序言：寫作是分享個(gè)人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了1篇的音樂民族化視角下茶文化音樂發(fā)展探析樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。

我國是茶文化的發(fā)源地，隨著其文化體系的發(fā)展，茶文化音樂已經(jīng)成為茶文化藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式，并具備了獨(dú)特的發(fā)展特征。但隨著國民生活水平的不斷提升，在日益加快的生活節(jié)奏的影響下，茶文化音樂發(fā)展中創(chuàng)新不足問題特征逐漸顯現(xiàn)出來。本文就是在這樣的背景下，通過對(duì)茶文化的具體內(nèi)涵進(jìn)行分析，在深入研究茶文化音樂特征的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)結(jié)合音樂民族化邏輯的思維體系內(nèi)容，以期能探究出一條茶文化音樂的新型創(chuàng)新之路。

茶文化發(fā)展至今，經(jīng)過不斷的創(chuàng)新已經(jīng)形成了其獨(dú)特的藝術(shù)特色，但是，縱觀其創(chuàng)新之路還是存在些許不足之處。在創(chuàng)新茶文化藝術(shù)時(shí)，不僅要選擇適宜的傳播路徑，對(duì)其切入點(diǎn)的選擇也應(yīng)有所關(guān)注。尤其是要結(jié)合茶文化當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣c人文內(nèi)涵，并在深度理解其內(nèi)涵的情況下，創(chuàng)新和優(yōu)化茶文化的音樂體系，并使其內(nèi)涵作為茶文化音樂的核心內(nèi)容。縱觀音樂民族化的發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn)，在這些民族化音樂中不僅完全詮釋出了這些民族色彩所表達(dá)的內(nèi)容，還在其發(fā)展過程中不斷超越音樂本身，成為對(duì)音樂這種特殊文化藝術(shù)形式的完美詮釋。茶文化音樂因其自身的一些特性，其在發(fā)展進(jìn)程中始終存在創(chuàng)新不足的特點(diǎn)，而這種不足之處不僅限制了茶文化音樂的發(fā)展，使其在傳播過程中不能形成較為有利的地位。因此，在當(dāng)下茶文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)業(yè)發(fā)展的大背景下，在音樂民族化邏輯的影響下，對(duì)茶文化音樂的創(chuàng)新途徑進(jìn)行研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1茶文化內(nèi)涵

茶文化發(fā)展至今已近形成了其獨(dú)特的文化體系，就其表現(xiàn)形式而言，其中所包含的元素內(nèi)容就多種多樣。具體來說，茶文化的內(nèi)涵主要表現(xiàn)在三點(diǎn)：①物質(zhì)元素；②文化藝術(shù)內(nèi)涵；③思維與認(rèn)知。

1.1茶文化物質(zhì)元素

物質(zhì)元素是茶文化體系發(fā)展的重要前提?？偟膩碚f，不論是從茶文化的主體———茶葉的不同種類來看，還是從茶葉等衍生物質(zhì)來說，這些物質(zhì)元素都是深入認(rèn)識(shí)茶文化理念的關(guān)鍵所在。茶葉物質(zhì)的客觀性決定了茶文化發(fā)展的前提，而這些客觀特質(zhì)也對(duì)茶文化發(fā)展傳播的本質(zhì)起到了重要的提升作用。

1.2文化藝術(shù)內(nèi)涵

對(duì)于茶文化藝術(shù)而言，其創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵就是其文化藝術(shù)的內(nèi)涵。茶文化有多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，如茶畫、茶道及茶樂等，這些表現(xiàn)形式不僅使茶文化更為立體及生動(dòng)，也使我們可以對(duì)整個(gè)茶文化的內(nèi)涵的理解都更為直接。

1.3思維與認(rèn)知

對(duì)于茶文化而言，其文化體系中都都存在著綜合的思維與認(rèn)知。不同地域的茶文化所詮釋的人文思維都各有不同，而在對(duì)茶文化的內(nèi)涵進(jìn)行研究之前，就要首先對(duì)這些人文思維進(jìn)行認(rèn)知，這些不僅可以作為對(duì)茶文化進(jìn)行理解時(shí)的前提，通過這個(gè)過程茶文化的內(nèi)涵也可以得到更加全方位地體現(xiàn)。從客觀層面來說，茶文化之所以可以實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)化的詮釋，并被大眾所接受與認(rèn)知，其本質(zhì)原因就是因?yàn)椴栉幕w現(xiàn)出的人文特色，以及大眾的集體參與和體驗(yàn)感受。

2茶文化與音樂

當(dāng)下，隨著茶文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，我們在對(duì)茶文化進(jìn)行理解與認(rèn)識(shí)時(shí)，可以從對(duì)音樂的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行理解的角度出發(fā)，將茶文化與音樂進(jìn)行有機(jī)結(jié)合從而為茶文化的傳播發(fā)展奠定更加堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因?yàn)闊o論是從茶文化的內(nèi)涵來看，還是從音樂的角度來認(rèn)知，兩者在其本質(zhì)上都是對(duì)藝術(shù)的理念進(jìn)行詮釋，同時(shí)還深入體現(xiàn)出了人文思維。尤其是縱觀歷史上茶文化與音樂的結(jié)合，不僅通過茶文化的價(jià)值使音樂的藝術(shù)本質(zhì)更加具有內(nèi)涵，還使得茶文化的價(jià)值經(jīng)過音樂元素的融合而更加具有藝術(shù)性。音樂是一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。通常情況下，人們不僅通過音樂來表現(xiàn)其思維方式，同時(shí)還將其情感也融入音樂中進(jìn)行表達(dá)。尤其是在世界文化一體化的格局下，音樂作為最無國界的一種文化傳遞方式，為人們提供了最佳的對(duì)文化的表達(dá)路徑，它不僅能將人們的情感表達(dá)出來，還能清晰地詮釋出不同的人文理念。因此，若要將音樂的內(nèi)涵更加完整表現(xiàn)出來就需要配合合適的文化元素。而茶文化究其內(nèi)涵而言，其不僅可以展現(xiàn)出音樂的本質(zhì)特性，還能通過茶文化的表達(dá)過程使音樂的表現(xiàn)形式更加豐富。

3音樂民族化邏輯

據(jù)對(duì)民族化音樂的相關(guān)研究發(fā)現(xiàn)，將音樂藝術(shù)進(jìn)行民族化不單是為了保護(hù)音樂的藝術(shù)形式，其最重要的目的是在對(duì)民族化邏輯深入了解的前提下為音樂藝術(shù)賦予更為多樣的生命力，從而可進(jìn)一步為音樂藝術(shù)的傳遞提供更多的訴求。通過近年來的研究發(fā)現(xiàn)面對(duì)音樂民族化內(nèi)涵的主要而言，其主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，通過對(duì)音樂藝術(shù)的創(chuàng)作進(jìn)行研究可知，其在創(chuàng)作之前應(yīng)首先對(duì)民族化的音樂的語言色彩及風(fēng)格進(jìn)行探究。尤其是從音樂藝術(shù)的層面來講，對(duì)于那些融合民族化素材中作為表達(dá)和傳遞的民族化音樂而言，若要使其所傳遞出的藝術(shù)更具有民族色彩，其最重要的就是要包含音樂所具有的全部內(nèi)容，諸如旋律、節(jié)奏和曲調(diào)等等。同時(shí)，在對(duì)民族化的音樂進(jìn)行展示時(shí)，還需要在對(duì)音樂風(fēng)格進(jìn)行詮釋前，將與音樂相關(guān)的語言藝術(shù)與相關(guān)的美學(xué)理念等元素充分融合進(jìn)去。其次，民族化音樂的內(nèi)涵還能充分表達(dá)出本土與外來音樂之間的關(guān)系。當(dāng)下，在對(duì)文化進(jìn)行傳遞與表達(dá)時(shí)，文化通過不同形式進(jìn)行傳播與交流，文化間得到深度碰撞已經(jīng)成為當(dāng)下文化界之間一種較為普遍且不可逆轉(zhuǎn)的重要現(xiàn)象。因此，在對(duì)音樂的民族化進(jìn)行認(rèn)知時(shí)，對(duì)其中有價(jià)值的文化內(nèi)容進(jìn)行篩選以及探究就變得尤為必要，并且還需要在這個(gè)過程中樹立正確的觀念，正確看待音樂藝術(shù)之間的融合，進(jìn)而將其應(yīng)用在必要之處。對(duì)音樂民族化的認(rèn)知，既不是盲目生搬硬套，也不是一昧地拒之門外。從客觀上來說，在對(duì)民族化的音樂藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，不僅要對(duì)其表現(xiàn)形式進(jìn)行嚴(yán)格篩選，同時(shí)還要對(duì)大眾所關(guān)注的內(nèi)容進(jìn)行預(yù)先了解，并針對(duì)所了解的內(nèi)容在音樂中融入合適的素材，使音樂化的民族色彩更為豐富。最后，音樂藝術(shù)的民族化其目的就是為大眾而服務(wù)，因此，對(duì)文化藝術(shù)的應(yīng)用方向及其融入機(jī)制進(jìn)行研究，已經(jīng)成為大眾利用音樂藝術(shù)的關(guān)鍵。而在對(duì)藝術(shù)的民族內(nèi)涵進(jìn)行理解時(shí)，也應(yīng)以大眾的訴求為著重的出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)還要將生活化作為藝術(shù)的民族化創(chuàng)作的前提。尤其是在音樂藝術(shù)中，其所表達(dá)的情感都是在客觀生活下孕育而成的。

4基于音樂民族化邏輯的茶文化音樂的創(chuàng)新機(jī)制

隨著當(dāng)下人民生活水平的不斷提升，在民族化色彩的前提下，音樂藝術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了本質(zhì)上的提升。尤其是在當(dāng)今社會(huì)，隨著大眾對(duì)文化及音樂藝術(shù)關(guān)注度的逐漸高漲，對(duì)文化及音樂藝術(shù)活動(dòng)參與度及消費(fèi)能力的不斷提升，為滿足大眾對(duì)音樂藝術(shù)的欣賞訴求，就必須在當(dāng)下這種客觀的文化環(huán)境下，對(duì)茶文化音樂的民族化進(jìn)行深入探究，并在對(duì)其大眾化色彩進(jìn)行研究的同時(shí)，為茶文化音樂賦予更加具有特色的美學(xué)內(nèi)涵。這樣不僅可以使大眾對(duì)茶文化音樂具有更深度的認(rèn)識(shí)與了解，還能在音樂民族化背景的不斷推動(dòng)下，強(qiáng)力支撐起茶文化音樂的創(chuàng)作與發(fā)展。總體而言，音樂的民族化其實(shí)就是通過音樂藝術(shù)與民族文化的融合，使得音樂藝術(shù)作品不僅可以更具有民族情感，還能更加深刻展現(xiàn)出民族的審美內(nèi)涵與民眾的情感特征。這些藝術(shù)作品在融合了更加具體的素材后，經(jīng)過特色的創(chuàng)作方法，其在文化色彩與內(nèi)容上將更加民族化，這也是在創(chuàng)新茶文化音樂時(shí)的新思維。因此，在音樂民族化邏輯的前提下，要對(duì)茶文化音樂進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)應(yīng)主要從以下角度出發(fā)：首先應(yīng)立足于茶文化音樂的本質(zhì)，著重注意音樂的藝術(shù)形式。而在對(duì)茶文化音樂進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，就應(yīng)先將其音樂的語言與其所表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格充分融合。其次，還應(yīng)重點(diǎn)著眼于大眾的公眾訴求，不僅要側(cè)重于茶文化的應(yīng)用方向，還應(yīng)對(duì)其藝術(shù)關(guān)鍵與本質(zhì)有所了解。此外，還要確保茶文化音樂的生活化內(nèi)涵，在此前提下充分展現(xiàn)出茶文化音樂的民族化色彩。因此，在對(duì)茶文化音樂進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，生活內(nèi)涵也應(yīng)是其應(yīng)深度挖掘的重點(diǎn)。

5結(jié)束語

在當(dāng)下茶文化音樂的發(fā)展進(jìn)程中，為創(chuàng)新其發(fā)展路徑不僅要篩選更為適宜的藝術(shù)元素，還應(yīng)樹立正確的觀念，在充分融合適宜素材的前提下，使茶文化音樂呈現(xiàn)出更為豐富多樣的形式。