發(fā)布時(shí)間：2023-03-22 17:38:37
序言：寫(xiě)作是分享個(gè)人見(jiàn)解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的數(shù)字化技術(shù)論文樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。
首先，是關(guān)于在綠色環(huán)保方面的技術(shù)設(shè)計(jì)。由于我國(guó)現(xiàn)在倡導(dǎo)的是可持續(xù)發(fā)展的科學(xué)發(fā)展觀，所以我國(guó)在設(shè)計(jì)農(nóng)業(yè)機(jī)械的數(shù)字化模板的時(shí)候，首先針對(duì)的就是關(guān)于農(nóng)業(yè)機(jī)械對(duì)自然資源和社會(huì)資源的節(jié)約使用以及合理利用，防止農(nóng)民在進(jìn)行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的時(shí)候，產(chǎn)生一些不必要的污染。這是我國(guó)的一項(xiàng)新型設(shè)計(jì)理念，這種設(shè)計(jì)理念主要就是為了產(chǎn)品在使用過(guò)程中，對(duì)于生產(chǎn)資源的優(yōu)化，對(duì)工業(yè)生產(chǎn)帶來(lái)的污染的防治等。只有這樣，才能夠符合我國(guó)倡導(dǎo)的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，實(shí)現(xiàn)我國(guó)的偉大復(fù)興。
其次，是對(duì)農(nóng)業(yè)機(jī)械進(jìn)行概念化的設(shè)計(jì)。事實(shí)上這種設(shè)計(jì)理念就是對(duì)于農(nóng)業(yè)機(jī)械進(jìn)行設(shè)計(jì)的早期階段，要擁有一個(gè)非常清晰的設(shè)計(jì)思路以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)模式。換句話說(shuō)，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)的時(shí)候，就要對(duì)設(shè)計(jì)出來(lái)產(chǎn)品的具體需求做出一個(gè)總結(jié)。在進(jìn)行產(chǎn)品功能、產(chǎn)品原理以及整體布局的設(shè)計(jì)的時(shí)候，進(jìn)行必要的規(guī)劃。要能夠做到在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)過(guò)程中融入這些構(gòu)思，使得最后生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品更加具有實(shí)用性以及創(chuàng)新性。設(shè)計(jì)師可以在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)過(guò)程中將需要用到的知識(shí)以及其他資源進(jìn)行一個(gè)綜合性的總結(jié)，然后把得到的結(jié)果充分融入到數(shù)字化模板中去。將CAD作為一款重要的開(kāi)發(fā)工具，制作出關(guān)于產(chǎn)品的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)、設(shè)計(jì)原理以及設(shè)計(jì)手冊(cè)，幫助農(nóng)民們?cè)趯?shí)際的生產(chǎn)生活中充分地了解產(chǎn)品的性能，讓他們對(duì)產(chǎn)品做出合理的使用。
最后，對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行虛擬設(shè)計(jì)。許多的產(chǎn)品在設(shè)計(jì)最初的時(shí)候都會(huì)存在許多不合理的地方，這些不足都不可能一次性的解決，那么，就需要對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行虛擬設(shè)計(jì)，要對(duì)產(chǎn)品所需要的知識(shí)以及資源進(jìn)行總結(jié)，建立一個(gè)基礎(chǔ)模型，利用所建立起來(lái)的虛擬模型，進(jìn)一步地對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行分析，對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行不斷地完善。最終在產(chǎn)品的功能上做到盡善盡美，設(shè)計(jì)出需要的產(chǎn)品。
二、結(jié)語(yǔ)
近些年來(lái)，已經(jīng)占領(lǐng)電視傳播技術(shù)核心舞臺(tái)的信息傳輸工藝系把圖形和語(yǔ)音等相關(guān)信息依托模擬信號(hào)實(shí)施傳輸?shù)牟僮鬟^(guò)程。此類傳播模式很難保證傳輸質(zhì)量的穩(wěn)定，所以，此種原始的影像傳播技術(shù)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于現(xiàn)今時(shí)代人們對(duì)TV視覺(jué)效果的需求。網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化技術(shù)是對(duì)信息化傳輸工藝的突破。電視影像播放所依賴的信號(hào)傳播一改由過(guò)去的模擬信號(hào)而轉(zhuǎn)換成了數(shù)字信號(hào)，大大地改善了信息資料的傳播模式，其能夠給電視觀眾帶來(lái)更好的功能服務(wù)，并且優(yōu)化影像品質(zhì)，增強(qiáng)顧客的多維立體聲感受?；谶@些，于現(xiàn)時(shí)階段，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV信息傳播工藝已開(kāi)拓出了極大的運(yùn)用空間，且越來(lái)越站穩(wěn)了行業(yè)市場(chǎng)。此項(xiàng)工藝系把網(wǎng)絡(luò)功能當(dāng)做運(yùn)行平臺(tái)，其對(duì)TV信號(hào)實(shí)施數(shù)字型調(diào)控，并且依托數(shù)字型的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)使電視播放質(zhì)量跨入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。
2網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型廣播TV的優(yōu)越特征
2.1網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV的獨(dú)特品質(zhì)
（1）數(shù)字型的利用趨勢(shì)
依托信息工藝技術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新，TV信息傳播技術(shù)亦從以往的模擬化模式轉(zhuǎn)向了數(shù)字化模式。數(shù)字型技術(shù)，其所依托的信息傳播方式和信息品質(zhì)均存在著極大的強(qiáng)勢(shì)要素。它是科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的新型產(chǎn)物，其技術(shù)給電視播放帶來(lái)的高質(zhì)量及高效果是當(dāng)今時(shí)期人們所有目共睹的。數(shù)字型信號(hào)依托其獨(dú)到的品質(zhì)而顯示出奇特的信號(hào)傳播穩(wěn)定性，即指其對(duì)周邊事物和其他信號(hào)顯示出明顯的無(wú)關(guān)聯(lián)性。也就是說(shuō)它對(duì)外界信號(hào)有很好的屏蔽作用。所以，本著滿足觀眾對(duì)優(yōu)異品質(zhì)、高傳播效率、精彩逼真TV影像渴望的目的,我們必須大力發(fā)展具有優(yōu)秀品質(zhì)和高超效能的數(shù)字型廣播電視工藝技術(shù)。
（2）網(wǎng)絡(luò)型的運(yùn)用方向
網(wǎng)絡(luò)型IT技術(shù)在我國(guó)近幾年各個(gè)領(lǐng)域中獲取了極為普遍的運(yùn)用，人們已經(jīng)完全適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)世界給他們生活、學(xué)習(xí)等各方面帶所來(lái)的舒適、快捷、高效的感受，不管是人手具備的移動(dòng)通訊，還是汽車等交通工具的定位導(dǎo)航功能，無(wú)一不是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來(lái)的高科技成果。收看電視節(jié)目播放，它已成為人們精神生活的重要組成部分和主要生活方式。同時(shí)它還是人們獲取生存技術(shù)和其他相關(guān)資料的主要渠道。另外，它還擔(dān)負(fù)著充當(dāng)政府口舌、宣傳黨和國(guó)家的重要方針政策、實(shí)施社會(huì)訊息大交流、開(kāi)展信息共享等重要職能。所以，現(xiàn)在我們非常有必要把這一具有迅捷、平穩(wěn)功能的網(wǎng)絡(luò)IT平臺(tái)運(yùn)用到TV傳輸技術(shù)之中，把無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不有的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)當(dāng)做TV信息傳輸?shù)挠辛d體，它可以大力推動(dòng)TV技術(shù)的拓展進(jìn)程，進(jìn)一步擴(kuò)大TV節(jié)目的覆蓋面積。另外，網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)的有效運(yùn)用，能夠給消費(fèi)者帶來(lái)更優(yōu)質(zhì)的精彩節(jié)目信息，提升國(guó)民的生活品位。
2.2網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV工藝技術(shù)的利用優(yōu)勢(shì)
（1）信息資源的高效獲取和共同享用
網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV工藝技術(shù)能夠完全依托網(wǎng)絡(luò)獨(dú)特優(yōu)越功能，把最新的訊息憑借IT網(wǎng)絡(luò)傳遞，之后再依托TV影像、聲響工藝技術(shù)及時(shí)、清晰地轉(zhuǎn)傳給觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感受之中。從而使觀眾收取到最新的價(jià)值信息，切實(shí)地實(shí)現(xiàn)社會(huì)信息的高效共享及廣泛的利用，體現(xiàn)了快捷高效的時(shí)代脈搏。
（2）信息資源的整合提煉
由于歷史的TV技術(shù)屬于憑借模擬信號(hào)實(shí)施傳播，此類傳播工藝較嚴(yán)重的先天性缺陷即為它的模擬信號(hào)強(qiáng)度無(wú)法通過(guò)人工實(shí)施合理的調(diào)控，沒(méi)有恰當(dāng)?shù)霓k法對(duì)其進(jìn)行剪裁。然而，數(shù)字型TV技術(shù)即可完全依托數(shù)字型控制。在實(shí)施TV節(jié)目播放以前，運(yùn)用IT網(wǎng)絡(luò)工藝提取出所需要的相關(guān)訊息，爾后，依托數(shù)字型工藝技術(shù)對(duì)其實(shí)施整合及提煉，從而取得最有意義的資訊。再有，還能夠進(jìn)行最大限度的整理已編輯的訊息，優(yōu)化視頻品質(zhì)，完善視頻效果。
3網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型TV工藝技術(shù)的運(yùn)用過(guò)程
該項(xiàng)先進(jìn)的訊息數(shù)字型傳播過(guò)程，其基本是在依托網(wǎng)絡(luò)IT技術(shù)平臺(tái)的基礎(chǔ)上，對(duì)所收集到的各類相關(guān)訊息實(shí)施數(shù)字型整合、提煉處理，之后以數(shù)字型的模式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)傳播，最終達(dá)到數(shù)字型TV的播放結(jié)果。詳細(xì)的操作過(guò)程為：于網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器內(nèi)部編制本身自有的服務(wù)器網(wǎng)點(diǎn)，再于網(wǎng)絡(luò)的站點(diǎn)中設(shè)置TV服務(wù)器，切實(shí)保證TV在實(shí)施網(wǎng)絡(luò)數(shù)字型運(yùn)行時(shí)能夠在很大程度上改善傳播效果。而后再對(duì)TV服務(wù)器實(shí)施遠(yuǎn)程設(shè)置，包括一些使用和娛樂(lè)需求。之后，依托體系檢測(cè)過(guò)程，實(shí)現(xiàn)信息的傳遞功能。另外，給每個(gè)需求設(shè)置出高效的鏈接，加大鏈接的速率。還可依托終端的軟件挑選對(duì)照所需放映需要，在傳播數(shù)字型訊息時(shí)，參照傳播幀速度實(shí)施恰當(dāng)判別，周密考量傳輸?shù)臄?shù)字量。遠(yuǎn)程服務(wù)器給對(duì)應(yīng)需求以回應(yīng)響應(yīng)，把觀眾需要的訊息以數(shù)字化方式處理好后再優(yōu)質(zhì)地傳遞到終端TV中。
4結(jié)語(yǔ)
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[5]賈桂林.加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)的新聞宣傳[J].群眾，2000（7）.
[6]李志民，萬(wàn)猛.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的科技論文快速分享與多維表達(dá)研究[J].中國(guó)科技論文在線，2006（5）.
[7]在職研究生雙證科技泄密渠道多，科技保密工作制度不健全分析[DB/OL].，2015-05.http：///shuangzhengzaizhiyanjiusheng/11957.htm.
（1）精軋機(jī)壓力檢測(cè)線路改造及自動(dòng)化程序優(yōu)化精軋機(jī)是高線整條生產(chǎn)線的核心設(shè)備。精軋機(jī)報(bào)LCI故障直接會(huì)引發(fā)精軋機(jī)跳車導(dǎo)致停機(jī)，三高線精軋主電機(jī)在今年四月發(fā)生了兩起LCI報(bào)故障跳車事故，在全線故障跳車的狀態(tài)下3號(hào)剪沒(méi)有正常碎斷。這兩起事故的發(fā)生，暴露出了設(shè)備老化和自動(dòng)化程序不很完善的問(wèn)題。主要原因有兩個(gè)：一是精軋機(jī)錐箱油壓和輥箱油壓變送器線路老化，變送器老化，在生產(chǎn)過(guò)程中，變送器檢測(cè)數(shù)值閃動(dòng)，導(dǎo)致精軋機(jī)傳動(dòng)LCI報(bào)重故障；二是在原設(shè)計(jì)中PLC2的故障輸出滯后于精軋機(jī)LCI重故障，而且精軋機(jī)LCI重故障與3#剪的自動(dòng)碎斷沒(méi)有連鎖程序，增加了事故判斷處理難度，延長(zhǎng)了處理事故的時(shí)間。針對(duì)以上問(wèn)題，經(jīng)分析，措施如下：首先更換了老化的錐箱和輥箱油壓變送器，重新鋪設(shè)線路共400米，優(yōu)化線路路由，避開(kāi)電磁干擾的輻射區(qū)，在重要路段鋪設(shè)了穿線管30米，完善了線路的屏蔽和接地。其次在PLC2程序中，增加了精軋機(jī)傳動(dòng)LCI重故障與3#剪自動(dòng)碎斷的連鎖，優(yōu)化了油壓變送器采集數(shù)據(jù)時(shí)間的順序控制，使之能夠第一時(shí)間報(bào)警，便于電氣人員判斷故障，縮短了搶修時(shí)間。
（2）精軋機(jī)拉線開(kāi)關(guān)改造精軋機(jī)拉線開(kāi)關(guān)是檢測(cè)精軋機(jī)堆鋼的重要設(shè)備，精軋機(jī)拉線開(kāi)關(guān)的檢測(cè)機(jī)構(gòu)中的重錘落下，精軋機(jī)報(bào)精軋機(jī)堆鋼故障后3#飛剪碎斷。由于精軋機(jī)密封罩不嚴(yán)，在精軋機(jī)過(guò)鋼時(shí)冷卻水噴濺到拉線開(kāi)關(guān)的重錘機(jī)構(gòu)上，而且冬季生產(chǎn)廠房氣溫低，噴濺出的水結(jié)冰后將拉線開(kāi)關(guān)的重錘凍牢。一旦精軋機(jī)堆鋼而拉線開(kāi)關(guān)的重錘不能落下，不能及時(shí)的報(bào)堆鋼故障，這樣以來(lái)3#飛剪不能及時(shí)的碎斷使整根鋼全部堆在精軋機(jī)內(nèi)，處理堆鋼時(shí)間長(zhǎng)，影響經(jīng)濟(jì)效益。另外所有的鋼堆在精軋機(jī)內(nèi)有可能損壞錐箱和輥箱等機(jī)械設(shè)備，會(huì)消耗很大材料備件費(fèi)用。根據(jù)以上情況，把以前提拉式的機(jī)構(gòu)改為杠桿式的機(jī)構(gòu)，使精軋機(jī)拉線開(kāi)關(guān)遠(yuǎn)離冷卻水的噴濺，在精軋機(jī)堆鋼時(shí)拉線開(kāi)關(guān)的重錘能及時(shí)的落下，這樣以來(lái)節(jié)省了大量處理堆鋼的時(shí)間和昂貴的材料備件費(fèi)用。
（3）預(yù)精軋預(yù)水冷卻水閥噴水由主控臺(tái)遠(yuǎn)程集中控制功能改造預(yù)精軋水閥噴水由主控臺(tái)遠(yuǎn)程集中控制功能改造：高線預(yù)精軋水冷段下設(shè)五個(gè)水冷閥，水閥的開(kāi)啟數(shù)量、順序以及噴水和停水的時(shí)間都直接關(guān)系到軋鋼品種的溫度控制要求，進(jìn)而影響產(chǎn)品質(zhì)量。原設(shè)計(jì)，軋制過(guò)程中主控臺(tái)操作工可以通過(guò)WINCC軋鋼監(jiān)控畫(huà)面對(duì)此水冷段進(jìn)行遠(yuǎn)程控制，針對(duì)軋鋼品種、工藝性能的要求可自由選擇五個(gè)水閥的開(kāi)關(guān)。但所選水閥的噴水和停水時(shí)間固定編程在PLC程序中，在主控臺(tái)人機(jī)接口畫(huà)面上無(wú)法進(jìn)行遠(yuǎn)程集中改動(dòng)。根本無(wú)法滿足主控臺(tái)操作工在操作畫(huà)面上針對(duì)軋制品種的變化實(shí)時(shí)修改噴水時(shí)間的需要，急需進(jìn)行改進(jìn)。
因此實(shí)施以下具體工作：對(duì)控制此功能的PLC程序進(jìn)行修改，將固化在程序里的時(shí)間修改為可以在WINCC監(jiān)控畫(huà)面中進(jìn)行改動(dòng)的軟件變量，通過(guò)在主控臺(tái)人機(jī)接口操作畫(huà)面上加入可以改動(dòng)此時(shí)間變量的相應(yīng)窗口，達(dá)到噴水時(shí)刻由主控臺(tái)操作工集中遠(yuǎn)程控制的目的。
2、結(jié)論
傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)制作多手工制作或者手繪，而如今多為電腦制作，新一代設(shè)計(jì)師更加重視技術(shù)的使用。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是信息爆炸的時(shí)代，我們能夠很輕松得下載材質(zhì)，更換設(shè)計(jì)材料來(lái)對(duì)比平面設(shè)計(jì)中的不同效果，呆滯快速的程序化的過(guò)程抹殺設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作激情，大量設(shè)計(jì)作品只能成為信息污染的一部分產(chǎn)生和結(jié)束，缺乏設(shè)計(jì)師的個(gè)性和生命。當(dāng)然，數(shù)字化的平面設(shè)計(jì)方式也創(chuàng)造了諸多適合科技特點(diǎn)的設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)在制作過(guò)程中主動(dòng)選擇數(shù)碼的表現(xiàn)形式，如2000年的漢諾威世博會(huì)的標(biāo)志設(shè)計(jì)就是其中比較優(yōu)秀的代表，采用不同國(guó)家的語(yǔ)言產(chǎn)生的聲波作為標(biāo)志圖形，開(kāi)創(chuàng)可變標(biāo)志組合的先河，也表現(xiàn)了數(shù)字化合理運(yùn)用的神奇效果。制作過(guò)程的變化導(dǎo)致了數(shù)字化對(duì)平面設(shè)計(jì)定義的影響：進(jìn)入數(shù)字化以后，設(shè)計(jì)師的門(mén)檻變低了，只要人們掌握一兩個(gè)強(qiáng)大的設(shè)計(jì)軟件，就能夠開(kāi)始設(shè)計(jì)工作。甚至出現(xiàn)了認(rèn)為平面設(shè)計(jì)就是圖像處理的觀念。這一觀念的出現(xiàn)，對(duì)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，破壞力極強(qiáng)。設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)軟件的學(xué)習(xí)，而無(wú)內(nèi)涵和創(chuàng)意的研究，只能變得淺薄并止步不前。
數(shù)字化對(duì)傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)的展示方式的影響
很明顯，數(shù)字化給傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)的展示開(kāi)辟了一片新天地。平面設(shè)計(jì)有了更多可能出現(xiàn)在大街小巷，電子屏，廣告欄，海報(bào)，導(dǎo)視牌等等，無(wú)處不在。也使平面設(shè)計(jì)面臨新的設(shè)計(jì)要求，新的設(shè)計(jì)項(xiàng)目和傳達(dá)形式：網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、交叉頁(yè)面設(shè)計(jì)等都要求設(shè)計(jì)師不能只停留在平面設(shè)計(jì)中，他必須同時(shí)處理聲、光、動(dòng)畫(huà)影像的設(shè)計(jì)。很明顯，數(shù)字化的到來(lái)使得平面設(shè)計(jì)對(duì)平面設(shè)計(jì)師的要求反而提高了。然而要求與事實(shí)沒(méi)有達(dá)到一個(gè)均衡發(fā)展。知識(shí)的貧富差距在平面設(shè)計(jì)師中表現(xiàn)十分明顯。
數(shù)字化對(duì)傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)“觀察”與“想象”階段的影響
設(shè)計(jì)是一個(gè)必須跟上時(shí)展的行業(yè)。信息大爆炸的來(lái)臨，讓所有人都被眾多信息淹沒(méi)，“信息強(qiáng)迫癥”同樣困擾設(shè)計(jì)師，觀察時(shí)生怕錯(cuò)過(guò)可能有價(jià)值的信息，大量收集信息，導(dǎo)致沒(méi)有時(shí)間整理和消化，甚至創(chuàng)新。最后導(dǎo)致在接到設(shè)計(jì)項(xiàng)目時(shí)，只能在形式上改進(jìn)，無(wú)法在內(nèi)容上超越。從社會(huì)心理學(xué)的角度上來(lái)說(shuō)，平面設(shè)計(jì)是一個(gè)說(shuō)服的過(guò)程，最終目的是引發(fā)個(gè)體某種行為的改變，加強(qiáng)視覺(jué)沖擊和貼近經(jīng)驗(yàn)法則，是令人們不假思索就接受的外部線索。因此許多設(shè)計(jì)師常常借助具有美感的視覺(jué)元素與產(chǎn)品的簡(jiǎn)單拼湊來(lái)做設(shè)計(jì)，也就是追求視覺(jué)效果。這當(dāng)然會(huì)起到一定作用，但是我們應(yīng)當(dāng)注意，只有通過(guò)理性說(shuō)服，才能讓人產(chǎn)生更持久的行為改變，從而更好得達(dá)到傳達(dá)信息的目的。僅靠視覺(jué)沖擊力成就的設(shè)計(jì)，是沒(méi)有生命力的。
數(shù)字化對(duì)平面設(shè)計(jì)提出了新的要求
1數(shù)字媒體技術(shù)特征論
述數(shù)字媒體主要利用二進(jìn)制形式進(jìn)行各類信息記錄，其中可應(yīng)用的載體包括事物、感覺(jué)與邏輯因素等。其中狹義數(shù)字媒體就是透過(guò)感覺(jué)突破口獲得解放的，表現(xiàn)形式包括數(shù)字化聲音與動(dòng)畫(huà)等。計(jì)算機(jī)在數(shù)字媒體過(guò)渡發(fā)展歷史上貫徹著獨(dú)特的支持功效，經(jīng)常會(huì)把計(jì)算機(jī)軟件程序作為展示工具并科學(xué)放置于其余媒體框架之中，就是所謂的多媒體設(shè)備。包括平面廣告、字體定制以及插圖布局等。目前大多數(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院已經(jīng)開(kāi)始借助計(jì)算機(jī)接口研究虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境。不可忽視的是，數(shù)字媒體保留一定程度的交互性特征，透過(guò)各類硬件、軟件以及用戶參與進(jìn)行媒體生命力賦予，提升藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵同時(shí)掙脫純數(shù)字技術(shù)炫耀弊端，需要相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作主體多加關(guān)注。數(shù)字媒體技術(shù)表現(xiàn)直接決定后期作品視覺(jué)效果，是一種切實(shí)的包裝手段。在數(shù)字媒體創(chuàng)作空間中，藝術(shù)摒棄獨(dú)立觀賞特性，一切功能都為貫徹主題視覺(jué)、音效效應(yīng)服務(wù)，杜絕個(gè)人、總體風(fēng)格混亂狀況。因此，包括色彩、界面非線性設(shè)計(jì)都彰顯著開(kāi)發(fā)人員獨(dú)特的認(rèn)知水準(zhǔn)，這也決定著參與數(shù)字媒體動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)活動(dòng)的個(gè)體都必須保留一定技術(shù)應(yīng)用潛質(zhì)，這樣才有助于盡量發(fā)揮想象空間并豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法。
2中國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)事業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀研究
動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)作為特有文化產(chǎn)品構(gòu)造與宣傳模式，已經(jīng)在我國(guó)社會(huì)中產(chǎn)生巨大的反響效果，大部分青少年群體紛紛投入關(guān)注力度并換取相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益。動(dòng)畫(huà)作品頒布與宣傳能夠激發(fā)少年愛(ài)國(guó)情懷與民族意識(shí)，豐富社會(huì)大眾精神文化層次，適當(dāng)緩解長(zhǎng)期工作帶來(lái)的疲倦效應(yīng)。而后經(jīng)過(guò)與國(guó)外動(dòng)漫生產(chǎn)廠家經(jīng)驗(yàn)交流，加上數(shù)字生產(chǎn)技術(shù)的大量引進(jìn)，使得具備中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)制作體制產(chǎn)生多元形式改變跡象，包括一專多能動(dòng)漫人才亦獲得健康成長(zhǎng)。動(dòng)漫企業(yè)理所當(dāng)然地邁進(jìn)市場(chǎng)前沿并注重產(chǎn)品樣式豐富工作，維持著電影電視、服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的同步帶動(dòng)效應(yīng)。以上裙帶關(guān)系對(duì)于數(shù)字媒體技術(shù)科學(xué)應(yīng)用產(chǎn)生以下啟示：首先，數(shù)字媒體技術(shù)若想過(guò)渡成為完整的價(jià)值鏈系統(tǒng)，就必須主動(dòng)完善創(chuàng)造、供應(yīng)、流通傳播機(jī)制。其與傳統(tǒng)價(jià)值鏈形態(tài)相比，更加注重在數(shù)字化背景下的存在意義，希望帶動(dòng)觀眾參與，使得既有價(jià)值鏈更加多元。其次，涉及各個(gè)鏈接結(jié)構(gòu)實(shí)際上保留相互聯(lián)系特征，組合模式特同步維持動(dòng)態(tài)效應(yīng)。最后，數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展歷程不具備順序特征，主要是圍繞核心價(jià)值系統(tǒng)進(jìn)行專業(yè)化品牌改進(jìn)，確保在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中保留宣傳優(yōu)勢(shì)。
3數(shù)字技術(shù)與數(shù)字媒體對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)工作的影響細(xì)節(jié)解析
自從我國(guó)動(dòng)畫(huà)透過(guò)電視過(guò)渡到數(shù)字媒體領(lǐng)域之后，市場(chǎng)需求量一再擴(kuò)張，各類受眾人群也開(kāi)始對(duì)體裁模式與情境質(zhì)量產(chǎn)生嚴(yán)格要求，而各類媒體之間的多元競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象更加會(huì)提升優(yōu)秀內(nèi)容價(jià)值牽引功效，令國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展渠道上更加興旺。在數(shù)字媒體技術(shù)視角下，包括一切外在物質(zhì)表象束縛都得到掙脫，而純粹化自由心靈領(lǐng)域之門(mén)終于大開(kāi)。這一切現(xiàn)象都賦予著藝術(shù)創(chuàng)作空前的自由空間，相應(yīng)地會(huì)全方位引發(fā)藝術(shù)形成的當(dāng)代重構(gòu)格局。
3.1動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作形態(tài)的有力豐富此類功效
具體透過(guò)創(chuàng)新材料與藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)手段呈現(xiàn)，大部分藝術(shù)家已經(jīng)開(kāi)始學(xué)會(huì)將固定作品傳輸?shù)接?jì)算機(jī)程序內(nèi)部，并依照個(gè)人想象與情感基調(diào)進(jìn)行特殊效果賦予，包括3D立體效果等。
3.2內(nèi)容表現(xiàn)空間的拓展
傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式經(jīng)常會(huì)受到材料與空間各類限制因素影響，但目前隨著計(jì)算機(jī)媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用和影響，藝術(shù)表現(xiàn)便可以透過(guò)宏觀、微觀層面進(jìn)行細(xì)致展現(xiàn)。例如在大部分電影作品中表現(xiàn)遠(yuǎn)古時(shí)代場(chǎng)景，單純利用物資搭配需要耗費(fèi)一定數(shù)量的成本資金，而數(shù)字媒體便可以在操作者天馬行空想象之下進(jìn)行合理配置，令一切如夢(mèng)幻般的場(chǎng)景清晰呈現(xiàn)在觀眾面前。
3.3提升動(dòng)畫(huà)作品設(shè)計(jì)效率
動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作，就是將繪畫(huà)藝術(shù)、文學(xué)藝術(shù)、影視藝術(shù)等許多的藝術(shù)結(jié)合，運(yùn)用劇本創(chuàng)作的文學(xué)思想，采取影視表現(xiàn)手法展示出電影思維，重新構(gòu)建出對(duì)人物造型、場(chǎng)景造型、動(dòng)物造型等構(gòu)成元素的創(chuàng)意性思維，創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影作品。成功的動(dòng)畫(huà)電影，會(huì)非常注重表情達(dá)意、畫(huà)面的設(shè)計(jì)、風(fēng)格表現(xiàn)、構(gòu)圖等，基于其構(gòu)圖，就是在作品的原則上使內(nèi)容更有表現(xiàn)力，畫(huà)面中的人和物要以什么形式出現(xiàn)，表達(dá)什么感彩，這些都是通過(guò)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者對(duì)靈感及創(chuàng)作技藝的完美詮釋。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，對(duì)于傳統(tǒng)創(chuàng)作手法中，多采取手繪在二維空間完成，但是對(duì)于當(dāng)前動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，也顯示出一定的不足，基于3D數(shù)字技術(shù)，為提升動(dòng)畫(huà)電影影院播放效果，不僅為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)一場(chǎng)革命，同時(shí)也創(chuàng)新動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作手法，大大提高動(dòng)畫(huà)電影的制作水平。
2動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中的3D數(shù)字技術(shù)
2.1動(dòng)畫(huà)前期制作
3D數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，給人最多的是視覺(jué)的震撼，導(dǎo)演能熟練運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，更加精彩的再現(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景。例如，針對(duì)動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂原始人》中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，不論是人物造型還是場(chǎng)景設(shè)置，都是利用電腦平臺(tái)，采取3D數(shù)字技術(shù)對(duì)其進(jìn)行建模制作的，不僅使動(dòng)畫(huà)電影達(dá)到非常自然逼真的播放效果，同時(shí)也豐富了動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，使得動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作更接近生活[3]?；趶?qiáng)大的3D數(shù)字技術(shù)，不僅開(kāi)始對(duì)電影的人物真實(shí)性提出更高的需求，同時(shí)在動(dòng)畫(huà)電影的造型、構(gòu)圖、配色上，也要求可以有真實(shí)的觀影效果。
2.2動(dòng)畫(huà)影院播放
在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，3D技術(shù)可以更好的深化主題，且動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，還會(huì)按照音樂(lè)與影片之間的聯(lián)系關(guān)系，采取3D數(shù)字技術(shù)描繪場(chǎng)景，有效渲染動(dòng)畫(huà)電影氣氛，以音畫(huà)同步式的配樂(lè)形式，在3D數(shù)字技術(shù)描繪場(chǎng)景中，很好的感染觀眾情緒，使觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)感官得到提升，3D數(shù)字技術(shù)使得動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)的感情不再孤立，更能夠深化提升動(dòng)畫(huà)電影畫(huà)面氛圍。
33D數(shù)字藝術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的影響
3.1提升觀眾的觀影體驗(yàn)
動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，再應(yīng)用透鏡組合，調(diào)節(jié)畫(huà)面轉(zhuǎn)換效果，采用精密機(jī)械式調(diào)節(jié)方式，使得動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作發(fā)生技術(shù)上的改革。故此，在動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作中，更加注重動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力與場(chǎng)景的真實(shí)效果，縱觀每部動(dòng)畫(huà)電影，在其創(chuàng)作中，多具有奇幻、炫酷的3D場(chǎng)景，并且更是通過(guò)3D數(shù)字技術(shù)，深化與烘托動(dòng)畫(huà)電影中的人物與情節(jié)，有效填補(bǔ)動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景之間的空白間隔，還很好的發(fā)揮一定的敘事功能，擴(kuò)大動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作空間。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，追求與3D技術(shù)的融合，采取3D技術(shù)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影，如在《龍騎俠3D》中，采用了3D數(shù)字技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)播放，可以提升動(dòng)畫(huà)的震撼場(chǎng)面，基于3D影院轉(zhuǎn)換設(shè)備的支撐，更是可以精彩再現(xiàn)動(dòng)畫(huà)中激烈的戰(zhàn)斗鏡頭，塑造主人公堅(jiān)強(qiáng)勇敢的正面形象，且延續(xù)了勵(lì)志冒險(xiǎn)的主題內(nèi)容，增添了故事的趣味性和可看性，采用“控制景深，調(diào)節(jié)速率，善用顏色”手段，保證立體效果基礎(chǔ)上，為觀眾帶來(lái)極度震撼和華麗的視覺(jué)體驗(yàn)。3D數(shù)字技術(shù)，不僅會(huì)影響動(dòng)畫(huà)電影觀眾的心理，也會(huì)影響其視覺(jué)感官，深化動(dòng)畫(huà)電影的主題[4]。在動(dòng)畫(huà)電影中，通過(guò)3D數(shù)字技術(shù)，不僅可以抒發(fā)影片中人物的情感，還可以渲染場(chǎng)景以及刻畫(huà)電影人物的性格，引導(dǎo)暗示觀眾在觀看影片時(shí)的情緒，這是其他動(dòng)畫(huà)電影語(yǔ)言所無(wú)法代替的。
3.2豐富動(dòng)畫(huà)電影播放色彩
色彩在動(dòng)畫(huà)電影作品創(chuàng)作中，可以賦予作品以藝術(shù)基調(diào)，直接關(guān)系到動(dòng)畫(huà)電影作品的成功。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，提升動(dòng)畫(huà)電影播放精度，有效調(diào)控電影畫(huà)面色彩，給觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)。采用了光回收系統(tǒng)，分光路不同光轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、PLC電氣精準(zhǔn)控制系統(tǒng)的組合，達(dá)到提高3D轉(zhuǎn)換設(shè)備的整體光效值和對(duì)比度值。其中光回收系統(tǒng)，采用同一束光在經(jīng)過(guò)特制光學(xué)原件后進(jìn)行分光，并對(duì)原本的一束不可用光進(jìn)行回收重新轉(zhuǎn)換，在分光路不同光轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中，對(duì)光回收系統(tǒng)中分光產(chǎn)生的兩束光分別進(jìn)行機(jī)械式和液晶式的調(diào)制，達(dá)到兩束光的光學(xué)同步投影，在PLC電氣精準(zhǔn)控制系統(tǒng)中，采用PLC對(duì)整個(gè)電氣運(yùn)行系統(tǒng)進(jìn)行控制，保證控制精度。應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，將DLP放映機(jī)放出來(lái)的畫(huà)面進(jìn)行轉(zhuǎn)換分離，使左右眼圖像光束分別具有不同的偏振特性，觀眾再佩戴上對(duì)應(yīng)的偏振眼鏡，就可以使左右眼看到對(duì)應(yīng)的畫(huà)面，從而在觀眾的大腦中合成出立體畫(huà)面。目前市面上使用的3D轉(zhuǎn)換系統(tǒng)主要有主動(dòng)式和被動(dòng)式兩種。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，通過(guò)修改材料的配方，使得數(shù)字放映機(jī)透射出的畫(huà)面顏色損失最小，從而具有較好的色彩還原性。播放方面應(yīng)用主動(dòng)式設(shè)備，根據(jù)3D數(shù)字技術(shù)特征，主要依靠色彩原理實(shí)現(xiàn)了對(duì)光的轉(zhuǎn)換，從而使左右眼畫(huà)面分開(kāi)交替顯示。應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影播放中的被動(dòng)式設(shè)備，則主要依靠光學(xué)偏振片完成了對(duì)光的轉(zhuǎn)換。主動(dòng)式設(shè)備由于轉(zhuǎn)換效果不徹底、重影嚴(yán)重、色彩飽和度差及轉(zhuǎn)換后畫(huà)面亮度太低而被市場(chǎng)逐步淘汰。在被動(dòng)式設(shè)備中又分為兩類，機(jī)械偏振式和液晶偏振式。機(jī)械偏振式主要通過(guò)偏振調(diào)制器（主要材料偏振膜片）被伺服電機(jī)帶動(dòng)高速旋轉(zhuǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)高幀率的左右眼畫(huà)面分離并交替顯示，從而達(dá)到3D轉(zhuǎn)換的目的。而液晶偏振式則是通過(guò)液晶分子對(duì)電壓趨向性的快速反應(yīng)來(lái)實(shí)現(xiàn)3D轉(zhuǎn)換目的。3D數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，提升了動(dòng)畫(huà)電影后期創(chuàng)作水平。
3.3優(yōu)化動(dòng)畫(huà)電影播放效果
在3D動(dòng)畫(huà)電影的播放中，當(dāng)顯示器在顯示左眼畫(huà)面時(shí)，右眼鏡片應(yīng)該是全黑的，若是快門(mén)式眼鏡開(kāi)關(guān)周期與顯示器刷新周期沒(méi)準(zhǔn)同步，會(huì)導(dǎo)致漏鏡片的鬼影的出現(xiàn)，影響人們觀看3D電影的效果。故此，在3D動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，應(yīng)用面向影院的3D轉(zhuǎn)換設(shè)備，強(qiáng)化對(duì)此問(wèn)題的重視，不論是3D動(dòng)畫(huà)電影的內(nèi)傾角，還是平行光軸，以及外傾角，強(qiáng)化其3D動(dòng)畫(huà)電影的播放效果，提高左右畫(huà)面的重合度，使人們觀看3D動(dòng)畫(huà)電影時(shí)的視野更開(kāi)闊。3D數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，使觀眾能毫無(wú)阻礙地通向?qū)а輼?gòu)思，通過(guò)3D技術(shù)，讓觀眾站在原地就可以看到更為廣闊的世界。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，更加關(guān)注播放效果，故此，擬采用組合透鏡的方式對(duì)光程差進(jìn)行調(diào)節(jié)，首先通過(guò)整個(gè)機(jī)械系統(tǒng)和光學(xué)系統(tǒng)，精確計(jì)算出兩路光的光程差，然后根據(jù)光程差設(shè)計(jì)組合透鏡的相關(guān)參數(shù)，但是通常由于機(jī)械系統(tǒng)的機(jī)械加工進(jìn)度等誤差，這些微觀的誤差會(huì)在光學(xué)系統(tǒng)中做宏觀的表現(xiàn)，所以需要在設(shè)計(jì)完成后通過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)進(jìn)一步確認(rèn)。就如對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影《豚鼠特工隊(duì)》之中，不管是簡(jiǎn)單模型的創(chuàng)作，還是對(duì)于動(dòng)畫(huà)中豚鼠形象的創(chuàng)作，總是秉持人們的立體視覺(jué)體驗(yàn)，結(jié)合3D數(shù)字技術(shù)，進(jìn)行活動(dòng)跟蹤，對(duì)指定地區(qū)舉行活動(dòng)的跟蹤闡發(fā)，有效應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，并主動(dòng)創(chuàng)建出主要的動(dòng)畫(huà)幀，將3D數(shù)字技術(shù)得到的跟蹤結(jié)果，應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作之中，用實(shí)體任務(wù)動(dòng)作標(biāo)記動(dòng)畫(huà)人物的行動(dòng)，使用計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)人物行為，使得動(dòng)畫(huà)電影的效果更加逼真。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，應(yīng)用3D技術(shù)，產(chǎn)生積極的影響。
3.4促使動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作向3D發(fā)展
基于3D數(shù)字技術(shù)的動(dòng)畫(huà)電影，帶給人更多的新奇感，特別是在影院播放中，基于3D數(shù)字技術(shù)的支持，不僅提升動(dòng)畫(huà)電影的逼真效果。同時(shí)震撼觀眾心靈，呈現(xiàn)出美麗且動(dòng)人的畫(huà)面，給人的心理上產(chǎn)生巨大感觸，增加人們?cè)谝曈X(jué)上的認(rèn)知度。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，也開(kāi)始構(gòu)建更具想象力的場(chǎng)景，動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作也開(kāi)始走向3D技術(shù)方向。并且在動(dòng)畫(huà)電影中可以應(yīng)用3D數(shù)字轉(zhuǎn)換技術(shù)，將動(dòng)畫(huà)電影虛擬在人的眼前，使人們產(chǎn)生更加真實(shí)的觀影體驗(yàn)。例如，對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》，該片應(yīng)用3D數(shù)字技術(shù)，不僅制造的動(dòng)畫(huà)電影色彩濃重，動(dòng)畫(huà)人物造型奇異，動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)面也是十分的雄偉壯麗，賦予動(dòng)畫(huà)形象鮮明的人格特征，使得動(dòng)畫(huà)電影的情節(jié)跌宕有致，將孫悟空這一中國(guó)式的神話英雄，生動(dòng)地再現(xiàn)于銀幕；3D數(shù)字技術(shù)版的《大鬧天宮》，保留了中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)節(jié)奏更加緊湊，并且配合3D數(shù)字效果，更是在片中設(shè)計(jì)了幾十個(gè)鏡頭，做出“沖出銀幕”的效果處理，突出地表現(xiàn)孫悟空機(jī)智樂(lè)觀、大膽反抗神權(quán)的無(wú)畏精神，不僅滿足觀眾立體觀影感，同時(shí)也喚起觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品的熱愛(ài)。在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，還需結(jié)合動(dòng)畫(huà)電影播放效果考慮，因?yàn)楫?dāng)前3D技術(shù)在電影行業(yè)中已經(jīng)廣泛應(yīng)用，不僅在動(dòng)畫(huà)電影播放中做出一定的改進(jìn)，還采取先進(jìn)技術(shù)，使得動(dòng)畫(huà)電影的畫(huà)面更加精細(xì)，色彩也更加豐富，更能提高動(dòng)畫(huà)電影制作水準(zhǔn)，有效提升觀眾喜愛(ài)度，做出巨大技術(shù)上的提升，有效提高觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的觀影體驗(yàn)。例如在動(dòng)畫(huà)電影《怪物史瑞克》中，就采取3D數(shù)字技術(shù)，設(shè)計(jì)出其主要的故事人物形象，“怪物”史瑞克不僅是可愛(ài)的綠色怪物，同時(shí)也是極富正義感的故事人物，他在動(dòng)畫(huà)電影中的神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言以及周圍的場(chǎng)景，美化動(dòng)畫(huà)電影的影院播放水平，使人們可以接受這樣的動(dòng)畫(huà)形象，通過(guò)3D數(shù)字轉(zhuǎn)換播放設(shè)備，使史瑞克更加真實(shí)。
4結(jié)束語(yǔ)
關(guān)鍵詞 數(shù)字技術(shù) 電視畫(huà)面藝術(shù)
作為視聽(tīng)藝術(shù)的電視藝術(shù)，電視畫(huà)面藝術(shù)是其主要的組成部分。技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合不斷推動(dòng)著電視畫(huà)面藝術(shù)向前發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展空間和自由表達(dá)的可能性，在這個(gè)綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字技術(shù)顯示出強(qiáng)大的生命力，對(duì)電視藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和變革。特別是數(shù)字技術(shù)對(duì)電視畫(huà)面藝術(shù)的變革更為深刻。
一、數(shù)字技術(shù)與電視畫(huà)面藝術(shù)概論
技術(shù)與藝術(shù)相互作用的爭(zhēng)論由來(lái)已久，有人認(rèn)為科學(xué)追求是嚴(yán)，藝術(shù)的追求是美，一個(gè)是理性的演繹，另一個(gè)是靈感的發(fā)揮，二者之間少有共同之處。然而正如丹納所說(shuō)：“一個(gè)人之所以成為藝術(shù)家，是因?yàn)樗麘T于辨別事物的根本性質(zhì)和特色；別人只是見(jiàn)到部分，他卻能見(jiàn)到全體，還抓住它的精神?！边@同科學(xué)家的精神本質(zhì)何其相似。另一方面，藝術(shù)的表現(xiàn)方法離不開(kāi)技術(shù)的發(fā)展，如果沒(méi)有慢干型顏料的出現(xiàn)，文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家們就難以表現(xiàn)細(xì)膩的色調(diào)，如果是沒(méi)有書(shū)寫(xiě)工具的發(fā)明，作家就難以寫(xiě)出長(zhǎng)達(dá)幾十萬(wàn)字的小說(shuō)，如果沒(méi)有樂(lè)器，音樂(lè)家就不會(huì)有流芳百世的樂(lè)曲，如果沒(méi)有照相機(jī)，攝影藝術(shù)也就無(wú)從談起。
數(shù)字技術(shù)在近幾十年的發(fā)展中產(chǎn)生了多樣的表現(xiàn)形式，在電視領(lǐng)域這樣的情況尤為明顯?？梢哉f(shuō)正是數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)了電視畫(huà)面藝術(shù)的不斷前進(jìn)。藝術(shù)行為一直貫穿在人類歷史的每一個(gè)環(huán)節(jié)，并且隨著時(shí)代和文明的發(fā)展，在不斷的尋找更合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)創(chuàng)造更符合人類社會(huì)發(fā)展需要的藝術(shù)品。作為目前人類接觸最為廣泛的電視，數(shù)字技術(shù)與電視畫(huà)面藝術(shù)的結(jié)合正在創(chuàng)造最新最鮮活的藝術(shù)品。
二、數(shù)字技術(shù)豐富電視畫(huà)面藝術(shù)
1. 數(shù)字技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用
電視節(jié)目制作中數(shù)字技術(shù)主要可以用于處理實(shí)拍畫(huà)面、合成數(shù)字影像和構(gòu)建全數(shù)字虛擬影像。主要包括對(duì)前期拍攝的畫(huà)面進(jìn)行后期處理，調(diào)整畫(huà)面的色度、亮度、飽和度、對(duì)比度等，對(duì)畫(huà)面中的對(duì)象虛化、馬賽克、放大、醒目提示、遮擋、變速、定格、套邊、切割、合并等處理。合成數(shù)字影像。利用多個(gè)軌道畫(huà)面的疊加、切換、摳像，來(lái)合成新的電視畫(huà)面，創(chuàng)造出新的藝術(shù)效果。全數(shù)字虛擬影像。用二維和三維以及用激光掃描器和動(dòng)作傳感器生成虛擬的數(shù)字角色制作出全虛擬人物，或制作虛擬演播室等數(shù)字背景。
具體來(lái)說(shuō)，數(shù)字技術(shù)可以應(yīng)用到片頭、標(biāo)識(shí)logo，廣告、宣傳片，紀(jì)錄片、科教片、電視劇等各種類型的電視畫(huà)面中。
2. 數(shù)字技術(shù)對(duì)電視畫(huà)面藝術(shù)的影響
（1）技術(shù)與藝術(shù)的相互作用
數(shù)字化的電視畫(huà)面藝術(shù)的產(chǎn)生源于技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，藝術(shù)既要與技術(shù)進(jìn)步保持持續(xù)的對(duì)話，又要對(duì)技術(shù)進(jìn)行清醒地批判。藝術(shù)一方面依賴技術(shù)而存在，另一方面批判技術(shù)并超越技術(shù)的藩籬而發(fā)展。正如著名科學(xué)家李政道先生所闡明的：“藝術(shù)，使用創(chuàng)新的手法去喚醒每個(gè)人的遺失或潛意識(shí)中深藏得感情。情感越珍貴，喚起越強(qiáng)烈，反響越普遍，藝術(shù)越優(yōu)秀?？茖W(xué)，是對(duì)自然界現(xiàn)象進(jìn)行新的準(zhǔn)確地觀察和抽象，這種抽象地總結(jié)就是自然定律，定律的闡述越簡(jiǎn)單，應(yīng)用越廣泛，科學(xué)就越深刻。所以，科學(xué)和藝術(shù)的共同結(jié)合就是人的創(chuàng)造力，它們的目標(biāo)都是真理的普及性，它們事實(shí)上是一枚硬幣的兩面，這樣的一枚‘硬幣’就代表了文化”。數(shù)字化的電視畫(huà)面藝術(shù)就是技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，人類藝術(shù)成就隨著數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)增添了新的內(nèi)容。
（2）數(shù)字技術(shù)豐富電視畫(huà)面藝術(shù)的方式
①虛擬現(xiàn)實(shí)的時(shí)空
數(shù)字技術(shù)提供了虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)，應(yīng)用這些技術(shù)電視可以模擬現(xiàn)實(shí)、重現(xiàn)歷史、創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)。從美學(xué)上考察，數(shù)字電視畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)關(guān)系無(wú)外乎“虛擬現(xiàn)實(shí)主義”和“虛擬非現(xiàn)實(shí)主義”。
傳統(tǒng)的影視藝術(shù)是建立在傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式之上的。其核心是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”。即使是一個(gè)假造的現(xiàn)實(shí)（舞臺(tái)化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型）它也必須在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在。
數(shù)字技術(shù)的蓬勃發(fā)展帶來(lái)的電視畫(huà)面藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。如尼葛洛龐帝所說(shuō)“虛擬實(shí)在能使人造事物像真事物一樣逼真，甚至比真實(shí)事物還要逼真?！比珨?shù)字虛擬的技術(shù)為電視畫(huà)面藝術(shù)工作者提供了更為開(kāi)放的創(chuàng)作空間，數(shù)字技術(shù)為人類無(wú)邊的想象插上了可以飛翔的翅膀。
數(shù)字化非線性編輯不斷進(jìn)入電視行業(yè)。影像經(jīng)過(guò)數(shù)字化技術(shù)的處理，在屏幕上變得“為所欲為”。有趣的是，人（在電影電視中）越來(lái)越把真實(shí)世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實(shí)的世界，什么是虛擬的世界了。
②數(shù)字電視畫(huà)面的構(gòu)圖語(yǔ)言
電視畫(huà)面構(gòu)圖“一般有靜態(tài)性構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖和綜合性構(gòu)圖三種”。靜態(tài)構(gòu)圖景別的兩極得到擴(kuò)張。大到宇宙萬(wàn)物，小到微觀世界，憑借數(shù)字技術(shù)媒介，都能展現(xiàn)無(wú)遺。靜態(tài)構(gòu)圖中用數(shù)字技術(shù)制作的字幕、圖形、圖表、地圖是非常重要的信息再現(xiàn)手段。這些數(shù)字畫(huà)面不僅能提高電視畫(huà)面的信息容量，而且制作精良的數(shù)字字幕、圖形等本身就成為了觀看的樂(lè)趣之一。
動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖加強(qiáng)電視畫(huà)面的節(jié)奏感，速度感。數(shù)字技術(shù)提供了更為多樣的方法制作對(duì)比強(qiáng)烈、變化明顯、節(jié)奏快速的電視畫(huà)面。這種快節(jié)奏同對(duì)也適應(yīng)與現(xiàn)代都市生活節(jié)奏同步的心理節(jié)奏。畫(huà)面旋轉(zhuǎn)、翻轉(zhuǎn)、移動(dòng)、切換，視點(diǎn)多變，構(gòu)圖多變，增強(qiáng)電視節(jié)目的視覺(jué)效果。
數(shù)字電視畫(huà)面的綜合構(gòu)圖動(dòng)勢(shì)效果極為強(qiáng)烈。綜合使用了數(shù)字后期編輯技術(shù)和前期的拍攝技術(shù)。視線、視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是審美活動(dòng)的一種新的方式，它可以使景別、方位及畫(huà)面空間都具有美感。綜合運(yùn)動(dòng)決非是隨心所欲的事情，和其它形態(tài)一樣，它應(yīng)當(dāng)是在立意的基礎(chǔ)上，對(duì)所有表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行選擇、組織、加工、捕捉而突出其表意和審美效能的結(jié)果。
③增加了電視畫(huà)面藝術(shù)的交互性
如果藝術(shù)品有了交互性，那將是對(duì)人類集千百年之精髓所創(chuàng)造的傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生具有革命意義的沖擊。
數(shù)字技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)使得電視的交互成為可能，超女的冠亞軍名次是大眾通過(guò)短信投票而產(chǎn)生的，讓觀眾有了充分參與感，交互性的方式提供給觀眾一種全新的觀看電視的體驗(yàn)。由此，我們可以看到“交互性”對(duì)觀眾具有巨大的吸引力。另一方面，數(shù)字技術(shù)的使得電視畫(huà)面制作變得更普及，電視話語(yǔ)權(quán)也發(fā)生了變更。電視臺(tái)越來(lái)越重視由大眾來(lái)提供電視素材，很多電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面都是大眾用DV甚至手機(jī)拍攝的。
觀眾已經(jīng)不是原來(lái)的單向接受者，他們提供電視畫(huà)面，參與節(jié)目制作，并在觀看中得到新鮮的觀看體驗(yàn)。敏感的電視臺(tái)開(kāi)始有意識(shí)的提高電視的交互性。邀請(qǐng)觀眾作為主持人、增加觀眾參與環(huán)節(jié)，如電話、短信等。
隨著技術(shù)的進(jìn)步觀眾的參與程度將進(jìn)一步提高，數(shù)字電視將提供觀眾更多的互動(dòng)手段，虛擬人物的形象設(shè)計(jì)、動(dòng)作編排、故事情節(jié)走向等環(huán)節(jié)都會(huì)有越來(lái)越多觀眾介入其中。觀眾將更全面的參與到節(jié)目的設(shè)計(jì)、制作、播出等整個(gè)過(guò)程中，電視畫(huà)面藝術(shù)的交互性也會(huì)成為電視的必要屬性。
④多種媒介整合電視畫(huà)面藝術(shù)
藝術(shù)的發(fā)展不是一種藝術(shù)形式或者流派取代另一種藝術(shù)形式或流派的過(guò)程，而是一個(gè)疊加整合的進(jìn)程。它歷時(shí)性地先后出現(xiàn)了不同的藝術(shù)品類，諸如攝影、電影、影像藝術(shù)、電腦藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、多媒體；隨著新技術(shù)發(fā)展的廣泛性和滲透性越來(lái)越強(qiáng)，各種新媒體藝術(shù)門(mén)類日趨走向綜合。當(dāng)一種新的媒介出現(xiàn)的時(shí)候，它不可能作為承載藝術(shù)的單獨(dú)的媒介而存在，而是吸收原有介質(zhì)的特質(zhì)，然后融合在自己的藝術(shù)表現(xiàn)方式中，以一種“兼容并包、合而不同”的精神，創(chuàng)造出自己的獨(dú)特視覺(jué)和美學(xué)特征。
電視畫(huà)面藝術(shù)以前所未有的包容性，融合從古至今所有的視覺(jué)藝術(shù)品種與一體，數(shù)字技術(shù)在其中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。20世紀(jì)之初，Man Ray就說(shuō)過(guò)，“我拍攝那些我不想畫(huà)的東西，畫(huà)那些我不想拍攝的東西?！彪娨暜?huà)面藝術(shù)多元化混用各種媒介，包括即時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)影像、計(jì)算機(jī)合成影像、三維虛擬影像、手繪動(dòng)畫(huà)影像、電子技術(shù)的純抽象影像等。它幾乎包含了藝術(shù)制作中所有的媒介手段。
在新媒體藝術(shù)工作者的創(chuàng)造中，同一空間中的多個(gè)視頻屏幕在結(jié)構(gòu)上的并列，包括視頻、雕塑以及環(huán)境、現(xiàn)成品裝置的使用、音樂(lè)和多媒體的混合。這樣的作品也建立在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的平臺(tái)上，將電視畫(huà)面藝術(shù)看成表達(dá)的一種方式融入整體的作品之中。
⑤電視畫(huà)面藝術(shù)的美學(xué)特征
電視畫(huà)面藝術(shù)有其特有的美學(xué)特征，它結(jié)合了物質(zhì)層面和精神層面的美學(xué)特征。非物質(zhì)性的虛擬存在、圖像化的思維方式、拼貼及超文本的非線性表現(xiàn)方式、即時(shí)性未完成式美感、在線空間的交互性審美、游戲世界的快樂(lè)審美、觀念性個(gè)性地表達(dá)、批判既而超越的藝術(shù)精神、多媒體的整合并用等特征使其成為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)形式。它向我們不斷演繹數(shù)字化時(shí)代的后審美主義藝術(shù)圖景，也在不斷促進(jìn)藝術(shù)觀念的革新。電視畫(huà)面藝術(shù)徹底改變了人的視覺(jué)、思維、行為和認(rèn)識(shí)方式，它的全面普即將導(dǎo)致以文字和平面圖像為基本媒介的文化形態(tài)讓位于以多媒體為基本形態(tài)的影像文化。我們可能會(huì)對(duì)這個(gè)社會(huì)是否景觀社會(huì)或者仿真社會(huì)有所懷疑，但不可質(zhì)疑的是，這是個(gè)“屏幕的社會(huì)”（a society of the screen）。
三、結(jié)束語(yǔ)
數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了新的技術(shù)手段和表現(xiàn)方式，拓展了電視畫(huà)面藝術(shù)的表現(xiàn)力，豐富了電視畫(huà)面，還改變了電視畫(huà)面藝術(shù)的創(chuàng)作觀念。更重要的是數(shù)字技術(shù)帶來(lái)了高清晰度和現(xiàn)場(chǎng)感以及強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，為觀眾帶去了全新的視覺(jué)體驗(yàn)，改變了人們接受信息的方式。總之，數(shù)字技術(shù)與電視畫(huà)面藝術(shù)的聯(lián)姻豐富了視覺(jué)藝術(shù)的內(nèi)涵和外延，尤其對(duì)電視畫(huà)面產(chǎn)生了極大的沖擊。數(shù)字技術(shù)對(duì)電視畫(huà)面藝術(shù)來(lái)說(shuō)就像是人們工作中的電腦一樣，在繼承和批判兩種力量的作用下數(shù)字技術(shù)將與電視畫(huà)面藝術(shù)有機(jī)的融合在一起開(kāi)創(chuàng)電視創(chuàng)作的新天地。
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