直線、斜線、曲線等基本元素通過重復(fù)、漸變等特點表達出不安定性、穩(wěn)定性、動態(tài)感等不同的形態(tài)特征。3．構(gòu)成中的面。面在室內(nèi)設(shè)計中表現(xiàn)為界面，是點與面經(jīng)過密集方式轉(zhuǎn)換的形態(tài)，有大小、寬度、厚度、色彩與肌理等特性。平與糙、亮與暗、軟與硬等表象特征，都可以影響空間的質(zhì)感與人在環(huán)境中的心理感受。
(二)平面構(gòu)成的基本手法
平面構(gòu)成中最基本、最常用的構(gòu)成方式有:重復(fù)構(gòu)成、對比構(gòu)成、特異構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、分割構(gòu)成等形式［2］。在教學(xué)中，讓學(xué)生將平面構(gòu)成的基本方法熟練運用到室內(nèi)設(shè)計中。在設(shè)計過程中，并對其進行深入的研究與探討，是教學(xué)實踐的主要目標。
三、室內(nèi)空間界面中平面構(gòu)成元素的設(shè)計形式
(一)點在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用
點在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用具有一定的功能性和裝飾性，還表現(xiàn)位置的特征［3］。點的重復(fù)、排列、發(fā)射等形式的運用，都可以決定空間界面的造型形態(tài)，可以在空間中形成豐富的視覺變化。(圖1)該餐飲室內(nèi)空間的設(shè)計中，整個空間的墻面空間分割處理運用大小鏤空圓形的隔斷，通過隔斷上的大小圓形的對比，使隔斷界面上的平面構(gòu)成關(guān)系具有強烈的向心力和張力，空間中形成豐富的視覺變化。
(二)線在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用
線在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用表現(xiàn)形式具有多元化、序列化等豐富變化。在空間中，線存在于空間界面的輪廓線、分隔線、轉(zhuǎn)折線等不同類型，通過粗細、數(shù)量、位置等排列的組合，使人感受到空間序列感、靈動感、層次感，豐富空間的功能性與界面層次感。(圖2)該辦公空間的界面設(shè)計中，大量運用線條的元素，整個墻面設(shè)計中采用垂直的線條，疏密寬窄結(jié)合，通過平面線的構(gòu)成關(guān)系使整個墻面具有節(jié)奏感和律動感。在室內(nèi)空間的設(shè)計中，繼續(xù)遵循墻面線的設(shè)計元素，這個空間的造型運用穿插錯落的線段，空間中錯落的線段與墻面中規(guī)整的線段形成對比關(guān)系，通過線的組合形式以此來增加空間的層次感。
(三)面在室內(nèi)設(shè)計中的作用
面在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用是通過片狀的形式存在，以限定、劃分空間為主要功能，來表現(xiàn)它的限定性［4］。面的材質(zhì)和肌理的運用在室內(nèi)設(shè)計中也起到重要的裝飾效果，通過面與面的相互襯托、突出重點、分明層次，使整體空間的內(nèi)容更加豐富，增加空間的渲染手段和造型技巧。(圖3)該室內(nèi)餐飲空間的墻面通過面的構(gòu)成關(guān)系，限定了餐飲空間的布局形式，使空間的布局形式更加具有層次感，空間界面的組合形式多樣化，為此營造出流動的、安靜的、活躍的等不同性質(zhì)的空間環(huán)境。在面的材質(zhì)選擇上用自然木質(zhì)拼接裝飾墻面，增加整個空間的精致度，突出餐飲空間的質(zhì)樸、自然、寧靜的氛圍。
四、平面構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中的應(yīng)用形式
(一)室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中的形式構(gòu)成
平面構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中，是通過對設(shè)計界面的組織與應(yīng)用得以體現(xiàn)的，強調(diào)平面構(gòu)成的形式美，將室內(nèi)空間的內(nèi)涵和情感，準確地傳達給受眾人群。讓學(xué)生在了解和掌握各種形式的特征和規(guī)律的同時，運用有效的設(shè)計方法，創(chuàng)造出豐富、完整，具有形式美的室內(nèi)空間視覺環(huán)境。1．秩序與變化。秩序與變化是通過統(tǒng)一的形式美規(guī)律體現(xiàn)的，是平面構(gòu)成著重強調(diào)的形式法則之一［5］。包含造型的統(tǒng)一、色彩的統(tǒng)一、風(fēng)格的統(tǒng)一。這種有共同特性的構(gòu)成元素，在空間中又形成內(nèi)在的聯(lián)系，強調(diào)了各空間的相互協(xié)調(diào)關(guān)系。2．矛盾與和諧。矛盾的形式美是通過對比來體現(xiàn)的，而空間的整體性設(shè)計原則在室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中是重點，所以空間矛盾與和諧的設(shè)計關(guān)系，是學(xué)生在設(shè)計過程中首要解決的問題。對比是通過有差異、不同的構(gòu)成元素在空間中組織，在差異中體現(xiàn)矛盾性，在矛盾中又表現(xiàn)出和諧的視覺空間效果，使空間環(huán)境的氣氛更加豐富、活躍，增加趣味性。3．真實與幻象。對稱在室內(nèi)空間中是一種常用的設(shè)計手法，但這一設(shè)計形式過多會出現(xiàn)空間較為規(guī)整、單調(diào)、缺乏韻律感。要想擁有立體化的空間，可以通過鏡像的語言來表達對稱這一特殊的視覺感受。例如:用鏡像的手法，反射出對稱的圖形，打破了穩(wěn)定的空間形式，但又使人在視覺感受上出現(xiàn)一種奇幻的感覺。強調(diào)了空間的視覺化語言的同時，又營造出嚴謹、對稱的空間形態(tài)。4．平衡與躍動。平衡是靠形式語言來表達的一種構(gòu)成法則［6］。在室內(nèi)空間中，可以通過重復(fù)、對稱、漸變等分量平衡手法，形成均衡構(gòu)成的具有形式美的視覺環(huán)境;或者利用不對稱與視覺偏移的構(gòu)成形態(tài)，進行平衡的視覺調(diào)整，從而形成有規(guī)律活動軌跡的律動空間。所以，在室內(nèi)空間中空間平衡的把握尤為重要。躍動的空間視覺形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計中也是較為特殊的手法，通過對空間界面韻律與節(jié)奏感的塑造，給受眾以躍動、愉悅的心理感受。營造出豐富的視覺空間，形成出有律動感的特殊空間環(huán)境。
(二)平面構(gòu)成室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中的技術(shù)表達
室內(nèi)設(shè)計教學(xué)，不僅要強調(diào)構(gòu)成形式法則的應(yīng)用，還要結(jié)合特殊材料與媒介，將現(xiàn)代技術(shù)的體驗運用到空間設(shè)計中，來達到多維空間視覺環(huán)境的塑造。1．新技術(shù)視覺語言。在現(xiàn)代設(shè)計中，新技術(shù)的引用越來越體現(xiàn)出技術(shù)進步的變化，技術(shù)多樣性也貫穿于室內(nèi)設(shè)計的應(yīng)用需求中。數(shù)字化媒體技術(shù)的應(yīng)用不僅可以帶來特殊的空間視覺效果，還可以促進平面構(gòu)成元素在室內(nèi)空間設(shè)計中新視覺環(huán)境的體現(xiàn)，無形中推進了室內(nèi)設(shè)計教學(xué)的深度與廣度。2．視覺媒介整合。隨著時代的發(fā)展、科技的進步，平面構(gòu)成在三維空間的基礎(chǔ)上向多維空間的延伸應(yīng)用，受到了多種視覺媒介的影響。在同一空間，運用不同的視覺媒介手段，可以滿足其獨特的審美需求。可以通過人造光或者自然光，采用投射、折射、反射等設(shè)計手段，增加空間豐富、夢幻、奇特的視覺環(huán)境，渲染出更具有風(fēng)格的感官體驗;可以借用獨特的裝飾材料，將室外環(huán)境引入室內(nèi)空間，利用植物的肌理、色彩賦予空間特殊的功能，以及趣味性的體驗。
(三)室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中的維度演繹
1．平面構(gòu)成的強化與空間維度的突破。平面構(gòu)成元素在室內(nèi)空間中不是以個體存在的，它是一個延續(xù)的整體?？梢酝ㄟ^設(shè)計路線的研究，將空間維度體現(xiàn)在動態(tài)路徑的運動形態(tài)中。通過人視線、角度、位置的變化，對構(gòu)成特色的強化，并通過審視空間視覺形式的變化，傳達豐富變幻的視覺體驗，增加空間維度的變化，強調(diào)人與空間的互動。營造一個具有整體性、時間性的多維空間形態(tài)。2．空間構(gòu)成“表皮”的語言。在室內(nèi)設(shè)計中，將內(nèi)部空間向外部空間延伸的過渡介質(zhì)，稱為表皮化空間。它可以為空間環(huán)境起到一個隱私的作用，但對建筑實體起不到支撐作用，卻可以通過新型材料與理念將建筑包裝起來。而在室內(nèi)設(shè)計教學(xué)中運用鏤空、透明、半透明等設(shè)計手法，將光的通透性表現(xiàn)出來，同時表皮化空間也可以將信息、圖形通過數(shù)字媒介的手法給人們提供一個具有表現(xiàn)性、信息化的視覺文化空間效果。表皮化空間的運用體現(xiàn)了新時代生活、文化審美不斷提高的反映。
五、結(jié)語
平面設(shè)計作為高校室內(nèi)設(shè)計專業(yè)教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)意能力和思維審美能力的鋪墊性開發(fā)，在教學(xué)環(huán)節(jié)中有舉足輕重的作用。平面設(shè)計中的點線面的造型手法、色彩搭配原則和材質(zhì)綜合運用的教學(xué)方法對室內(nèi)設(shè)計專業(yè)的教學(xué)有著指導(dǎo)性的原則，是室內(nèi)設(shè)計專業(yè)教學(xué)的基礎(chǔ)核心。教師在室內(nèi)設(shè)計專業(yè)教學(xué)中，不斷地研究平面設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中的運用規(guī)律，指導(dǎo)學(xué)生把平面設(shè)計的相關(guān)理論知識應(yīng)用到室內(nèi)空間界面設(shè)計中，以此提高室內(nèi)設(shè)計專業(yè)學(xué)生的設(shè)計理論知識和創(chuàng)意創(chuàng)新能力。
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摘 要：平面構(gòu)成課程中以點線面為基準繪圖、造型，以人格化轉(zhuǎn)換為創(chuàng)意內(nèi)容表達設(shè)計蘊意，作為教學(xué)的主要改革方式。從點、線、面的新構(gòu)建進行人性化感覺層面的體驗；從研究古典文化元素的人格化入手，構(gòu)建符合美的規(guī)律與審美需求的平面形態(tài)結(jié)構(gòu)；從游樂性質(zhì)人格化的構(gòu)圖形式中分離出充滿韻律的新元素利用疊加的方法給予分離之后的重構(gòu)形態(tài)更具思想性的思維形態(tài)。平面構(gòu)成課程中點線面人格化的轉(zhuǎn)換形式是將社會生活有的人性化理念通過概括、抽象、比喻等手法進行感性形式的課程創(chuàng)意設(shè)計手法研究。
關(guān)鍵詞：平面；構(gòu)成；點線面；人格化；轉(zhuǎn)換
中圖分類號： G4 文獻標識碼：A 文章編號：16723198（2014）17012902
平面構(gòu)成課程的原理是通過二維形態(tài)空間的構(gòu)成形式來表現(xiàn)，分析點線面體基本形態(tài)要素的構(gòu)成關(guān)系以及它們之間的相互聯(lián)系。點、線、面是進行圖形創(chuàng)意的基本設(shè)計形式，同時也是平面構(gòu)成的基本創(chuàng)意理念。以點線面為基準繪圖、造型，以人格化轉(zhuǎn)換為創(chuàng)意內(nèi)容表達設(shè)計蘊意，作為平面構(gòu)成教學(xué)的主要改革方式，進行更專業(yè)化的、更有針對性的教學(xué)實踐練習(xí)。以點線面為媒介進行構(gòu)成圖形人格化的轉(zhuǎn)換研究形式，表達設(shè)計的思維抽象、綜合過程與結(jié)論，以借代的轉(zhuǎn)換形式表達思想感情。以點線面所蘊含的思想感情所表達的信息能否被準確、快速、有效地接受與認同，取決于轉(zhuǎn)換思維過程中對圖形人格化的判斷、選擇、概括、抽象把握的準確性程度。
1 點、線、面感覺生活的體驗
（1）點的新構(gòu)建。生活中有眾多的點元素，如泡沫、氣球、雨點等，體驗點在構(gòu)成中的排列所引起的視覺流動，引入了時間的因素，利用點的大小、形狀與距離的變化，可以設(shè)計出富于節(jié)奏韻律的畫面。
（2）線的新構(gòu)建。線分為四類：直線、曲線、折線以及三者的混合。直線又有水平線、垂直線、斜線三種形式。各種線所代表的生活情感各有不同，其中，水平線給人平靜、開闊、安逸的感受；垂直線給人崇高、挺拔、嚴肅的感受；曲、折、弧線具有強烈的動感，更容易引起視線的前進、后退或擺動。如圖1中眾多線的創(chuàng)意表現(xiàn)，水墨的流水線與咖啡的香氣線相互交織成一組生活交響樂。
（3）面的新構(gòu)建。面在構(gòu)成設(shè)計中的概念，可以理解為點的放大、點的密集或線的重復(fù)。圖1中以大塊面將畫面分為上下兩層，層次分明，一目了然，同時圓規(guī)、刀叉、畫筆等生活元素都帶有部分面的表現(xiàn)，面的構(gòu)成離不開點和線的形式表現(xiàn)。
圖1 學(xué)生作業(yè)之生活交響樂 2 古典元素的創(chuàng)意形象轉(zhuǎn)化
古典圖形是通過審美實踐活動培養(yǎng)出的一種能被感受到美的形式。平面構(gòu)成的形式被人們感受到美，將古典圖形的形式美作為美的一種表現(xiàn)形態(tài)，將設(shè)計圖形語言的按規(guī)律與目的性進行有機組合，同時構(gòu)建符合美的規(guī)律與審美需求的平面形態(tài)結(jié)構(gòu)。從分析古典文化元素的圖形語言表達入手，進行古典文化在平面構(gòu)成中的造型結(jié)合教學(xué)實踐練習(xí)。
研究古典文化元素的圖形語言，就需要了解古典文化元素的形式美。古典文化元素的形式美規(guī)律是歷史保存下的現(xiàn)實存在與人的美感滿足相統(tǒng)一的結(jié)果，傳統(tǒng)形象的塑造與視覺圖形因素的組合，與人對周圍環(huán)境視覺語言概念、經(jīng)驗感受相一致，這種形式美感的表達更能符合人的審美意識，促使人們的直覺審美認同感，產(chǎn)生審美愉悅感。在進行平面構(gòu)成創(chuàng)意時需要注重藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容的辯證統(tǒng)一，既有保持兩者相對的獨立性，又注意相互之間存在的依附性，只有古典文化的元素和平面構(gòu)成的形式內(nèi)容表達一致，同時具有鮮明的內(nèi)涵才會更有意義。
古典傳統(tǒng)圖形富有中國古典性、地域性的時代特色，講究實際圖形的完整性與裝飾性，關(guān)注形與形之間的呼應(yīng)、禮讓和穿插關(guān)系，在組合構(gòu)建時多以追求完整、對稱、方正、平衡等骨式框架。將古典文化中的傳統(tǒng)圖形運用到現(xiàn)代平面構(gòu)成設(shè)計的教學(xué)之中，首先了解圖形的形態(tài)語言，從傳統(tǒng)圖形中提取有價值的形的元素，然后再結(jié)合平面構(gòu)成課程中所學(xué)到的構(gòu)成手段，如：分離、轉(zhuǎn)變、重構(gòu)等方式，通過來源于古典文化元素的原始形象，挖掘傳統(tǒng)文化理念，與平面構(gòu)成的造型相結(jié)合，新舊文化的碰撞，時代特色的相互交織，既保留了傳統(tǒng)文化的意蘊，又充分地體現(xiàn)了平面構(gòu)成創(chuàng)意所表達的理念與個性。
3 現(xiàn)代時尚游樂元素的疊加
不同造型元素的疊加構(gòu)成方式可以營造一種韻律的重構(gòu)效果，利用疊加的方法給予分離之后的重構(gòu)形態(tài)更具思想性的思維形態(tài)，充分自由地發(fā)揮視覺思維的創(chuàng)造性。以游樂性質(zhì)人格化的構(gòu)圖形式可以分離出豐富多彩、活潑充滿韻律的新元素，促發(fā)了平面構(gòu)成各種想象力的發(fā)揮。重疊的方法可以給形態(tài)帶來的眾多優(yōu)化美感，例如疊加形式可以營造三維化的視覺形態(tài)，視覺沖擊性強，能輕易遮蔽各種視覺不良感知的印象，構(gòu)成效果完成。游戲娛樂的生活狀態(tài)作為創(chuàng)作的主題是與韻律性的疊加方式相互呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào)的。游戲娛樂是一種輕松的生活情調(diào)，充滿動感與抒情。疊加的創(chuàng)意手法在平面構(gòu)成中把游戲娛樂狀態(tài)下的情調(diào)視覺元素拉到了超越與靠近的極限，因此，只要兩個構(gòu)成符號元素間的交疊沒有完全處于整個狀態(tài)均屬于疊加構(gòu)成的形式。如圖2賭城的暢想中，各種游樂設(shè)施的相互交疊，前后有致，整個畫面充滿韻律感、流動感、抒情感，表達了一種生活狀態(tài)，一種生活思考。
圖2 學(xué)生作業(yè)之賭城暢想 差疊是疊加的另一種表現(xiàn)方式，即通過兩個相同或不同的形態(tài)進行疊加。對被分解的來的新元素加以差疊處理，不僅能夠像遮蔽性疊加那樣起到積聚元素關(guān)系的作用，而且，還能在差疊中產(chǎn)生出新的形態(tài)與層次來。由于疊加時必須保持各自形態(tài)的完整輪廓，因而可以產(chǎn)生相互差疊后的第三個形態(tài)來。由此可見，疊加只是為分解后的重構(gòu)提供一種好的方法。然而，對差疊方法的應(yīng)用必須靈活機動地根據(jù)作品地需要而掌握。例如，被分解后地形態(tài)過于單一，經(jīng)過差疊法重構(gòu)就顯得最為適宜。因為由差疊產(chǎn)生的新形態(tài)和新層次正好能夠彌補原有大塊面造成的單調(diào)感覺。
4 結(jié)語
平面構(gòu)成設(shè)計以表現(xiàn)構(gòu)成形式為目的，在二維的空間中對各種形式元素的位置、比例、相互關(guān)系的探討、實驗，也是一個思維的過程，這個美學(xué)的思維過程可以通過擬人、擬物化的形式進行，將設(shè)計與視覺精神統(tǒng)一的結(jié)合進行感性形式的創(chuàng)意設(shè)計。平面構(gòu)成課程中點線面人格化的轉(zhuǎn)換形式是將社會生活有的人性化理念通過概括、抽象、比喻等手法，以一個恰當(dāng)?shù)男问奖磉_出來。每個人體會到的社會生活符號意義各有不同，別人的意義并不一定適合于自己，前幾個世紀的先人對生活的符號意義內(nèi)涵的理解同現(xiàn)代人也不一定相同。但更重要的是現(xiàn)在要用自己的精神、靈魂、生活體驗去感受符號，這樣體會出的內(nèi)涵是真切的。由于人格化創(chuàng)意具有不特定性，不存在任何固定或普遍的概念，設(shè)計得以利用多樣化的符號形式來展現(xiàn)個性與特異，從而避免了同質(zhì)化現(xiàn)象。
參考文獻
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形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結(jié)和抽象概括。主要包括：對稱均衡、單純齊一、調(diào)和對比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。
關(guān)鍵詞：圖案 形式美法則
1 圖案的分類
由于看問題的角度不同、標準不同，所以圖案的分類也不同?，F(xiàn)從以下三方面來加以區(qū)分：
1.1 從外形分，即從占有空間位置的形式劃分，圖案可分為平面圖案與立體圖案兩大類。平面圖案，如花布設(shè)計稿、書籍封面設(shè)計稿、廣告設(shè)計稿等。立體圖案，如建筑模型等。
1.2 從用途分，可分為實用的與玩賞的兩大類。實用圖案指衣的設(shè)施、器材設(shè)計，如衣服、炊具、建筑物、車輛、電視機、家具稱之為綜合圖案。食、住、行、用等方面文具等的設(shè)計。玩賞的圖案，主要指用眼觀賞、用手玩的器物、裝飾物，如玉器、壁掛、玩具等的設(shè)計。
1.3 從理論研究與實踐的角度分，可分為基礎(chǔ)圖案與工藝圖案?；A(chǔ)圖案以研究圖案的形式美、造型、構(gòu)成、施色、制作技法的一般規(guī)律為主旨，它不受生產(chǎn)條件的嚴格制約。工藝圖案指染織、編結(jié)、陶瓷、裝飾圖案等，它受到生產(chǎn)條件的嚴格制約。二者的關(guān)系是：基礎(chǔ)圖案是工藝圖案的基礎(chǔ)；工藝圖案則是基礎(chǔ)圖案的應(yīng)用。
平面圖案與立體圖案也各具要素，現(xiàn)分述如下；
平面圖案：由紋樣、構(gòu)成、色彩、肌理所組成。任何平面圖案都超不出此范圍。但某些平面圖案并不一定包括全部要素，如一塊有色的地毯可以沒有紋樣。
立體圖案：由形態(tài)、裝飾、色彩和肌理所組成。
探討形式美法則，是所有設(shè)計學(xué)科共通的課題。在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當(dāng)接觸任何一件有存在價值的事物時，它必定具備合乎邏輯的內(nèi)容和形式。在現(xiàn)實生活中，由于人們所處經(jīng)濟地位、文化素質(zhì)、思想習(xí)俗、生活理想、價值觀念等不同而具有不同的審美觀念。然而單從形式條件來評價某一事物或某一視覺形象時，對于美或丑的感覺在大多數(shù)人中間存在著一種基本相通的共識。這種共識是從人們長期生產(chǎn)、生活實踐中積累的，它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則，稱之為形式美法則。
研究、探索形式美的法則，能夠培養(yǎng)人們對形式美的敏感，指導(dǎo)人們更好地去創(chuàng)造美的事物。掌握形式美的法則，能夠使人們更自覺地運用形式美的法則表現(xiàn)美的內(nèi)容，達到美的形式與美的內(nèi)容高度統(tǒng)一。
形式美的構(gòu)成因素一般劃分為兩大部分：一部分是構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料，一部分是構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料之間的組合規(guī)律，或稱構(gòu)成規(guī)律、形式美法則。構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料主要是色彩、形狀、線條、聲音等
2 形式美的法則
形式美是一種具有相對獨立性的審美對象。它與美的形式之間有質(zhì)的區(qū)別。美的形式是體現(xiàn)合規(guī)律性、合目的性的本質(zhì)內(nèi)容的那種自由的感性形式，也就是顯示人的本質(zhì)力量的感性形式。形式美與美的形式之間的重大區(qū)別表現(xiàn)在：首先，它們所體現(xiàn)的內(nèi)容不同。美的形式所體現(xiàn)的是它所表現(xiàn)的那種事物本身的美的內(nèi)容，是確定的、個別的、特定的、具體的，并且美的形式與其內(nèi)容的關(guān)系是對立統(tǒng)一，不可分離的。
對比在造型藝術(shù)和設(shè)計藝術(shù)中的法則是普通性的，對比存在于所有形態(tài)構(gòu)成當(dāng)中。如黑白對比，虛實對比，疏密對比，方與圓的對比，大與小的對比，剛與柔的對比等等。而統(tǒng)一卻是相對的，世界上沒有絕對的統(tǒng)一的事物，統(tǒng)一和對比是相輔相成的關(guān)系。也就是說對比中有統(tǒng)一，統(tǒng)一中存對比。
2.1 對比與統(tǒng)一
在平面設(shè)計中，對比是形態(tài)間的變化和沖突，統(tǒng)一是形態(tài)間的相互聯(lián)系及組合秩序。有時對比占主流，有時統(tǒng)一占主流。
2.2 對稱與均衡
對稱是大自然中普遍存在的現(xiàn)象。人體就是一個對稱形態(tài)的典型代表，如人的雙眼，雙耳，雙手，雙腳，對稱在大自然中的例子比比皆是。平面構(gòu)成中的對稱是指中心線的兩側(cè)的形態(tài)在位置大小上相互對應(yīng)。對稱給人的視覺感受是完全的平衡，具有端莊祥和，嚴謹穩(wěn)定的美感。對稱的美是永恒的。平面構(gòu)成中的對稱分為絕對對稱和相對對稱。
而均衡的概念是非數(shù)理的，是一個純粹藝術(shù)的概念。均衡是各種形態(tài)構(gòu)成在畫面上非對稱性平衡狀態(tài)，均衡是人的一種主觀視覺感受，是多種形態(tài)在平面上構(gòu)成美的基本要求。
2.3 節(jié)奏與韻律
節(jié)奏與韻律是從音樂和詩歌里引入的概念。節(jié)奏是不同強弱，長短的聲音有規(guī)律交替出現(xiàn)的現(xiàn)象，韻律是和諧悅耳有節(jié)奏聲音組合的規(guī)律。平面構(gòu)成中的節(jié)奏與韻律是指各元素組合時，在某種秩序下起伏變化的規(guī)律。最典型的例子體現(xiàn)在重復(fù)構(gòu)成，漸變構(gòu)成和重復(fù)型特異構(gòu)成上，這些構(gòu)成形式體現(xiàn)了一種重復(fù)性的節(jié)奏和起伏變化的韻律。而在另外一些構(gòu)成形式中，節(jié)奏與韻律卻顯現(xiàn)出一種自由性。
2.4 黑白灰關(guān)系
黑白灰本來是一個明度的概念，但在平面構(gòu)成中，黑白灰不僅是一個明度的概念。只要是有一個以上的元素參與構(gòu)成，就必然在畫面上產(chǎn)生黑白灰關(guān)系，各種形態(tài)元素的組構(gòu)，通過面積的大小，位置的變化，排列分布的疏密而自然形成黑白灰關(guān)系。反過來說，畫面黑白灰關(guān)系要達到視覺上完美的狀態(tài)，必須要研究黑白灰的分布關(guān)系，也就是構(gòu)成元素面積的大小，組合的疏密。
黑白灰關(guān)系這個概念，不僅僅是指畫面一般意義上的明度深淺色調(diào)，大家要特別注意“關(guān)系”二字，關(guān)系二字的含義著重在研究因元素的組合，大小，疏密而產(chǎn)生的視覺模擬明度和絕對明度的綜合關(guān)系。
通過以上論述，不難得出這樣的結(jié)論：對比與統(tǒng)一，對稱與均衡，節(jié)奏與韻律，黑白灰關(guān)系這四大形式美法則不僅適合圖案設(shè)計當(dāng)時同時也是適合于所有視覺藝術(shù)領(lǐng)域的普遍法則，它組成了整個宇宙的和諧之美。
參考文獻：
[1]陳乾釗，譚本玉.《基礎(chǔ)圖案》.中國紡織出版社.
點、線、面的含義及特性
1.點的含義及特性
點，在平面內(nèi)被密密麻麻的線包圍或者是被某些所包圍的空白部分就變成了點。點是較小的視覺元素，但在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用中，點是一種非常隨意靈活的造型元素。即便是很小的一個點，但只要設(shè)計者把它放在一個恰到好處的位置，就會有畫龍點睛、意想不到的效果。
2.線的含義及特性
點的移動軌跡形成了線。在平面構(gòu)成中，線的大小，粗細，長短等要與周圍環(huán)境有一定的比例關(guān)系，才能確定為線。
從構(gòu)成的角度而言，具有長度、寬度的線，隨著線的長度和寬度的增加，會使人感到面的感覺。線的種類可分為直線和曲線，不同方向的直線給人不同的心理感受，垂直方向的線會給人挺拔、干凈利落積極向上的心理感受。水平方向的直線會讓人感到一望無際、廣闊無邊，給人以平穩(wěn)、開闊的心理感受。曲線的特征是能體現(xiàn)出，豐滿，感性，輕快優(yōu)雅等。幾何曲線具有柔和的自由感和節(jié)奏感。
3.面的含義及特性
面是線移動的軌跡。在平面的構(gòu)成中，不是點或者線的都是面。點的密集或者擴大，線的聚集或是閉合都會產(chǎn)生出面。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面的構(gòu)成中，面是有長度、寬度和形狀的物體。
面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面的構(gòu)成中，面是有長度、寬度和形狀的物體。面的大小、形狀、方向和閉合方式的不同，直接影響著它所限定、劃分的空間的特性。墻面的形狀往往能表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)和特性。
點、線、面在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用
1.點在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用
在室內(nèi)設(shè)計中相對較小的形都可以看為點。在室內(nèi)空間中，各種形式的點無處不在，也有大的點中還存在小點。比如在一個區(qū)域中天花板上的燈具，整個燈具造型就可以看作一個大點，而燈具中的燈泡就是大點中的小點，一些華麗的水晶燈，其中的眾多水晶裝飾也是小點。
2.線在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用
線的視覺形態(tài)中具有強化的作用，在平面的設(shè)計中，線的運用，在視覺上給人以合理安排的感覺。不同線型、不同粗細的線只要給予合理設(shè)計和安排，都會使人產(chǎn)生不同的內(nèi)心共鳴和精神感受。線的出現(xiàn)保證了空間界面和實體表面的勾勒，一些線型還能區(qū)分不同空間使用功能的作用。因此，在室內(nèi)空間中處理好線與空間整體之間的關(guān)系，并合理的運用各種形式的線型進行排列組合，以使得空間既層次豐富又不失靈活隨意。以下是說明線在室內(nèi)設(shè)計中的實際運用實例。
3.面在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用
面是線的集合，比線具有更強的幅度感。面在室內(nèi)空間中占據(jù)著較大的比重，因此面的裝飾體現(xiàn)了空間的裝飾風(fēng)格。面可以分為平面、斜面、曲面，在空間中具有非常明顯的方向性和流動性，引導(dǎo)人們的視線和行為去向。面所展現(xiàn)的空間形態(tài)在細節(jié)方面有著獨特的韻律感，在空間中的合理的運用，更有充實感和畫面的完整感。
點、線、面的室內(nèi)空間視覺關(guān)系
1.點的室內(nèi)空間視覺關(guān)系
點在視覺上的遠近關(guān)系不同，就形成了動感。當(dāng)兩個點的大小相同時，由于點之間的張力，就會形成不同的流動感，出現(xiàn)消極或積極的動線。三個以上的點不斷的運動時，就會產(chǎn)生不同韻律節(jié)奏的動點，可以控制方向。當(dāng)點變得越多的時候，人們在室內(nèi)的空間中進行觀察時，會自動的將這些不同方向運動的點進行默認。在室內(nèi)設(shè)計中設(shè)計師可以利用這種視覺錯覺把點進行排列組合，使之形成由點組成的線或者面的形象。
2.線的室內(nèi)設(shè)計中視覺關(guān)系
設(shè)計師可以通過改變線的長度、寬度和方向達到不同的視覺效果，從而創(chuàng)作出不同的設(shè)計效果。線在造型藝術(shù)中，是造型藝術(shù)的基本組成部分，線條也應(yīng)用于平面設(shè)計的繪畫、設(shè)計和攝影的作品里。在室內(nèi)設(shè)計中，線條可以表現(xiàn)出動人的畫面，在設(shè)計師有意的引導(dǎo)下帶動出人們情感的表達。
3.面在室內(nèi)設(shè)計中的視覺關(guān)系
平面設(shè)計中面的構(gòu)成更能展現(xiàn)出創(chuàng)作者的感情訴求，面如何在設(shè)計中凸顯出重要性，關(guān)鍵的是在空間的構(gòu)圖中，能有一個好的位置展現(xiàn)?？臻g的整體設(shè)計，面在室內(nèi)當(dāng)中的比重，位置的選取，要給人留有想象的空間和余地。只有當(dāng)這些都滿足于美學(xué)的原則之下，才展現(xiàn)出畫面的意義。在室內(nèi)設(shè)計中面的形象和形狀是設(shè)計師重要的表現(xiàn)手法，面的形象和形狀在室內(nèi)設(shè)計中的表現(xiàn)，會使室內(nèi)空間更加豐富飽滿。
點線面視覺元素在室內(nèi)設(shè)計中的綜合運用
室內(nèi)設(shè)計中的一切事物都可以概括為點、線、面視覺元素，因此空間中人們能感受到的情感，都是用點線面視覺元素來表現(xiàn)的。所以在室內(nèi)設(shè)計中，最重要的是符合正常的審美需求，不能使人在室內(nèi)有不適之感。例如，坐落在波蘭羅茲的Andel酒店，建立于19世紀的，擁有278間客房，該酒店由設(shè)計師Jestico + Whiles提供設(shè)計。酒店的靈感來自于前紡織廠，并注入了現(xiàn)代設(shè)計，同時又保持了工業(yè)性質(zhì)的歷史建筑，如暴露磚，鑄鐵，鋼結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代家具等等，以創(chuàng)造出一種獨特的氛圍和客人的感受。在這個酒店空間中，無論是地面橢圓的造型還是頂面露空的設(shè)計還有整齊的柱子，都給人一種視覺的享受，感覺整個空間不可分割連成一體。
關(guān)鍵詞：構(gòu)成藝術(shù)；裝飾畫；廣告；室內(nèi)設(shè)計；展示設(shè)計；動漫
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）29-0072-01
一、構(gòu)成藝術(shù)在裝飾畫中的應(yīng)用
裝飾畫是一種起源于戰(zhàn)國時期的藝術(shù)，并不強調(diào)很高的藝術(shù)性，但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化的效果，一般分為具像題材、意像題材、抽像題材和綜合題材等等。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在裝飾畫中，面是具有長度和寬度，而無厚度，具有方向感，并具有大小區(qū)別，而這些都是由于邊緣上的線所決定。它在輪廓線的閉合內(nèi)，給人以明確、突出的感覺。各種不同的線的閉合，構(gòu)成了各種不同形狀性質(zhì)的面。
二、構(gòu)成藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用
室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標準，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑設(shè)計原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。在室內(nèi)設(shè)計中，最能體現(xiàn)構(gòu)成元素應(yīng)用的，莫過于背景墻。為了使背景墻能夠體現(xiàn)自身的設(shè)計風(fēng)格，設(shè)計師常常采取以下形狀：
幾何形：特點：明快、單純、規(guī)整、秩序。
有機形：特點：生機、膨脹、優(yōu)美、彈性。
不規(guī)則形：自由形、偶然形、徒手形、意外形。具有一定的情態(tài)、情趣。
三、構(gòu)成藝術(shù)在展示設(shè)計中的應(yīng)用
在展示空間中，為了使其效果達到完美，主要采用構(gòu)成中的線來進行美化。線——在幾何學(xué)中,點移動的軌跡就形成了線, 線只有形態(tài)和位置,在構(gòu)成中,線是有長短,寬度,在一定關(guān)系下有面積。線的形態(tài)有直線和曲線兩種，設(shè)計線構(gòu)成，關(guān)鍵在于把握線形態(tài)的性格表現(xiàn)。
線的性格：垂直線：賦予生命力、力度感、伸展感。水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板。斜線：運動感、動向、方向感強。折線：方向變化豐富、易形成空間感。幾何曲線：彈力、緊張度強，體現(xiàn)規(guī)則美。自由曲線：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。細線：精致、挺拔、銳利。粗線：壯實、敦厚。
四、構(gòu)成藝術(shù)在廣告中的應(yīng)用
構(gòu)成藝術(shù)在廣告中的價值主要是體現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）和諧：從狹義上理解，和諧的平面設(shè)計是統(tǒng)一與對比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。
（2）對比：又稱對照，把質(zhì)或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。
（3）對稱：假定在一個圖形的中央設(shè)定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。
（4）平衡：從物理上理解是指的重量關(guān)系，在平面設(shè)計中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺判斷上的平衡。
（5）比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。比例是構(gòu)成設(shè)計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。
（6）重心：畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產(chǎn)生影響。
五、構(gòu)成藝術(shù)在動漫設(shè)計中的應(yīng)用
動漫是一種綜合藝術(shù)門類，是工業(yè)社會人類尋求精神解脫的產(chǎn)物，它集合了繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。我們常為漫畫人物中的美麗形象所傾覆，但是他們的著裝為何設(shè)計的如此漂亮呢？在這些設(shè)計中，也蘊含著豐富的構(gòu)成學(xué)知識。
（1）形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復(fù)雜，由抽象漸變到具象。
（2）方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。
（3）位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。
（4）大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產(chǎn)生遠近深度及空間感。
構(gòu)成基礎(chǔ)通過美學(xué)和藝術(shù)規(guī)律表現(xiàn)不同的形式和效果，對現(xiàn)代設(shè)計均有極大的幫助，立體構(gòu)成作為一門形態(tài)表達與造型藝術(shù)基礎(chǔ)的的學(xué)科，從立體視角解決形式美和功能性的統(tǒng)一，而符合人們的審美需求和使用價值。這樣看來，包裝設(shè)計的基礎(chǔ)將是立體構(gòu)成實用性的表現(xiàn)。
關(guān)鍵詞：
包豪斯；立體構(gòu)成；包裝設(shè)計；基礎(chǔ)
一、再憶包豪斯構(gòu)成基礎(chǔ)——立體構(gòu)成
立體構(gòu)成又稱空間構(gòu)成，是二維空間到三維空間構(gòu)成形式的轉(zhuǎn)化。以點、線、面、對稱、構(gòu)成為基礎(chǔ)來體現(xiàn)立體效果的一種方式。立體構(gòu)成與平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成有著本質(zhì)上的區(qū)別，從字面意義上來說，立體構(gòu)成已經(jīng)作為一種三維空間里面的立體思維。立體構(gòu)成一種藝術(shù)的訓(xùn)練，引導(dǎo)了解造型觀念，訓(xùn)練抽象構(gòu)成能力，培養(yǎng)審美觀。是一門研究如何在三維空間中將立體造型要素在符合一定的原則下組合成賦予個性美的立體形態(tài)。立體構(gòu)成作為包裝的基本形態(tài)元素，展現(xiàn)出立體的不同形態(tài)變化。產(chǎn)品包裝以“體”為基本載體，通過“點、線、面、色”幾種要素構(gòu)架而成。然而包裝造型形態(tài)新穎會激發(fā)消費者的購買欲和視覺印象，增強產(chǎn)品的銷售。
二、立體構(gòu)成在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的基礎(chǔ)表現(xiàn)
既然立體構(gòu)成作為包裝的基本載體，也證明立體構(gòu)成在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的重要性。綜觀市場上的產(chǎn)品包裝，基本正方體為載體，加以外觀設(shè)計表現(xiàn)，在當(dāng)前產(chǎn)品包裝設(shè)計日益科學(xué)化、精致化、環(huán)?；慕裉欤瑒荼厝狈λ囆g(shù)表現(xiàn)力和市場競爭性。而一些品牌意識到包裝的立體化造型設(shè)計的重要性，開始研發(fā)和設(shè)計具有自身品牌特色的商品包裝，以“農(nóng)夫山泉”產(chǎn)品為例，其獨特的包裝為自己的商品贏得了市場的青睞。立體構(gòu)成基礎(chǔ)造型元素在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的應(yīng)用如下：
1、“點材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的應(yīng)用
現(xiàn)代包裝設(shè)計中，“點材”依然發(fā)揮著集中視覺的作用，突出個體的特點，一般運用到系列商品的獨立包裝，每個獨立包裝具有各自的特點，但整體具有統(tǒng)一性，以辯證唯物觀點來詮釋，即是變化與統(tǒng)一的關(guān)系。在整體的包裝造型中，不僅僅具有豐富的視覺體驗，突出個體商品的獨特，更激發(fā)人的消費欲望。
2、“線材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的應(yīng)用
“線材”造型感相對比較豐富，可以變化多種形態(tài)。在現(xiàn)代產(chǎn)品包裝設(shè)計中，多采用皮革、絲帶、繩索等為材料，利用立體構(gòu)成中的軟質(zhì)線材編制打結(jié)的方式，對商品進行外包裝造型，總體看來，商品整體質(zhì)感豐富，體現(xiàn)商品的性格特點，通過“線材”作為包裝材質(zhì)，可以適當(dāng)減弱外觀平面設(shè)計，通過材料來表達商品整體造型。
3、“面材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的應(yīng)用
“面材”是現(xiàn)代包裝設(shè)計中運用最為廣泛的載體之一，主要包括直面立體黏合構(gòu)成、立體拼接構(gòu)成、曲面立體翻轉(zhuǎn)構(gòu)成三種造型方式，通過“面材”的質(zhì)感結(jié)合商品性質(zhì)，體現(xiàn)出視覺效果。
4、“體材”在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的應(yīng)用
“體材”是通過面的不同方式組合方式而成，主要采用立體構(gòu)成中形體切割、形體組合、形體變形三種造型方式。通過“體材”構(gòu)造的商品包裝，具有較強的造型感和空間感，甚至加入了解構(gòu)主義的設(shè)計理念，使商品包裝立體造型豐富、神秘，提升了品牌形象，提高消費層次。立體構(gòu)成造型元素對現(xiàn)代包裝設(shè)計具有極大的指導(dǎo)和幫助意義，這就要求設(shè)計師以立體構(gòu)成為基礎(chǔ)對人的視覺審美和消費心理進行研究，對“形式美法則”充分理解，表達出先進的設(shè)計思維、完善的品牌理念和商品性質(zhì)，促進商品的溝通和銷售。
三、立體構(gòu)成在現(xiàn)代包裝設(shè)計應(yīng)用中應(yīng)堅持的基本原則
1、要符合“形式美法則”基本原則
形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結(jié)和抽象概括。通過立體構(gòu)成表達包裝設(shè)計作品，也要符合“形式美法則”基本的美學(xué)要求，在包裝設(shè)計中主要體現(xiàn)：對稱均衡、單純齊一、調(diào)和對比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。研究、探索包裝設(shè)計中的“形式美法則”，使現(xiàn)代包裝設(shè)計達到形式?jīng)]與商品內(nèi)容的高度統(tǒng)一。
2、構(gòu)成基礎(chǔ)的統(tǒng)一運用
立體構(gòu)成雖然是包裝設(shè)計的基礎(chǔ)，但是脫離不開構(gòu)成基礎(chǔ)相互作用和影響，即“平面構(gòu)成”、“色彩構(gòu)成”和“立體構(gòu)成”。立體構(gòu)成只是在包裝設(shè)計中作為造型元素存在，其材質(zhì)的屬性和造型可以體現(xiàn)商品的屬性，但仍需要平面構(gòu)成在平面視覺上的裝飾。同樣也需要在包裝設(shè)計中，色彩的畫面構(gòu)成即各色塊的對比調(diào)合關(guān)系的處理，能產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，刺激觀者感官，包裝畫面上完美的色調(diào)關(guān)系能增強包裝的吸引力，喚起消費者的購買欲。在包裝設(shè)計中構(gòu)成基礎(chǔ)之間是相互融合、相互影響的結(jié)果，需要在設(shè)計時均衡構(gòu)成基礎(chǔ)的關(guān)系，統(tǒng)一運用，才能提高包裝設(shè)計形式美、造型新穎、內(nèi)涵深刻等的視覺效果。
3、以營銷為目的進行設(shè)計
設(shè)計是一種創(chuàng)造性活動，一個商品的包裝直接影響顧客購買心理，產(chǎn)品的包裝也是最直接的廣告。優(yōu)秀的包裝設(shè)計是企業(yè)創(chuàng)造利潤的重要手段之一。在考慮構(gòu)成基礎(chǔ)在包裝設(shè)計應(yīng)用的同時，策略定位準確、符合消費者心理，幫助企業(yè)在眾多競爭品牌中脫穎而出，是設(shè)計師設(shè)計包裝的重點目的。
四、結(jié)語
包豪斯構(gòu)成基礎(chǔ)中的立體構(gòu)成對于現(xiàn)代包裝設(shè)計的基本原理有著重要應(yīng)用作用。在現(xiàn)代包裝設(shè)計中，脫離不開立體構(gòu)成的基礎(chǔ)作用，隨著社會發(fā)展和科技的進步，延續(xù)包裝保護、儲運的基本功能，開發(fā)同時還必須擔(dān)當(dāng)多方位、多功能、定位細分、地域文化傳承、信息聚合的傳播載體，作為現(xiàn)代包裝設(shè)計要深入研究設(shè)計對人深層次的影響，包裝與消費之間的互動關(guān)系，從而促成消費的科學(xué)與合理。
作者：高月斌 潘維 單位：大連藝術(shù)學(xué)院
參考文獻
[1]王艷.基于立體構(gòu)成的現(xiàn)代包裝設(shè)計研究[J].大舞臺,2013(1).
關(guān)鍵詞：變異構(gòu)成 健美操 構(gòu)圖方法
一、前言
競技健美操的競賽活動，是依靠對健美操運動員完成健美操套路以及對其評價而進行的，套路操化的編排在整個健美操競賽實踐活動中，起著至關(guān)重要的作用。2009年――2012年FlG規(guī)則在成套動作設(shè)計中指出優(yōu)秀的競技健美操成套必須是令人難忘的、獨一無二的。它必須是不可預(yù)見的競技健美操內(nèi)容……，從中我們可以看出創(chuàng)新在競技健美操編排當(dāng)中的重要性。
二、研究對象及研究方法
1.研究對象：2D09年世界運動會健茭操比賽部分套路
2.研究方法：
(1)錄像分析法：通過觀看2009年世界運動會健美操比賽錄像分析運動員動作創(chuàng)編的特點
(2)文獻資料法：通過閱讀大量的相關(guān)論述競技健美操專業(yè)方面的文章與報刊，理解相關(guān)的知識內(nèi)容
(3)實踐總結(jié)法：通過自身在實際訓(xùn)練中的體會，去總結(jié)相關(guān)知識
三，結(jié)果與分析
1.變異構(gòu)成概念在競技健美操中的研究
(1)變異構(gòu)成
變異構(gòu)成又叫特異構(gòu)成，是電腦平面設(shè)計中的專用名詞，指在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，用以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形態(tài)，是一種規(guī)律的突破和秩序的輕度對比，它是在保證整體秩序的情況下，僅有一小部分與整體的秩序不合，但又與整體的秩序不失聯(lián)系，以此實現(xiàn)規(guī)律之中顯新異以及和諧背景下襯托亮點的令人記憶深刻的效果，此小部分就稱為變異。
(2)競技健美操中的“變異”現(xiàn)象：
2009年世界運動會健美操比賽的男單冠軍Mircea Zamfir：的套路動作中第13個8拍，
我們可以看出在原有的規(guī)范動作下他大膽的進行了變化，參看圖1。
結(jié)合上面的表格，我們分析了男單冠軍MirceaZamfir的第13個8拍的動作。結(jié)合電腦美術(shù)專業(yè)平面設(shè)計中，點、線、面3個構(gòu)成元素我們可以看到一幅圖畫。可以看出在這個8拍中，他的手臂動作有幅度大小、動作路線上的變化。例如：在第6拍中，規(guī)范的手臂動作為，雙臂胸前平屈，經(jīng)過變異處理后的手臂動作為，左臂在下平屈，右臂在上平屈，雙手臂重疊，通過在此節(jié)拍中的變化，可以體現(xiàn)出美術(shù)專業(yè)平面設(shè)計中，3個構(gòu)成要素中的“線”的變化，又如：第7拍中的手型，在原規(guī)范手型“掌”的基礎(chǔ)上，進行變異，為左手開掌，右手掌屈，此變異體現(xiàn)出“點”的變化。在腳下步伐上有了空間、角度、高或低強度沖擊力的動作變化，軀干部分有頭部的擺動。另外，在我們這個例子中Mircea Zamfir的踏步、吸腿跳、前踢腿、開合跳等步伐的連接，形成一個完整的8拍動作。這些都與美術(shù)專業(yè)平面構(gòu)成中，大小變異的漸進構(gòu)成極為相近。都是大與小、低與高、強與弱的有機結(jié)合。通過以上的實例結(jié)合表格分析，我們可以得出結(jié)論：在競技健美操操化動作創(chuàng)編中，美術(shù)專業(yè)變異構(gòu)成要素的實際運用是普遍存在的。
2.“變異構(gòu)成”在競技健美操中的引用
(1)競技健美操動作編排的原則
競技健美操的動作設(shè)計和創(chuàng)編是以人為對象，以增強體質(zhì)；培養(yǎng)人外在形體美和內(nèi)在氣質(zhì)、精神、情操為目的的。它必須是以人體結(jié)構(gòu)特點，根據(jù)人體活動規(guī)律和活動對身體影響的效果，以及創(chuàng)編者對美的認識，對現(xiàn)代藝術(shù)的理解為基礎(chǔ)的。因此，人體解剖學(xué)、運動生理學(xué)、現(xiàn)代藝術(shù)造型學(xué)、人體美學(xué)、運動心理學(xué)、音樂基礎(chǔ)知識、體操、舞蹈、競賽規(guī)則(競技性健美操)等都是設(shè)計和創(chuàng)編健美操的必備知識。較高的文化藝術(shù)底蘊、良好的基礎(chǔ)理論知識起到創(chuàng)編出高質(zhì)量競技健美操的重要前提。
(2)變異構(gòu)成原理在競技健美操動作編排中的運用
健美操既是鍛煉身體的手段，又是一種形體藝術(shù)，其中變異構(gòu)成原理在競技健美操動作創(chuàng)編中變異部分的原則體現(xiàn)在：”整體結(jié)構(gòu)要求布局合理，變異部分富有變化對比，產(chǎn)生賞心悅目的節(jié)奏感和張弛井然、跌宕起伏的美感，明確操化的輕重緩急、亮點和新異之處。動作隊形的變異要求豐富多樣、變化靈活巧妙、新穎且與音樂的風(fēng)格保持一致。這里我們可以充分利用變異構(gòu)成的表現(xiàn)形式。
(3)變異構(gòu)成原理在競技健美操操化動作編排中的運用
在平面設(shè)計中，我們通常還要考慮到圖形大小和整體效果的關(guān)系，這里的大小可以理解成為身體運動幅度的大小，活動空間的上下空間與各種平面的變化，集體項目中的隊形變化特別是人與人之間的相互空間位置的變化等等。例如在大幅度的操化動作中穿插富有表現(xiàn)力的小動作，流暢的迅速的移動中依據(jù)音樂的停頓與休止而使動作突然的停頓，從而產(chǎn)生新的強烈的視覺上的新異刺激，但值得注意的是，這種停頓不能夠超過兩拍，否則將適得其反被扣分!大小造型對比等。運用到競技健美操動作創(chuàng)編中體現(xiàn)操化動作大小幅度的變化產(chǎn)生變異效果。所以在平面構(gòu)成中，設(shè)計者通常會運用到變異構(gòu)成中對其基本形式“大小變異”的簡單方法，而在健美操編排中也不難感受到此類效果的作用。任何事物都是對立統(tǒng)一的，只有矛盾雙方都得到充分的展現(xiàn)，才可以揭示事物的本質(zhì)性特征，我們不難想象，沒有“大”就不可能有“小”。
(4)變異構(gòu)成原理在競技健美操難度與過渡連接中的運用
在成套的編排中，難度與操化的連接是一個難點，是強度變化的重要構(gòu)成，是對大小變異分析及應(yīng)用的體現(xiàn)。在競技健美操編排的過程中難度與操化的連接是每一個編排者必須仔細考慮的內(nèi)容。在成套編排的初步階段，編排者應(yīng)制定套路中12個難度，根據(jù)運動員自身的水平，依據(jù)競技健美操規(guī)則，選擇4組12個難度，4組中至少每組出現(xiàn)一個難度，在選定難度的同時，制定難度的先后順序，按一定規(guī)律及運動員完成難度的一般習(xí)慣制定難度的面向與角度，之后進行下一步的編排，當(dāng)編排完：路線，操化，配合之后，就要考慮難度與操化的連接，如何更順利的連接操化，如何從地面轉(zhuǎn)化到站立空間位置，如何有利于下一個配合的完成等都是要深思熟慮，百般推敲的，這與平面構(gòu)成中的大小變異中漸進構(gòu)成極為相近，都是大與小的低與高強與弱的有機結(jié)合，如果運用好美學(xué)原理將漸進點處理好，不但連接的順利也可以為整體的構(gòu)成提供有利的條件。例如“從地面轉(zhuǎn)化到站立空間位置”，在一個下地難度完成后，如何完美的起身呢這個問題一直困擾著不少編排者，我們可以就幾種下地的情況來分析其最佳起地方法。
(5)變異構(gòu)成原理在競技健美操隊形與路線中的運用
在平面設(shè)計中，如果只有：點，線，面， 三個構(gòu)成元素我們是不會看到一幅美麗的圖畫或圖形的，這就像一個競技健美操運動員在原地重復(fù)作：高抬腿，弓步跳，開合跳……，這只能說他在練習(xí)基本步伐而不能稱之為做成套，停頓位置、移動位置、空間與平面的位置等也可以采用變異手法。例如一部分人做空間動作，另一部分人做平面動作。
(6)變異構(gòu)成原理在競技健美操配合與托舉中的運用
在平面圖中基本圖形的相互疊加，既增加美觀性，有客觀的起到了對視覺的沖擊效果。將配合分為動力性配合與靜力性配合，由于運動員身體條件的不同我們在編排的過程中應(yīng)制定與其相適應(yīng)的托舉動作。在平面圖形的構(gòu)成中我們?nèi)绻脦讞l短線，相疊加，或與幾個圓形相復(fù)合的效果完全不相同的，所以我們運用的手法也不盡相同，正如我們的兩名運動員，如果男運動員的身高遠高于女運動員或和女選手相差無幾，那我們應(yīng)制定的托舉動作，應(yīng)該是不一樣的。例：我們的男運動員比女運動員身高高出許多，而且男運動員力量方面也有比較強優(yōu)勢的話，我們可以選擇一些高空完成的轉(zhuǎn)體動作，這樣增添了新的層面，拓展了運動空間，從美學(xué)原理出發(fā)，視覺得到了進一步的沖擊，而從技術(shù)的角度講這無疑是增加了強度，對運動員的要求也隨之提高了，由于是在高空完成配合，就無形的增加了危險系數(shù)，要求男女運動員磨合的更到位，對動作的理解更準確，之間更為默契，完美完成了所制定的配合后，就進一步的可看出，變異構(gòu)成層次的變化。
四、結(jié)論
綜上所述：
1、我們可以看出在競技健美操動作創(chuàng)編中，美術(shù)專業(yè)變異構(gòu)成要素的實際運用是普遍存在的。
2、從中我們可以得知變異構(gòu)成在競技健美操編排中的作用是非常重要的，巧妙地將健美操的編排與平面構(gòu)圖的理論相結(jié)合，在實踐中不斷探究，相信會出現(xiàn)更多更好的編排模式及思路。
