發(fā)布時(shí)間：2023-09-28 16:02:10
序言：寫作是分享個(gè)人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的電影發(fā)展背景樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。
隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，微電影廣告?zhèn)髅郊夹g(shù)已經(jīng)引起人們的重視。在新媒體背景下，微電影廣告?zhèn)髅酱蚱圃械膹V告模式，為人們提供了更好的影視資源。目前，已經(jīng)被人們廣泛應(yīng)用電影廣告中?；诖?，本文主要分析新媒體背景下，微電影廣告?zhèn)髅降?a href="http://www.ss1213.com/haowen/49629.html" target="_blank">發(fā)展與應(yīng)用，為微電影廣告?zhèn)鞑ゲ呗蕴峁┮欢ǖ慕梃b。
一、微電影廣告?zhèn)髅皆陔娪靶袠I(yè)發(fā)展中的重要作用
微電影廣告?zhèn)髅街饕没ヂ?lián)網(wǎng)為媒介，將聲音、畫面與企業(yè)文化進(jìn)行整合，吸引觀眾注意力。在傳統(tǒng)性質(zhì)的電影行業(yè)中，經(jīng)常在電影播放一半時(shí)，播放電影。但是，隨著科學(xué)技術(shù)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定發(fā)展，人們?yōu)榱斯?jié)約時(shí)間，越來越傾向于微電影。對(duì)于新媒體背景下，將廣告拍成微電影，不但能夠吸引人們的觀影興趣，還能夠提高電影的收視率。同時(shí)，微電影?V告將聲音、畫面與投資商的企業(yè)文化有效融合在一起，能夠讓觀眾體會(huì)到電影的魅力，保證觀影質(zhì)量，投資商也可以在聲音與畫面中宣傳企業(yè)文化，提高企業(yè)的知名度。因此，在新媒體背景下，微電影廣告?zhèn)髅骄哂泻芎玫陌l(fā)展前景。
二、微電影廣告?zhèn)髅降奶攸c(diǎn)
1.提高畫面意象
微電影廣告具有畫面意象的特點(diǎn)。在新媒體背景下，在微電影廣告中加入圖片，能夠吸引觀眾的注意力，提高人們對(duì)企業(yè)文化的重視。在微電影廣告中插播圖片，能夠有效保證觀眾接收到企業(yè)要傳播的文化，通俗來講，企業(yè)在微電影廣告中加入圖片，主要目的就是提高企業(yè)知名度，讓觀眾不斷理解企業(yè)文化，提升企業(yè)價(jià)值，從而提高企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益。
2.改變?cè)械牟シ欧绞?/p>
微電影廣告能夠有效宣傳企業(yè)品牌，改變傳統(tǒng)廣告?zhèn)髅椒绞?。由于?guó)民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電影行業(yè)發(fā)展也特別迅速。在傳統(tǒng)電影行業(yè)中，電影只能夠在電影院中播放，電影中插入的廣告業(yè)具有一定的局限性。將電影中的廣告轉(zhuǎn)變成微電影形式，能夠有效吸引人們的注意力，提高人們對(duì)微電影廣告品牌的認(rèn)識(shí)，保證觀眾的觀影質(zhì)量。將傳統(tǒng)電影廣告變成微電影廣告，不但能夠有效減輕電影播放人員的工作壓力，還能夠提高其工作效率，從而達(dá)到宣傳企業(yè)品牌目的。
三、新媒體背景下，微電影廣告?zhèn)髅降陌l(fā)展及應(yīng)用
1.制作與播放一體化
制作與播放一體化主要指的是在新媒體背景下，各大網(wǎng)站逐漸開始自行制作微電影廣告，然后自行播放。由于科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，像優(yōu)酷、土豆等網(wǎng)站已經(jīng)制作出具有代表性的微電影廣告，這在一定程度上能夠有效保證網(wǎng)站正常運(yùn)行，提高企業(yè)相關(guān)工作人員的工作效率。由于各大地方臺(tái)的節(jié)目有局限性，例如，湖南電視臺(tái)有專門的網(wǎng)站，芒果TV，湖南電視臺(tái)中比較火的綜藝節(jié)目只能用芒果TV來播放。因此，各大網(wǎng)站為了吸引觀眾的注意力，通過制作微電影廣告，提高觀眾對(duì)網(wǎng)站的關(guān)注度，讓企業(yè)影視資源得到更好的利用。
在新媒體背景下，各大網(wǎng)站利用微電影廣告?zhèn)髅郊夹g(shù)，不但能夠有效保證微電影行業(yè)更好的發(fā)展，還能夠提高網(wǎng)站的經(jīng)濟(jì)效益。微電影廣告?zhèn)髅綄D片與聲音有效結(jié)合，廣告商可以在圖片中宣傳企業(yè)文化，不斷加深觀眾對(duì)企業(yè)的印象，提高企業(yè)的知名度。同時(shí)，廣告商在微電影廣告中可以加入聲音，工作人員通過調(diào)整聲色，來吸引觀眾的注意力。同時(shí)，在微電影廣告中添加圖片與聲音，能夠保證新媒體行業(yè)更好的發(fā)展，提高微電影廣告的整體質(zhì)量。
同時(shí)，將微電影廣告利用多媒體形式播出，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾觀影積極性，保證觀影質(zhì)量，促進(jìn)各個(gè)網(wǎng)站更好的發(fā)展。各大網(wǎng)站通過自行制作與播放微電影廣告，能夠提高企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力，保證網(wǎng)站在競(jìng)爭(zhēng)激烈的網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)中占有一席之地。各大運(yùn)營(yíng)網(wǎng)絡(luò)在制作與播放微電影廣告的同時(shí)，可以在視頻中適當(dāng)添加一些企業(yè)文化，通過這種形式，不但能夠逐漸加深觀眾對(duì)企業(yè)的文化印象，還能夠有效提高企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益，保證網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)系統(tǒng)更好的發(fā)展。
2.“陌生化”的廣告形式
在新媒體背景下，各大網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商將微電影廣告?zhèn)髅綉?yīng)用到網(wǎng)絡(luò)廣告制作中，能夠滿足觀眾對(duì)廣告的要求，提高各大運(yùn)營(yíng)網(wǎng)站的收視率。在網(wǎng)絡(luò)廣告中采用微電影廣告?zhèn)髅郊夹g(shù)，主要是在網(wǎng)絡(luò)廣告中加入新鮮元素，給觀眾煥然一新的感覺，讓觀眾感受到微電影廣告的魅力。同時(shí)，各大運(yùn)營(yíng)商在廣告制作中采用微電影廣告制作技術(shù)，不但能夠充分調(diào)動(dòng)工作人員的積極性，還能讓企業(yè)知名度得到很好的提升。
例如，各大網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商在電影播放完畢之后，可以適當(dāng)插播一段可樂微電影廣告。由于可樂商標(biāo)是紅色的，在網(wǎng)絡(luò)視頻中，工作人員可以將圖片背景變成黑色，黑色既能夠代表可樂顏色，又能夠與可樂紅色商標(biāo)形成鮮明對(duì)比，讓觀眾產(chǎn)生視覺沖突，有效吸引觀眾注意力。同時(shí)，微電影廣告制作人員可以在視頻中添加音樂，在選擇音樂的過程時(shí)，由于夏季天氣比較炎熱，可樂消耗量較大。因此，工作人員在選擇歌曲的過程中，可以選擇輕松、愉快的歌曲。因?yàn)椴捎帽容^沉悶的音樂，會(huì)給觀眾帶來不好的感受，起到適得其反的作用。因此，在實(shí)際工作中，工作人員需要根據(jù)微電影廣告的具體內(nèi)容，合理選用歌曲與影像視屏資料，讓觀眾具有良好的視覺感受與聽覺感受，不斷吸引觀眾注意力，從而提高企業(yè)與網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商的經(jīng)濟(jì)效益。
除此之外，在微電影廣告?zhèn)髅桨l(fā)展中，由于網(wǎng)站工作人員的知識(shí)水平有限，各大網(wǎng)站的工作人員對(duì)其工作沒有足夠的重視。因此，要想有效保證“陌生化”廣告能夠更好的發(fā)展，就需要網(wǎng)站中的管理人員對(duì)工作人員進(jìn)行培訓(xùn)，提高他們對(duì)其工作的重視，從而保證微電影網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)能夠穩(wěn)定運(yùn)行，提高運(yùn)營(yíng)商的經(jīng)濟(jì)效益。例如，網(wǎng)站中的管理人員可以定期對(duì)微電影廣告?zhèn)髅焦ぷ魅藛T進(jìn)行培訓(xùn)，在培訓(xùn)的過程中，采用提問方式，能夠了解他們?cè)趯?shí)際工作中經(jīng)常遇到的問題，然后采取有效措施解決。
提高各大網(wǎng)絡(luò)微電影廣告?zhèn)髅焦ぷ魅藛T對(duì)其工作的重視，能夠有效提高網(wǎng)絡(luò)工作人員的工作熱情，保?C網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)行。在天氣比較炎熱的夏天，可以選擇色彩差別較大的圖片背景，在天氣寒冷的冬天，可以選擇沉著穩(wěn)重的顏色。通過顏色搭配來吸引觀眾的注意力。同時(shí)，網(wǎng)站中的工作人員在選擇顏色時(shí)，也可以提前做好調(diào)查，理解觀眾的實(shí)際需求，滿足觀眾對(duì)微電影廣告?zhèn)髅降囊?，保證微電影廣告質(zhì)量。同時(shí)，微電影廣告?zhèn)髅焦ぷ魅藛T在實(shí)際工作中，需要根據(jù)觀眾喜好，選擇合適的音樂與網(wǎng)絡(luò)圖片顏色，從而保證微電影廣告“陌生化”廣告形式能夠更好的發(fā)展。
3.微電影廣告在廣告宣傳中的應(yīng)用
在電影廣告中應(yīng)用微電影廣告?zhèn)髅郊夹g(shù)，不但能夠有效保證微電影廣告?zhèn)髅郊夹g(shù)得到很好的應(yīng)用，還能夠提高影視資源的利用率。對(duì)于各個(gè)微電影廣告?zhèn)髅骄W(wǎng)站來說，要想有效保證其正常運(yùn)行，需要相關(guān)工作人員做好網(wǎng)絡(luò)傳媒工作，提高他們對(duì)其工作的重視。各大網(wǎng)站工作人員將微電影廣告?zhèn)髅郊夹g(shù)應(yīng)用到電影廣告中，能夠有效提高網(wǎng)絡(luò)電影的整體質(zhì)量，保證網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)能夠正常運(yùn)行。
例如，微單影網(wǎng)絡(luò)中的工作人員在實(shí)際工作中，為了保證微電影廣告能夠更好的發(fā)展，可以電影播放之前適當(dāng)播放一些微電影廣告，可以先為觀眾提供一個(gè)溫馨的觀影氛圍，讓觀眾體會(huì)到影院的熱情，保證觀影質(zhì)量的同時(shí)，提高網(wǎng)站與企業(yè)的知名度。同時(shí)，在電影播放完畢之后，可以給觀眾播放一些關(guān)于零食的微電影廣告，通過這種形式，在一定程度上能夠促進(jìn)觀眾消費(fèi)，讓觀眾了解企業(yè)文化的同時(shí)，提高影院的經(jīng)濟(jì)收入。但是，在播放微電影廣告的過程中，相關(guān)工作人員需要根據(jù)觀眾的實(shí)際情況來播放，對(duì)于觀眾比較反感的廣告，應(yīng)該盡量避免，從而滿足觀眾對(duì)廣告的要求。
與此同時(shí)，在電影廣告中采用微電影廣告?zhèn)髅郊夹g(shù)，網(wǎng)站中的工作人員需要根據(jù)觀眾的實(shí)際情況，選擇合理的電影題材，保證觀眾的觀影質(zhì)量。在實(shí)際工作中，工作人員可以適當(dāng)添加當(dāng)代比較流行的網(wǎng)絡(luò)歌曲和圖片，通過這些音樂和圖片來吸引觀眾的注意力，潛移默化地將產(chǎn)品理念帶入到觀眾心中，提高觀眾對(duì)微電影廣告的重視。
例如，在東風(fēng)日產(chǎn)汽車廣告中，其廣告題材取自《中國(guó)合伙人》，整個(gè)廣告一共是9分鐘，選擇影視明星作為其代言人，在開車過程中，想到自己之前所經(jīng)歷的種種困難，最終取得成功。廣告采用俯拍形式，同時(shí)，配有廣告詞與音樂。該題材就非常適合東風(fēng)日產(chǎn)的品牌形象，大氣又不失去穩(wěn)重。通過這種形式，不但能夠吸引人們的注意力，還能夠?qū)崿F(xiàn)該品牌的推廣。在微電影廣告中應(yīng)用商品宣傳，屬于一種全新的銷售手段。因此，一個(gè)成功的微電影廣告，能夠有效提升企業(yè)的品牌形象，促進(jìn)廣告行業(yè)更好的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：三網(wǎng)融合；手機(jī)電視；應(yīng)用；發(fā)展
Abstract: mobile phone TV as three nets fusion pillar industry, have wide development space, by the end of 2011, China mobile phone users has reached 1 billion, the size of the market increasingly powerful, in three nets fusion of the background of the promotion, radio and television networks, Internet and telecommunications network mutually relies on to achieve the final with market value, the mobile phone TV business also need to emphasize wide power grid and YiDongWang in information of the workbench support each other. This paper mainly in three nets fusion under the background of the mobile phone TV business for the application and development of discussion and research, this paper analyzes the main mobile phone TV business means of realization and technical characteristics, and according to the current mobile phone TV industry development put forward relevant countermeasures of development.
Keywords: three nets fusion; Mobile phone TV; Application; development
中圖分類號(hào)：G22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：
一、概述
“三網(wǎng)融合”是電子信息時(shí)代的全新產(chǎn)物，指電信網(wǎng)絡(luò)、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)和電視網(wǎng)絡(luò)在數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)領(lǐng)域的有機(jī)結(jié)合和統(tǒng)一應(yīng)用，三網(wǎng)融合從概念上將主要是突出融合的重要性，隨著技術(shù)的進(jìn)步，形勢(shì)的發(fā)展，“三網(wǎng)合一”的涵義也在逐漸發(fā)生變化。“三網(wǎng)合一”的目的不能簡(jiǎn)單認(rèn)為是電信網(wǎng)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)和有線電視網(wǎng)三個(gè)網(wǎng)絡(luò)的融合，不是消除底層電信網(wǎng)、有線電視網(wǎng)和計(jì)算機(jī)網(wǎng)的存在，而是在業(yè)務(wù)層和應(yīng)用層中繁衍出大量新的業(yè)務(wù)和應(yīng)用。圖像、話音和數(shù)據(jù)也不會(huì)簡(jiǎn)單地融合在一個(gè)傳統(tǒng)終端（電視、電話和計(jì)算機(jī)）中，而是更加有機(jī)地融合衍生出多樣化、更有特色和個(gè)性化的終端。因此，三網(wǎng)融合的最終目的是保證日益復(fù)雜的數(shù)據(jù)通信業(yè)務(wù)能夠得到更加有效的應(yīng)用。
手機(jī)電視作為全新的媒體播放形式，業(yè)務(wù)體制正在不斷健全和發(fā)展，并有望成為最具潛力的媒體播放形式之一，2008年，中國(guó)舉辦29屆北京奧運(yùn)會(huì)期間提出了“科技奧運(yùn)”的口號(hào)，手機(jī)電視在國(guó)內(nèi)第一次被展現(xiàn)在公眾面前，它主要是利用電信網(wǎng)絡(luò)和廣電網(wǎng)絡(luò)的融合而實(shí)現(xiàn)的。奧運(yùn)會(huì)也成為手機(jī)電視發(fā)展的良好推動(dòng)力，據(jù)數(shù)據(jù)表明，奧運(yùn)會(huì)期間，中國(guó)手機(jī)電視用戶增長(zhǎng)至330萬人，從數(shù)據(jù)中可以看出民眾的支持度還是非常高的，但由于三網(wǎng)融合和手機(jī)電視業(yè)務(wù)目前尚處于發(fā)展階段，在大多數(shù)城市并沒有太多應(yīng)用人群，因此，手機(jī)電視業(yè)務(wù)還有很大的探索空間。
二、手機(jī)電視的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
手機(jī)電視作為三網(wǎng)融合的重要實(shí)現(xiàn)形式之一，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)領(lǐng)域也一直處于對(duì)弈狀態(tài)，其中主要以廣電總局的CMMB標(biāo)準(zhǔn)和電信行業(yè)的TMMB標(biāo)準(zhǔn)最為引人注目。
CMMB標(biāo)準(zhǔn)是中國(guó)自主研發(fā)的一套技術(shù)服務(wù)體制，面向的終端是小屏幕手機(jī)終端，旨在提高廣播電視的通信質(zhì)量。因此在技術(shù)方面能夠很好的完成終端信號(hào)的流暢傳播，自技術(shù)成熟以來，收到國(guó)家廣電總局的高度重視，在2006年就正式規(guī)定CMMB標(biāo)準(zhǔn)為移動(dòng)多媒體業(yè)務(wù)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，只要手機(jī)終端配備CMMB技術(shù)模塊就可以通過無線廣播實(shí)現(xiàn)手機(jī)電視業(yè)務(wù)，并且這種技術(shù)不會(huì)產(chǎn)生任何額外的收費(fèi)，例如流量費(fèi)用、上網(wǎng)費(fèi)用等。目前這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)在全國(guó)大部分城市實(shí)現(xiàn)全面技術(shù)支持。目前CMMB技術(shù)已經(jīng)能夠在手機(jī)領(lǐng)域、計(jì)算機(jī)領(lǐng)域、電視領(lǐng)域以及車載領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)數(shù)據(jù)信號(hào)的傳輸，從汽車、公交車、鐵路到家庭、商場(chǎng)、戶外，均能通過廣電網(wǎng)CMMB技術(shù)實(shí)現(xiàn)數(shù)字信號(hào)的傳播，讓民眾無時(shí)無刻不感受到三網(wǎng)融合下多媒體傳輸?shù)木薮篦攘Α?/p>
TMMB標(biāo)準(zhǔn)是中國(guó)信產(chǎn)部在2004年推行的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)體系，TMMB標(biāo)準(zhǔn)屬于單向傳輸體制，在兼容性和功率行方面處于國(guó)際先進(jìn)水平，2008年，在我國(guó)手機(jī)電視標(biāo)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)標(biāo)選舉中勝出，成為國(guó)家推薦的標(biāo)準(zhǔn)體制，它的最大有點(diǎn)在于支持全球漫游服務(wù)功能，這也表明該技術(shù)在服務(wù)范圍上空間比較大，另外，該標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)健全，建立了管理平臺(tái)和收費(fèi)平臺(tái)。技術(shù)支持相對(duì)完善。
四、手機(jī)電視的特點(diǎn)
手機(jī)電視作為傳統(tǒng)移動(dòng)技術(shù)與數(shù)字時(shí)代技術(shù)融合的產(chǎn)物以逐漸成為我們?nèi)粘Ｉ畹男滦兔襟w傳播形式。它融合了傳統(tǒng)媒體的傳播形式，并擴(kuò)展了網(wǎng)絡(luò)傳播的外延和內(nèi)涵，使得信息傳輸具備更加廣泛的應(yīng)用意義。
（一）便攜性
手機(jī)作為人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡慕M成部分，優(yōu)勢(shì)在于手機(jī)具有良好的便攜性，從傳統(tǒng)的互聯(lián)通話到目前的移動(dòng)應(yīng)用，手機(jī)的發(fā)展是巨大的，發(fā)展優(yōu)勢(shì)就在于它的體積較小便于攜帶，由于目前人類生活節(jié)奏的不斷加快，為提高工作效率，完成日益加重的工作任務(wù)，我們不得不每天奔波于各處，戶外行走的時(shí)間手機(jī)是最好的攜帶品，手機(jī)電視業(yè)務(wù)就是看到了這一市場(chǎng)，當(dāng)人們候車、坐車的手機(jī)如果可以隨時(shí)瀏覽時(shí)事新聞及其他特定節(jié)目，那么，生活的壓力可以得到適當(dāng)緩解，自身能力也有相應(yīng)的提高。
（二）支配性
從上文中可以看出，多媒體傳播主要應(yīng)用廣播傳輸?shù)男问酵瓿?，在戶外、地鐵、公交上雖然都有移動(dòng)傳媒技術(shù)的應(yīng)用，但上述場(chǎng)合均屬于公共場(chǎng)合，在這個(gè)環(huán)境下，人們自主支配視頻內(nèi)容的權(quán)利相對(duì)有限，只能根據(jù)傳播媒體的節(jié)目編排進(jìn)行收看，在私有性和自主支配性上受到了嚴(yán)重的制約，用戶往往缺乏絕對(duì)的支配權(quán)。而手機(jī)電視不同，由于手機(jī)屬于私有產(chǎn)物，每個(gè)用戶都可以根據(jù)手機(jī)電視的節(jié)目單觀看自己喜歡的節(jié)目。因此，手機(jī)電視具有良好的應(yīng)用性，更能滿足人們?nèi)粘Ｉ詈凸ぷ鞯男枰?/p>
關(guān)鍵詞：工業(yè)化背景；應(yīng)用化學(xué)；發(fā)展；思考
應(yīng)用化學(xué)，實(shí)質(zhì)上就是將小規(guī)模的實(shí)驗(yàn)成果，在實(shí)驗(yàn)室通過實(shí)驗(yàn)得出，然后再將其轉(zhuǎn)化成為大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。應(yīng)用化學(xué)專業(yè)，其實(shí)也就是小規(guī)模的實(shí)驗(yàn)操作成果與大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)相轉(zhuǎn)換的過渡學(xué)科，主要是起到紐帶連接作用。所以，在應(yīng)該用化學(xué)專業(yè)的教學(xué)過程中，除了要注重理論知識(shí)的教學(xué)，同時(shí)還要注重學(xué)生實(shí)驗(yàn)技能以及工程意識(shí)的提升。
一、應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的現(xiàn)狀及特點(diǎn)
（一）應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的現(xiàn)狀
當(dāng)前，應(yīng)用化學(xué)專業(yè)發(fā)展存在一些不足，其主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，學(xué)生的實(shí)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)缺乏，應(yīng)用化學(xué)專業(yè)是要將實(shí)驗(yàn)室的小規(guī)模成果轉(zhuǎn)換成為大型的工業(yè)生產(chǎn)，在這一過程當(dāng)中，就需要學(xué)生不斷通過實(shí)踐來進(jìn)行實(shí)驗(yàn)成果的探索及驗(yàn)證，學(xué)生的時(shí)間缺乏，不僅無法高效的得出實(shí)驗(yàn)成果，同時(shí)也不利于成果的住轉(zhuǎn)化；其次，課程知識(shí)的更新速度跟不上實(shí)際工業(yè)的發(fā)展變革，這樣的情況，最終造成的結(jié)果就是專業(yè)的教學(xué)與實(shí)際工業(yè)發(fā)展脫節(jié)，再者，學(xué)校與企業(yè)的合作力度不夠，就不能為學(xué)生提供更多的教學(xué)實(shí)踐機(jī)會(huì)，從而阻礙學(xué)生實(shí)踐能力的提升，這對(duì)于學(xué)生自身能力的發(fā)展會(huì)帶來諸多不利的影響。
（二）應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的特點(diǎn)
應(yīng)用化學(xué)專業(yè)有著較強(qiáng)的實(shí)用性，其所進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)都是為了要提升實(shí)際工業(yè)生產(chǎn)的效率或者是開發(fā)出新的技術(shù)等。應(yīng)用化學(xué)也并不只是物體之間的簡(jiǎn)單的化學(xué)反應(yīng)，其中包含著非常多的專業(yè)知識(shí)?？偟膩碚f，應(yīng)用化學(xué)專業(yè)是一門理論與實(shí)踐相結(jié)合、操作性強(qiáng)、實(shí)用性強(qiáng)、非常具有科學(xué)性的一門專業(yè)學(xué)科。
二、應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的課程設(shè)置
（一）基礎(chǔ)課程設(shè)置
應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的基礎(chǔ)課程包括英語、政治、高數(shù)、計(jì)算機(jī)、大學(xué)物理、電工學(xué)，還有四大基礎(chǔ)化學(xué)等。這些基礎(chǔ)課程主要是為學(xué)生之后的理論學(xué)習(xí)以及實(shí)驗(yàn)技能提升打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，學(xué)校應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視，在安排與基礎(chǔ)課程相應(yīng)的實(shí)驗(yàn)課程的過程中，要注重課程設(shè)置的基礎(chǔ)性，實(shí)驗(yàn)操作的重點(diǎn)也要放在基礎(chǔ)操作以及知識(shí)點(diǎn)鞏固方面。在這之后，學(xué)生就會(huì)學(xué)習(xí)一些與專業(yè)相關(guān)的化學(xué)原理，化學(xué)反應(yīng)工程，化學(xué)工藝學(xué)，精細(xì)有機(jī)合成化學(xué)與工藝學(xué)，精細(xì)合成化學(xué)等專業(yè)學(xué)科，這些學(xué)科的基礎(chǔ)性也非常強(qiáng)，同時(shí)也與學(xué)生之后的應(yīng)用化學(xué)工作息息相關(guān)。所以，在工業(yè)化背景下要保證應(yīng)用化W專業(yè)的發(fā)展，就必須要注重學(xué)生基礎(chǔ)課程的教學(xué)，提升學(xué)生的基礎(chǔ)能力，為其之后的專業(yè)課程學(xué)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
（二）專業(yè)選修課程的設(shè)置
很多高校的應(yīng)用化學(xué)專業(yè)教學(xué)都很重視學(xué)生的專業(yè)必修課的教學(xué)，同時(shí)也會(huì)在一定程度上忽略對(duì)學(xué)生選修課程的教學(xué)，這樣的思想是不正確的。雖然與應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的必修課程相比較，選修課程沒有那么高的教學(xué)要求，教學(xué)時(shí)間也較短，但是其在專業(yè)教學(xué)的過程當(dāng)中同樣是不可或缺的。很多在專業(yè)必修教學(xué)中沒有涉及到的知識(shí)，在選修課程中都會(huì)提到，這樣能夠有效擴(kuò)寬學(xué)生的知識(shí)面，提高學(xué)生的綜合水平。所以，課程設(shè)置同樣不能忽略了專業(yè)選修課程的設(shè)置。
三、應(yīng)用化學(xué)專業(yè)學(xué)生實(shí)踐能力的培養(yǎng)
（一）實(shí)驗(yàn)教學(xué)方式與內(nèi)容有待完善
要想全面培養(yǎng)并且提升應(yīng)用化學(xué)專業(yè)學(xué)生的實(shí)踐能力，首先就應(yīng)當(dāng)從實(shí)驗(yàn)教學(xué)著手，改善實(shí)驗(yàn)教學(xué)的方式與內(nèi)容，從而激發(fā)學(xué)生的實(shí)驗(yàn)興趣，提升學(xué)生的實(shí)驗(yàn)技能。在傳統(tǒng)的應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的實(shí)驗(yàn)教學(xué)中，大多都是以理論教學(xué)為主，實(shí)驗(yàn)操作為輔；老師講解為主，學(xué)生動(dòng)手為輔。這樣的教學(xué)方式較為枯燥，不能提升學(xué)生的課堂參與度，學(xué)習(xí)效率也不能夠得到有效的提升，應(yīng)當(dāng)對(duì)其進(jìn)行改善，建立新的實(shí)驗(yàn)教學(xué)方式：盡量多的保證學(xué)生的實(shí)踐操作空間和時(shí)間，做到學(xué)生為主，老師為輔，老師可以適當(dāng)對(duì)學(xué)生加以指導(dǎo)，但是不能夠完全進(jìn)行知識(shí)講解，讓學(xué)生通過動(dòng)手實(shí)踐來得出結(jié)果，這樣能夠充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的主觀能動(dòng)性，提升學(xué)生的實(shí)踐能力。另外，在實(shí)驗(yàn)內(nèi)容方面，也應(yīng)當(dāng)盡可能做到與時(shí)俱進(jìn)，及時(shí)進(jìn)行內(nèi)容的更新，保證實(shí)驗(yàn)教學(xué)緊跟社會(huì)工業(yè)發(fā)展。
（二）學(xué)生自身對(duì)實(shí)驗(yàn)的態(tài)度問題
在學(xué)生的實(shí)驗(yàn)態(tài)度方面，應(yīng)當(dāng)注重學(xué)生實(shí)驗(yàn)熱情以及嚴(yán)謹(jǐn)性的培養(yǎng)。對(duì)于傳統(tǒng)的“預(yù)習(xí)―講解―實(shí)驗(yàn)―報(bào)告”模式應(yīng)當(dāng)進(jìn)行一定的調(diào)整，否則學(xué)生的實(shí)驗(yàn)重心就會(huì)落在撰寫實(shí)驗(yàn)報(bào)告上面，對(duì)于自身的操作能力、創(chuàng)新能力等不夠重視，阻礙學(xué)生的發(fā)展。
四、結(jié)語
工業(yè)化背景下應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的發(fā)展更多的是學(xué)生綜合能力的提升。所以，在教學(xué)過程當(dāng)中，專業(yè)教學(xué)應(yīng)當(dāng)結(jié)合應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的現(xiàn)狀及特點(diǎn)，在課程設(shè)置以及學(xué)生實(shí)踐操作方面進(jìn)行思考，從而提出有效的措施，提升學(xué)生的綜合能力，促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展，同時(shí)也促進(jìn)在工業(yè)化背景下，應(yīng)用化學(xué)專業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
電影的背景音樂制作功能的體現(xiàn),要經(jīng)過制作主體進(jìn)行創(chuàng)作,影片的導(dǎo)演進(jìn)行編輯,電影音樂的演奏主體進(jìn)行演奏錄制,和別的電影視聽元素互相協(xié)調(diào)、補(bǔ)充和作用,實(shí)現(xiàn)一起對(duì)影片效果產(chǎn)生促進(jìn)的作用,促使觀眾更好的進(jìn)行理解,引導(dǎo)觀眾的內(nèi)心活動(dòng),同時(shí)通過對(duì)影片的欣賞激發(fā)觀眾的思維和想象能力,一起構(gòu)建電影中視聽新時(shí)空,最終實(shí)現(xiàn)最佳審美的總目標(biāo)。影片背景音樂的制作和發(fā)展,還有價(jià)值是否能夠得到實(shí)現(xiàn)都和主體密切的結(jié)合在一起。電影背景音樂的主體元素主要包括了:影片導(dǎo)演、影片創(chuàng)作人、電影背景音樂的演奏人以及廣大觀眾等等。影片導(dǎo)演、影片創(chuàng)作者人、電影背景音樂的演奏人都是制作主體,其中觀眾是欣賞的主體。
音樂在一開始進(jìn)入到電影中的形式是以伴音方式出現(xiàn)的。在19世紀(jì)的末期,法國(guó)的盧米埃爾兄弟在錄制放映電影史上的第一部商業(yè)片中,就大膽的進(jìn)行創(chuàng)新,當(dāng)時(shí)他們邀請(qǐng)到了一名鋼琴?gòu)椬嗉疫M(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的伴奏。從此以后“無聲”電影制作模式被徹底的打破了,這是有史以來電影第一次和音樂進(jìn)行合作。當(dāng)時(shí)影片伴音者的任意而為、隨意發(fā)揮,讓當(dāng)時(shí)的電影音樂作品中的風(fēng)格和情緒沒有很好的和影片的畫面以及內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)的配合與協(xié)調(diào),當(dāng)時(shí)很容易出現(xiàn)南轅北轍、文不對(duì)題的現(xiàn)象,導(dǎo)致電影音樂的伴奏降低了影片的最終表達(dá)效果。而到了1909年時(shí),那個(gè)時(shí)候愛迪生專利公司特地給影片的故事情節(jié)選用了一些特定的音樂片段,并且進(jìn)行了分類,例如有“快樂的”、“傷的”、“安靜的”、“熱鬧的”等。這樣一來便可以結(jié)合電影中的故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行具有針對(duì)性和方向性地選擇和運(yùn)用。
伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步,有一些音樂家已近逐步有意思有目的的創(chuàng)作一些和電影故事情節(jié)相吻合的背景音樂,以達(dá)到音樂和影片的有機(jī)結(jié)合。在1927年,華納兄弟公司正式推出了世上第一部有聲的影片《爵士歌王》,也徹底的淘汰了無聲電影的時(shí)代,與此同時(shí)電影音樂和影片圖像也真正意義上的實(shí)現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合,正式的登上了歷史的大舞臺(tái)。這以后音樂變成了影片中不可缺少的一部分。而電影音樂的制作在很大的程度上得到了發(fā)展,受到許多音樂家的重視,也越來越多的音樂家參與到了電影音樂的制作中去。
要想能夠讓觀眾更好的理解到影片中的創(chuàng)作意圖,那么創(chuàng)作主體一定要在做好影片畫面的同時(shí)也應(yīng)該注重對(duì)電影背景音樂的對(duì)位處理,還必須重視在對(duì)電影背景音樂的題材與曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理的時(shí)候,一定得結(jié)合相關(guān)影片的內(nèi)容特征。如果不能夠做到結(jié)合相關(guān)電影的圖像內(nèi)容,就相要讓電影音樂的欣賞主體進(jìn)行很好審美,那是一件異想天開的事。在電影的背景音樂中要表達(dá)的相關(guān)內(nèi)容,一定要是電影畫面和文字等別的元素?zé)o法進(jìn)行表達(dá)的東西。
音樂是一種能夠快速引起人類的情感反應(yīng)的東西,所以電影音樂應(yīng)該很好的利用到電影的故事情節(jié)中去,并且要把握好音樂在影片中出現(xiàn)的時(shí)間和場(chǎng)景,同時(shí)要能夠達(dá)到完美表現(xiàn)影片中人物的情緒與情感。結(jié)語電影音樂有著它獨(dú)有的吸引力,電影的創(chuàng)作主體對(duì)電影背景音樂的創(chuàng)新、思考以及妥善編排都可以使欣賞主體更好的感受和領(lǐng)悟影片中的內(nèi)容和主旨,可以很好的擴(kuò)展電影中的想象和思維空間以及體驗(yàn)的層次,從而實(shí)現(xiàn)將電影中的藝術(shù)可體驗(yàn)性推向了更高的境界。
一、影片《非誠(chéng)勿擾》的總體概述
電影《非誠(chéng)勿擾》是導(dǎo)演馮小剛的又一部商業(yè)大片，主要講述了一無所有的海歸派秦奮在拿到了自己的專利發(fā)明經(jīng)費(fèi)以后踏上了征婚歷程，電影中也穿插了秦奮愛上了“小三”笑笑的故事情節(jié)，兩個(gè)人在極度糾結(jié)的情感中經(jīng)歷了一些搞笑的事情。電影主要圍繞著主人公秦奮、笑笑和有婦之夫之間的感情糾葛兩條主線展開的，兩條主線之間相互獨(dú)立同時(shí)又有交叉，彼此還有輕重之分，故事結(jié)構(gòu)的鮮明層次劃分又增強(qiáng)了電影的立體感。在電影中主人公秦奮被安排了很多場(chǎng)相親的場(chǎng)景，其實(shí)這些相親的情節(jié)的安排對(duì)于電影故事的發(fā)展并沒有太大的作用，主要是延續(xù)了馮氏一貫的幽默風(fēng)格。從電影的故事劇情發(fā)展來看，電影的整體發(fā)展似乎都在我們的預(yù)料之中，有著馮氏獨(dú)特的風(fēng)趣和幽默。主人公秦奮在和笑笑相處的過程中逐漸對(duì)笑笑產(chǎn)生了感情，可是笑笑卻是對(duì)有婦之夫有著深深的情感，這樣就出現(xiàn)了交叉著的兩條情感主線。電影《非誠(chéng)勿擾》主要是以相親為主體，同時(shí)電影的故事情節(jié)發(fā)展也主要是圍繞著相親展開的，一直貫穿到了電影的末尾。
二、影片《非誠(chéng)勿擾》中空間背景設(shè)置藝術(shù)的概述 （一）電影《非誠(chéng)勿擾》中空間背景的象征意義
在電影《非誠(chéng)勿擾》中導(dǎo)演使用了很多特殊的手法進(jìn)行空間背景的設(shè)置，很大程度上增強(qiáng)了電影的畫面感染力，通過蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的手段將電影畫面中的藍(lán)天和大海等天然景觀刻畫和傳遞，一方面讓我們感受到了主人公秦奮心中的那一種無可奈何的辛酸；另一方面也增強(qiáng)了電影喜劇性的效果。電影《非誠(chéng)勿擾》中留給觀眾深刻印象的鏡頭就要數(shù)那場(chǎng)唯美空間背景的設(shè)置和拍攝了。女主人公笑笑在北海道跳海自殺的時(shí)候，電影的鏡頭并沒有直接對(duì)準(zhǔn)笑笑進(jìn)行拍攝，而是通過主人公笑笑將電影的鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)了日本北海道的早晨景色，這樣的鏡頭語言說明女主人公笑笑在經(jīng)歷自殺以后生命就會(huì)像是這北海道的晨景一樣美麗，生活又會(huì)是一個(gè)新的開始，對(duì)生活和愛情將會(huì)再次充滿希望。
（二）電影《非誠(chéng)勿擾》中空間背景的長(zhǎng)鏡頭藝術(shù)
長(zhǎng)鏡頭是電影拍攝中的一種專業(yè)術(shù)語和主要拍攝方法，主要是有關(guān)電影片段長(zhǎng)短的一種區(qū)分，電影長(zhǎng)鏡頭下的空間背景也會(huì)有著不同的特征。電影《非誠(chéng)勿擾》中就多次使用了上鏡頭的拍攝手法和技巧，當(dāng)男主人公秦奮陪伴笑笑前往北海道去了解她的一段戀情的時(shí)候，電影的空間背景就使用了大量的長(zhǎng)鏡頭語言，電影的長(zhǎng)鏡頭一直拉到了北海道的那種美麗的自然風(fēng)光之中，當(dāng)主人公秦奮在向神父進(jìn)行懺悔的時(shí)候，電影鏡頭對(duì)準(zhǔn)了站在田野風(fēng)光之中的笑笑，從電影表面上看是在等待著男主人公秦奮懺悔的結(jié)束，然而實(shí)際上是電影運(yùn)用鏡頭語言的轉(zhuǎn)換來推動(dòng)電影故事情節(jié)發(fā)展，從而來左右電影觀眾的思想情感，讓我們電影觀眾開始深思當(dāng)笑笑答應(yīng)秦奮做她女朋友的時(shí)候是否是出于一種真實(shí)內(nèi)心想法的表達(dá)，她是否可以拋棄自己曾經(jīng)的愛情經(jīng)歷和創(chuàng)傷呢？因此電影《非誠(chéng)勿擾》中這一長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造出來的空間背景不僅讓觀眾領(lǐng)略到了北海道美麗自然風(fēng)光的同時(shí)還有更多思考和回味的空間，這就是電影空間背景設(shè)置的藝術(shù)魅力。
（三）電影《非誠(chéng)勿擾》中空間背景的長(zhǎng)鏡頭藝術(shù)
電影中蒙太奇手法是電影進(jìn)行敘事的重要方法和手段，和電影中演員的思想表情和服裝搭配之間有著重要的聯(lián)系，電影拍攝藝術(shù)中將蒙太奇手法主要分為：思維、敘事和節(jié)奏這三種主要的形式。首先從電影《非常勿擾》的情節(jié)敘事角度來看，這部電影毫無疑問是將人物的性格特點(diǎn)融入了電影的故事情節(jié)之中了，電影通過蒙太奇的手法使電影的故事情節(jié)的敘事不再受到時(shí)空的限制，電影《非誠(chéng)勿擾》通過一兩個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭就將電影的基本理念傳遞出來了；再者從電影《非誠(chéng)勿擾》的思維角度來看，電影主人公的內(nèi)心獨(dú)白和人員之間的鏡頭變化都是通過蒙太奇的手法實(shí)現(xiàn)的，例如電影就是通過主人公秦奮和笑笑兩個(gè)人的不同情感生活經(jīng)歷進(jìn)行電影故事的多角度敘述；最后從電影《非誠(chéng)勿擾》的電影節(jié)奏上看，電影主要通過鏡頭語言之間的不斷轉(zhuǎn)換來影響觀眾的思想情感。
三、影片《非誠(chéng)勿擾》中幽默劇情的藝術(shù)特色
電影《非誠(chéng)勿擾》從開始定位就屬于一部幽默的影視作品，這部電影中導(dǎo)演馮小剛營(yíng)造了大量的幽默劇情，從而提升了電影的欣賞價(jià)值。
（一）電影《非誠(chéng)勿擾》中隱喻性幽默的藝術(shù)特色
電影《非誠(chéng)勿擾》在那些表面上看似不相關(guān)的語言和鏡頭語言之間進(jìn)行聯(lián)系，從而帶給了觀眾一種隱喻性的幽默。隱喻性幽默在電影《非誠(chéng)勿擾》中主要是通過秦奮在幾次相親的過程中體現(xiàn)出來的，電影鏡頭語言在不停的轉(zhuǎn)化中讓觀眾不由自主地產(chǎn)生了一種聯(lián)想，秦奮在相親時(shí)候的語言也會(huì)激發(fā)觀眾的想象，進(jìn)而會(huì)發(fā)出會(huì)意的笑聲。當(dāng)秦奮和一個(gè)相親者想要討論孩子是否屬于親生和人口問題的時(shí)候，秦奮卻說了一句“將奔馳的車頭放在寶馬車的前面恐怕是有點(diǎn)不合適”，并沒有對(duì)相親者的問題進(jìn)行證明的回答，可是秦奮實(shí)際上就是告訴觀眾對(duì)于相親者腹中的孩子他是接受不了的，在秦奮的眼中沒有任何血緣關(guān)系的孩子就像是和寶馬車不相配的車頭一樣讓人不習(xí)慣。
（二）電影《非誠(chéng)勿擾》中幽默語境的藝術(shù)特色
電影中的幽默語境就是指在電影定的幽默氛圍中的話語創(chuàng)設(shè)藝術(shù)，為演員進(jìn)行更好語言溝通進(jìn)行條件的創(chuàng)設(shè)。在電影《非誠(chéng)勿擾》中導(dǎo)演馮小剛就十分擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)幽默語境來制造笑點(diǎn)，在電影的幽默語境中不僅博得了觀眾的開心，同時(shí)還將人物的形象塑造得更加鮮明，電影的故事情節(jié)也在幽默之中不斷向前發(fā)展，例如電影中就有秦奮和相親者之間的一段臺(tái)詞對(duì)話：
秦奮：你覺得我是一支什么樣的股票呢？
相親人：從年齡和長(zhǎng)相上看，您應(yīng)該是屬于那種跌破發(fā)行價(jià)的股票。
秦奮：像我這樣底價(jià)超低的股票，您是準(zhǔn)備長(zhǎng)期持有呢，還是準(zhǔn)備一種短線玩玩呢？
相親人：短線玩玩？您有那種爆發(fā)力嗎？只能長(zhǎng)線拿著，有就當(dāng)沒有唄。
從秦奮和相親者兩個(gè)人之間的對(duì)話中在股票這樣的一個(gè)背景下發(fā)生交談中產(chǎn)生了一種語境的幽默，同時(shí)相親者也說明了自己對(duì)于男主人公秦奮的基本看法，把秦奮和股票進(jìn)行對(duì)比的話語也進(jìn)一步突出了電影的幽默趣味。
四、影片《非誠(chéng)勿擾》主題思想藝術(shù)特色的概述
（一）電影《非誠(chéng)勿擾》愛情主題的藝術(shù)特色
電影《非誠(chéng)勿擾》中愛情是一個(gè)關(guān)鍵的重要主題思想，電影本身就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中有關(guān)愛情問題缺失進(jìn)行的探討，電影主人公秦奮在不斷尋找真正愛情的這個(gè)過程中，讓我們電影觀眾感受到了在當(dāng)今這個(gè)物欲橫流的物質(zhì)社會(huì)中想要尋找一份誠(chéng)摯愛情的艱辛，在真誠(chéng)自我的外面給愛情上了一把枷鎖，讓年輕人的愛情變得迷失和缺少。電影主人公秦奮在每一次相親的時(shí)候都是抱著一種非常誠(chéng)懇的態(tài)度和一顆真誠(chéng)的心，可是在每次相親中都是以失敗告終，這就不得不讓我們感覺到在現(xiàn)實(shí)殘酷社會(huì)中找到一份真摯愛情的迷茫和遙不可及。電影《非誠(chéng)勿擾》在帶給觀眾喜劇效果的同時(shí)不能不讓觀眾在歡快的電影氛圍中感受到一種現(xiàn)代社會(huì)的一絲絲悲涼，陷入到一種深深的思考之中。誠(chéng)摯愛情在現(xiàn)實(shí)生活中的缺失和尋找真正愛情的困難這些都是在電影歡快氛圍中傳遞出來的，有著一種淡淡的悲涼的感覺。電影《非誠(chéng)勿擾》還是采用了中國(guó)電影慣有的大團(tuán)圓方式結(jié)尾了，主人公秦奮在一次次失敗的相親過程中不但認(rèn)識(shí)自己，改變自己，并且心中一直堅(jiān)持不懈，女主人公笑笑在經(jīng)歷了愛情創(chuàng)傷以后和種種磨難之后也終于重新找回了自我，再次收獲了真愛，這給了我們對(duì)于愛情的希冀和夢(mèng)想。
（二）電影《非誠(chéng)勿擾》友情主題的藝術(shù)特色
電影《非誠(chéng)勿擾》除了有著自己鮮明的愛情主題以外，還讓我們觀眾看到了更多友情力量的存在，證明了友情的難能可貴。主人公秦奮和鄔桑之間的友情讓很多電影觀眾為之動(dòng)容，引起了觀眾思想情感的共鳴，讓我們都在電影中仿佛找到了屬于自己的影子，也從他們之間的友情讓我們感受到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中真誠(chéng)友情的缺失和真情難找的現(xiàn)狀，頓生一種凄涼感。電影中秦奮和鄔桑分別的鏡頭是最讓電影觀眾揪心的，情感也是最復(fù)雜的，少年的友情是那樣的淳樸無邪，也是最打動(dòng)觀眾的。電影《非誠(chéng)勿擾》中對(duì)于主人公秦奮少年時(shí)期生活的回憶不得不讓我們感慨人生歲月的飛逝和純真友情的缺失，伴隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，本來應(yīng)該純潔高尚的愛情和友情被物質(zhì)化的東西所玷污，這也是電影主題思想設(shè)計(jì)中向我們傳遞出的一種思想情感。所以電影《非誠(chéng)勿擾》除了是一部商業(yè)性質(zhì)極強(qiáng)的影視作品以外，還通過電影那戲劇性的內(nèi)容表達(dá)了對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的一種深刻認(rèn)識(shí)和悲涼。電影《非誠(chéng)勿擾》中的情感語言表達(dá)十分間接，正是通過電影中主人公的生活將電影更深層次的主題思想進(jìn)行表達(dá)和傳遞，讓觀眾朋友們?cè)跓o意之中領(lǐng)會(huì)電影的主題思想。
［關(guān)鍵詞］電影藝術(shù)；服裝藝術(shù)；語言系統(tǒng)；人物形象；關(guān)系
電影是科學(xué)與藝術(shù)的綜合結(jié)合的視聽藝術(shù)，在其中融入了多種藝術(shù)元素，而電影中的服裝就像無聲的語言，能夠透過電影屏幕去展現(xiàn)出魅力。電影能夠引領(lǐng)潮流，而流行能夠點(diǎn)綴明星，這就是電影與流行時(shí)尚的最佳結(jié)合模式。我們?cè)陔娪暗姆b設(shè)計(jì)中，僅僅從“色彩、種類、造型、面料”等方面出發(fā)是難以達(dá)到藝術(shù)魅力的，更多的是關(guān)注到電影作品中塑造的時(shí)代背景與角色形象，我們需要讓服裝服務(wù)于電影藝術(shù)，讓電影作品能夠推動(dòng)服飾流行。本文對(duì)服裝與影視之間的關(guān)系進(jìn)行探討，對(duì)電影創(chuàng)作中的服裝語言運(yùn)用進(jìn)行深入研究與思考。
一、電影與服裝之間的關(guān)系
第一，電影推動(dòng)了服裝的發(fā)展。在電影發(fā)展的階段，一般都是依靠戲劇來進(jìn)行發(fā)展，在經(jīng)過自我完善之后，電影逐漸成熟起來，形成了有著自己魅力的風(fēng)格樣式。尤其在近幾年，電影中運(yùn)用蒙太奇的形式越來越多，讓電影能夠有了時(shí)空的變化，觀眾更加的喜愛電影藝術(shù)，可以說現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)讓電影藝術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展?？梢哉f電影的發(fā)展直接推動(dòng)了服飾藝術(shù)的發(fā)展，電影是以燈光、音效等元素構(gòu)成的基本要素，而電影中服裝那五彩斑斕的顏色能夠像巨大的調(diào)色板來反襯著電影作品。在電影中對(duì)人物形象的刻畫與環(huán)境的烘托是以服裝為基礎(chǔ)的，這也就對(duì)服裝設(shè)計(jì)師提出了更高的要求?；诋?dāng)前電影風(fēng)格多樣化的轉(zhuǎn)變，電影中服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格也需要有著多元化的趨勢(shì)發(fā)展。在電影中，演員能夠穿著各種類型的衣服，就像廣告牌一樣，引領(lǐng)時(shí)裝的潮流，成為觀眾追捧的對(duì)象，讓服裝能夠迅速走紅?，F(xiàn)代電影逐漸細(xì)化了分類，因此需要我們對(duì)于服裝也要進(jìn)行系統(tǒng)的分類，設(shè)計(jì)出相應(yīng)的電影服裝，進(jìn)而能夠突出電影的內(nèi)涵，可以說電影的發(fā)展推動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。
第二，服裝作為獨(dú)特的藝術(shù)種類反過來推動(dòng)電影發(fā)展。電影創(chuàng)作中，作為表現(xiàn)出電影作品最基礎(chǔ)的語言系統(tǒng)，能夠影響著電影的發(fā)展。我們創(chuàng)作的電影是一門欣賞的藝術(shù)，在電影中，服裝會(huì)隨著人物的思想變化而塑造，服裝的成功造型設(shè)計(jì)能夠直接征服觀眾，并且這種服裝視覺效果能夠深入到思想深處，進(jìn)而能夠引發(fā)觀眾對(duì)于電影作品的喜愛與思考。
第三，電影藝術(shù)與服裝藝術(shù)之間的關(guān)系?？梢哉f，電影是一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，在發(fā)展的百余年中，通過自身的獨(dú)特魅力與視覺技術(shù)鞏固了自己的藝術(shù)形式地位，擴(kuò)大了在人群中的影響，并且逐漸帶動(dòng)了服裝藝術(shù)的發(fā)展。電影的迅猛發(fā)展能夠推動(dòng)服裝的多元化發(fā)展，而優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)也能夠表現(xiàn)出電影的角色，兩者是相互制約的關(guān)系。
二、電影中服飾語言的作用
第一，渲染出戲劇效果。德國(guó)著名電影史學(xué)家洛特·艾斯納曾經(jīng)說過，“在一部電影中，服飾永遠(yuǎn)不會(huì)是獨(dú)立的藝術(shù)元素”。電影從開始發(fā)展一直到大規(guī)模傳播過程中，逐漸變?yōu)橐环N獨(dú)立的藝術(shù)，雖然與戲劇不同，但是獨(dú)特的戲劇性特點(diǎn)依然在電影創(chuàng)作中占有主要的位置。在去年上映的電影《杜拉拉升職記》中，不僅是職場(chǎng)白領(lǐng)們的服裝秀，電影中的服裝也不僅僅是人們的裝飾，而是與其他語言系統(tǒng)一樣，能夠表達(dá)出更多的信息。徐靜蕾在電影創(chuàng)作中，刻意地去降低原作中對(duì)于職場(chǎng)的沖突，而著力去制作一部愛情時(shí)尚電影。在電影中，王偉的舊愛是玫瑰，而杜拉拉則是王偉的新歡，但是這三個(gè)人又在一個(gè)公司上班，因此抬頭不見低頭見的尷尬氣氛就形成了電影的戲劇性，尤其這部電影擅長(zhǎng)用分割屏幕的方式同時(shí)來表現(xiàn)出玫瑰與杜拉拉服裝造型。在這樣的對(duì)比之下，戲劇效果就會(huì)突出出來。對(duì)著劇情的開展，第一個(gè)場(chǎng)景是杜拉拉第一次來公司上班，左邊的畫面是杜拉拉穿著一件格子襯衫來彎腰將自己的運(yùn)動(dòng)鞋換成了皮鞋，而右邊的畫面卻是玫瑰穿著精干的職業(yè)裝，穿著高跟鞋大步走來。這時(shí)候，杜拉拉的職場(chǎng)菜鳥的形象瞬間凸顯出來，與玫瑰精銳的職場(chǎng)精英形象形成了強(qiáng)烈反差，可以說有著真實(shí)與戲劇性的效果，能夠引起觀眾們的共鳴。第二個(gè)場(chǎng)景是在同樣的場(chǎng)所，有著同樣的情節(jié)，不過杜拉拉將自己的平底皮鞋更換成為高跟鞋，而玫瑰神情落寞地走出來。通過這個(gè)場(chǎng)景的展現(xiàn)，表示杜拉拉已經(jīng)適應(yīng)了一年的職場(chǎng)生涯，習(xí)慣了白領(lǐng)的生活，并且能夠融入這一階層，也可以暗示了她的自信與對(duì)事業(yè)的更高追求。第三個(gè)場(chǎng)景是玫瑰對(duì)杜拉拉說公司將要解雇了王偉，讓她暫時(shí)能夠保密。這時(shí)候杜拉拉穿著淡黃色的斯文有余但是氣場(chǎng)不足的花苞型連衣裙，她戴著的金色與天藍(lán)色兩種不同風(fēng)格的項(xiàng)鏈顯得十分多余與繁瑣，但是玫瑰卻穿著一條貼身的連衣裙，有著華麗與優(yōu)雅的氣質(zhì)，讓杜拉拉瞬間嫉妒起王偉前女友的身份。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)；場(chǎng)景；背景；概念
從本質(zhì)上來看，和動(dòng)畫場(chǎng)景相似的傳統(tǒng)電影、戲劇的場(chǎng)景，與動(dòng)畫場(chǎng)景有最大的區(qū)別，那就是傳統(tǒng)電影、戲劇的場(chǎng)景是屬于實(shí)物性的空間范疇，而動(dòng)畫場(chǎng)景是屬于虛擬性的空間范疇。實(shí)物性的空間通常服務(wù)于真實(shí)角色的表演，受限于角色真實(shí)性特征的影響，場(chǎng)景空間的調(diào)度和自由度必然要控制在一定范圍；而虛擬性的空間則一般服務(wù)于虛擬角色的表演，在畫面場(chǎng)景空間的調(diào)度和自由度上，可以不受如電影、戲劇中的真實(shí)環(huán)境的空間限制，使動(dòng)畫場(chǎng)景呈現(xiàn)的范圍、角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)與銜接達(dá)到無所不及的自由。當(dāng)然，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，3D技術(shù)已經(jīng)大量運(yùn)用于電影制作之中，這使得原有的實(shí)物性的空間服務(wù)的對(duì)象發(fā)生了變化；而虛擬性的空間的服務(wù)對(duì)象也出現(xiàn)運(yùn)用于真人。
因此，隨著時(shí)代與技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫的許多概念已經(jīng)需要與時(shí)俱進(jìn)，逐步更新，從動(dòng)畫發(fā)展的時(shí)代性與技術(shù)性上來探討動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)與場(chǎng)景、背景的異同。
1 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)與場(chǎng)景的概念之爭(zhēng)
在電影藝術(shù)詞典中，場(chǎng)景是指“展開電影劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境，包含了角色生活、工作等活動(dòng)場(chǎng)景和想象的非現(xiàn)實(shí)環(huán)境?！盵1]場(chǎng)景，在電影或戲劇中是為角色表演所搭建的舞臺(tái)，在動(dòng)畫片中同樣也是為角色表演所營(yíng)造的空間環(huán)境。只是從傳統(tǒng)意義上講，服務(wù)于真實(shí)對(duì)象的實(shí)物性空間范疇與服務(wù)于虛擬對(duì)象的虛擬性空間范疇作為兩者最大區(qū)別。但是，數(shù)字技術(shù)的介入，讓電影中出現(xiàn)了大量的虛擬性空間環(huán)境，也使得電影中的角色不再只是真人，還出現(xiàn)了虛擬角色與真人共同在虛擬性空間環(huán)境中的表演。如類似《變形金剛》系列電影，影片中真人、虛擬角色、實(shí)物性空間與虛擬性空間的結(jié)合，成為當(dāng)下電影大片追逐的一種時(shí)尚，同時(shí)也引領(lǐng)了數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和觀眾審美觀的提升。
回過頭來看，電影中出現(xiàn)的這樣一種虛擬空間環(huán)境，它在服務(wù)于真人角色表演也必須要受制于角色真實(shí)性特征，這種虛擬性空間環(huán)境僅僅是無法實(shí)拍的實(shí)物性空間的“模擬再現(xiàn)”，場(chǎng)景空間的調(diào)度和自由度必然要控制在一定范圍。因此，從本質(zhì)上來說，電影的虛擬空間環(huán)境與動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是有一定的區(qū)別。
從概念上梳理來看，場(chǎng)景中的“場(chǎng)”通常是指電影或者戲劇的場(chǎng)次、段落，是時(shí)間的概念；而場(chǎng)景中的“景”是指景物、環(huán)境的意思，是空間的概念。這一點(diǎn)，電影或者戲劇的場(chǎng)景與動(dòng)畫場(chǎng)景兩者都是相通的，屬于同一范疇。進(jìn)一步衍生來看，電影、戲劇、動(dòng)漫、游戲、廣告等一系列由鏡頭語言所表現(xiàn)的作品，都是由角色和供角色表演的環(huán)境這兩部分組成的，而角色所處的“環(huán)境”就是場(chǎng)景。不管是針對(duì)什么類型的藝術(shù)形式，場(chǎng)景向觀眾闡明的是故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，以及時(shí)代特征和地理特征等。
從現(xiàn)代動(dòng)畫理論發(fā)展的研究來看，動(dòng)畫這一門藝術(shù)，它被歸納為電影的一個(gè)門類，從呈現(xiàn)的最終形式上包含了電影的基本特征。按以前的動(dòng)畫史研究中表述，兩者最大的區(qū)別就是電影是以真人為拍攝對(duì)象，而動(dòng)畫則是以虛擬角色作為表現(xiàn)對(duì)象。但是隨著科技的發(fā)展和人類審美的提高，電影在表現(xiàn)手段上更加追求創(chuàng)新，更加注重基于現(xiàn)代科技的精心包裝，使電影似乎呈現(xiàn)出無所不及的電影效果，畫面沖擊力、感染力，在編劇漸趨成熟的橋段下，散發(fā)出前所未有的藝術(shù)美感。而與此同時(shí)，隨著飽含諸多類似動(dòng)畫技術(shù)的數(shù)字特效大量的運(yùn)用，電影與動(dòng)畫的界限變得越來越模糊，電影中的虛擬角色有時(shí)已經(jīng)作為主角呈現(xiàn)，或與主角人類同等重要的地位，如導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》，其中10英尺高（約3米）的3D藍(lán)色類人生物“Na'vi族”的展現(xiàn)幾乎撐起了影片的主要?jiǎng)∏閿⑹?，而其如世外桃源般的潘多拉星球的各種數(shù)字場(chǎng)景與虛擬角色的結(jié)合，在忽略真人故事部分后，完全可以認(rèn)為這是一部三維動(dòng)畫片，可見數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用應(yīng)經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)動(dòng)畫、純數(shù)字三維動(dòng)畫，更衍生至與真人結(jié)合的新的展現(xiàn)形式。因此，現(xiàn)代電影已不是傳統(tǒng)意義上的“電影”，是飽含諸多動(dòng)畫元素的數(shù)字技術(shù)的電影；動(dòng)畫也不再是傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫了，而是一個(gè)“大動(dòng)畫”的概念，數(shù)字技術(shù)的介入使得兩者的界定越來越困難，而蘊(yùn)含動(dòng)畫元素的數(shù)字技術(shù)與真人的結(jié)合也將成為未來電影發(fā)展的趨勢(shì)。對(duì)于這類電影與動(dòng)畫的概念界定，是未來動(dòng)畫理論研究的重要課題。
而與同屬動(dòng)漫門類的游戲，其“場(chǎng)景”則是指游戲中的環(huán)境、建筑、機(jī)械、道具等。從動(dòng)畫本體上看，游戲沒有動(dòng)畫劇情般的敘事，它只是游戲橋段的環(huán)境場(chǎng)所，是為完成動(dòng)漫游戲的任務(wù)、沖突服務(wù)，以及為刻畫角色性格服務(wù)的時(shí)空造型藝術(shù)。游戲場(chǎng)景通?？梢岳斫鉃楦鶕?jù)企劃的要求還原出游戲中的自然景物、生活環(huán)境元素、建筑物、道具、幻想環(huán)境等。它的創(chuàng)作是依據(jù)動(dòng)漫游戲劇本、依據(jù)角色造型、依據(jù)特定的時(shí)間線索規(guī)定的。游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但影響著角色與游戲進(jìn)程，而且還影響著游戲畫面的欣賞。動(dòng)畫片給觀眾帶來的感受是動(dòng)畫片中多種元素綜合產(chǎn)生的，它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂傷、欣喜、興奮，而在游戲的互動(dòng)過程中，玩者最直接感受到的還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所傳達(dá)出來的氣氛和畫面整體情緒。
2 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)與背景之爭(zhēng)
對(duì)于動(dòng)畫行業(yè)傳統(tǒng)的從業(yè)人員來說，“背景”這一詞可謂是非常熟悉的一個(gè)叫法，在動(dòng)畫公司，背景是作為一個(gè)部門存在，從業(yè)人員叫做背景人員或繪景人員，背景是傳統(tǒng)動(dòng)畫片中作為襯托角色表演的舞臺(tái)。但就字面意義而言，背景包含兩層意思，“背”是背后、后面的意思；而“景”則是指景物、環(huán)境的意思，它是一個(gè)空間的概念，而這個(gè)空間其實(shí)只是一個(gè)具體的針對(duì)性的單獨(dú)空間環(huán)境，它沒有時(shí)間性的概念。
首先，傳統(tǒng)意義上所謂的“背景”，單獨(dú)拿出來看，就是一張靜止的、單一的、不與角色產(chǎn)生互動(dòng)的畫面。由此，它也不足以表達(dá)“場(chǎng)景”，因?yàn)閳?chǎng)景既具有空間性特征，又具有時(shí)間性特征。往往，這種“背景”呈現(xiàn)的是一種“標(biāo)牌功能”，如同電影中某個(gè)建筑門口掛著一個(gè)牌子，上面寫著“雜貨店”等等之類，這是創(chuàng)作者的刻意表達(dá)。事實(shí)上，很多情況下沒有多少人會(huì)在看一部動(dòng)畫片的時(shí)候特意去留意角色身后究竟是什么樣的一張“背景”，進(jìn)而反復(fù)揣摩。除非這是一張長(zhǎng)時(shí)間不動(dòng)的背景，人們?cè)诳茨伭私巧笾荒鼙粡?qiáng)迫去看角色以外的背景，但這樣的動(dòng)畫就顯得很無聊了。觀眾通常只會(huì)接受“場(chǎng)景”的概念，一旦這張畫面完全凝固和孤立，而且無法與角色產(chǎn)生互動(dòng)作用，那它就顯得多余，也就毫無意義了。
其次，在行業(yè)實(shí)際操作過程中，“背景”這一詞也不夠嚴(yán)密，比如在具體的動(dòng)畫影片畫面中，角色前可能還會(huì)有前層、中層，在角色后，背景層前面可能還有后景等，而“背景”兩字只是指角色后面襯托角色表演的環(huán)境。所以，以單獨(dú)“背景”一詞而概而括之，此概念顯然不夠準(zhǔn)確、嚴(yán)密。只是行業(yè)內(nèi)由于傳統(tǒng)動(dòng)畫片場(chǎng)景是以背景居多而產(chǎn)生的一種習(xí)慣性說法而已。
那么，對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)而言，從目前國(guó)外動(dòng)畫行業(yè)的一般操作程序來看，有些導(dǎo)演習(xí)慣性的在正式進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之前，通常會(huì)先展開探索影片風(fēng)格基調(diào)的概念設(shè)計(jì)，動(dòng)畫影片的概念設(shè)計(jì)分為角色概念設(shè)計(jì)和場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)，動(dòng)畫場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之前的前期構(gòu)想與影片基調(diào)測(cè)試。根據(jù)劇本，設(shè)計(jì)出場(chǎng)景概念草圖與場(chǎng)景概念氣氛?qǐng)D，可以基本框定影片的時(shí)代特征、地理特征和人文特征，是動(dòng)畫影片創(chuàng)作不可缺少的環(huán)節(jié)，對(duì)影片的正式制作起到一種整體性引導(dǎo)作用。在這一過程中，會(huì)經(jīng)過許多的嘗試、修改，直至最終確定。如宮崎駿多部動(dòng)畫影片的場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)，從影片正式制作之初，就基本控制住了影片的風(fēng)格基調(diào)，為影片的展開起到了很好的鋪墊作用。依據(jù)概念設(shè)計(jì)的風(fēng)格基調(diào)指示，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)這一步驟將按此完成整部影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)工作，包括主次場(chǎng)景、多角度場(chǎng)景等。接下來，進(jìn)入繪景繪制這一程序，完成場(chǎng)景正式彩稿的著色工作。
由此，我們可以看出，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)其實(shí)是作為動(dòng)畫場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)的進(jìn)一步升華，它把導(dǎo)演的想法明確，風(fēng)格基調(diào)確定，與角色設(shè)計(jì)共同構(gòu)建出完整的影片世界觀。
綜上所述，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)既要包含時(shí)間的概念，又要包含空間的概念，更要涵蓋動(dòng)畫片所具有的諸多特性，因此動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以這樣重新定義：指隨著動(dòng)畫劇情發(fā)展的變化而變化的，在特定空間中，除角色以外的一切對(duì)象的動(dòng)畫景物元素的設(shè)計(jì)。這其中既包含了時(shí)間的概念，又包含了整個(gè)空間的概念，同時(shí)又緊扣動(dòng)畫這一基點(diǎn)，基本上完整的闡述了其內(nèi)涵。有時(shí)，在具體創(chuàng)作中，根據(jù)需要，我們也往往把作為環(huán)境氣氛元素的群眾角色作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)它不是單獨(dú)的背景設(shè)計(jì)，也不是單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，更不是藝術(shù)家感情宣泄的風(fēng)景寫生，而是依據(jù)動(dòng)畫劇本特定的時(shí)間線索等來為角色表演服務(wù)所進(jìn)行的具有高度創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，要學(xué)習(xí)、研究動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，必須首先理清“場(chǎng)景”、“背景”和“動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)”的概念，以明析正確概念，使學(xué)習(xí)起始就能抓住核心要領(lǐng)。
參考文獻(xiàn)：
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時(shí)期過后，我國(guó)動(dòng)畫事業(yè)開始走向復(fù)興階段，在歷史上被稱之為中國(guó)動(dòng)畫電影的白銀時(shí)代，《哪吁鬧?！愤@部經(jīng)典巨作就是在這一時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生的，這期間出現(xiàn)了多種風(fēng)格的動(dòng)畫電影呈現(xiàn)，比如說《三個(gè)和尚》、《阿凡提》、《南郭先生》等等，每部動(dòng)畫電影的風(fēng)格表現(xiàn)都具有較大的差異性，其中所富含的寓意也有所區(qū)別。1985一1995年這十年可以說是我國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)的轉(zhuǎn)折時(shí)期，在此期間我國(guó)出產(chǎn)了大量動(dòng)具有特色的動(dòng)畫系列片，比如《葫蘆兄弟》、《邀遏大王奇遇記》等等這些都是這一時(shí)期的經(jīng)典巨作，這一時(shí)期出現(xiàn)的《山水情》還在國(guó)內(nèi)外得到了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，這種精工細(xì)作的動(dòng)畫電影給我國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)帶來了一定的機(jī)遇，然而隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不斷轉(zhuǎn)變，一些中外合資的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)開始流入中國(guó)市場(chǎng)，給我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影帶來了一定的市場(chǎng)沖擊，在一定程度上制約了我國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)的發(fā)展，但是任何事物的發(fā)展與制約都不是一成不變的，在我國(guó)深厚的文化生態(tài)底蘊(yùn)下，我國(guó)一定會(huì)迎來動(dòng)畫電影事業(yè)的第二春。
二、文化生態(tài)與中國(guó)動(dòng)畫電影之間的聯(lián)系
生態(tài)學(xué)是一門“超級(jí)顯學(xué)”，生態(tài)學(xué)所涵蓋的內(nèi)容己經(jīng)超出了科學(xué)范疇，生態(tài)學(xué)中具有多種生態(tài)類型，比如社會(huì)生態(tài)、市場(chǎng)生態(tài)及文化生態(tài)等等，文化生態(tài)是生態(tài)學(xué)的重要內(nèi)容，是我國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)發(fā)展的文化積淀，文化生態(tài)與其他生態(tài)形式存在一定的差異，它具有開放性、普遍性與發(fā)展性等特點(diǎn)，文化生態(tài)并非一成不變，不同時(shí)期所呈現(xiàn)的文化生態(tài)也是不同的，因此要在中國(guó)動(dòng)畫電影中充分體現(xiàn)文化生態(tài)，需要對(duì)我國(guó)文化生態(tài)的衍變過程有一個(gè)清晰客觀的了解，只有在全面了解文化生態(tài)的基礎(chǔ)上才能夠更好的將其融入到動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，比如說《秦時(shí)明月》這一動(dòng)畫電影就體現(xiàn)了一定的歷史背景及歷史文化，將歷史文化貫穿于整個(gè)動(dòng)畫電影中，能夠增強(qiáng)動(dòng)畫電影的文化底蘊(yùn)，賦予動(dòng)畫電影深刻的內(nèi)涵，文化生態(tài)與動(dòng)畫電影相結(jié)合，在傳承文化生態(tài)的同時(shí)大力發(fā)展我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)，無論是對(duì)文化生態(tài)還是對(duì)動(dòng)畫電影而言都具有重要意義。關(guān)注文化生態(tài)衍變過程，可以在文化生態(tài)中找到新穎的動(dòng)畫電影素材，充分展現(xiàn)我國(guó)動(dòng)畫電影史中的全面視野，文化生態(tài)可以說是一種無形資產(chǎn)，而動(dòng)畫電影是一種有形資產(chǎn)，文化生態(tài)需要通過動(dòng)畫電影這種有形資產(chǎn)表達(dá)其本身的內(nèi)涵與價(jià)值。我國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)經(jīng)歷了起源、輝煌、低谷與復(fù)興等階段，這些都與當(dāng)時(shí)的歷史文化背景息息相關(guān)，動(dòng)畫電影創(chuàng)作中融入文化生態(tài)，能夠使動(dòng)畫電影更加真實(shí)。
三、當(dāng)今形勢(shì)下我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r對(duì)我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有一定的影響，要在當(dāng)今形勢(shì)下大力發(fā)展我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)，需要了解整個(gè)動(dòng)畫電影市場(chǎng)需求、新時(shí)代文化背景及人們對(duì)動(dòng)畫電影的需求等因素，只有這樣才能創(chuàng)造出大眾喜聞樂見的動(dòng)畫電影，促進(jìn)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。動(dòng)畫電影是現(xiàn)今廣泛開展的一種文化藝術(shù)活動(dòng)，優(yōu)秀的動(dòng)畫電影產(chǎn)品能夠鼓舞觀眾，給觀眾一定的精神寄托，豐富動(dòng)畫電影文化內(nèi)涵，能夠?yàn)橛^眾提供多重選擇，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影的時(shí)效性，動(dòng)畫電影在一定意義上屬于一種文化產(chǎn)品，文化產(chǎn)品在貧瘩的情況下觀眾沒有選擇的余地，那么在接受動(dòng)畫電影文化時(shí)具有一定的被動(dòng)性與勉強(qiáng)性，這種情況并不是真正意義上的發(fā)展，真正的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展是指觀眾從心理上喜愛動(dòng)畫。因此在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中應(yīng)適當(dāng)加入一些文化生態(tài)理念，讓動(dòng)畫電影產(chǎn)品豐富起來，如此一來我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)就可以在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)重要地位。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展進(jìn)程不斷推進(jìn)，我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)受到了國(guó)外諸多動(dòng)畫電影大片的沖擊，逐漸開始與國(guó)外進(jìn)行交流合作，其目的是為了改變我國(guó)動(dòng)畫電影的蕭條狀態(tài)。近年來，我國(guó)從多個(gè)國(guó)家引進(jìn)了諸多類型的動(dòng)畫電影，極大地豐富了我國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)，比如說《阿凡達(dá)》、《愛麗絲夢(mèng)游仙境》、《玩具總動(dòng)員》、《哈利拍特與死亡圣器》等這些影片的引進(jìn)標(biāo)志著我國(guó)動(dòng)電影事業(yè)己經(jīng)向全球化時(shí)代邁進(jìn)，是我國(guó)電影與國(guó)際動(dòng)畫電影接軌的重要起點(diǎn)，也充分展現(xiàn)了我國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)的歷史性轉(zhuǎn)變，這些影片與我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫電影截然不同，它們屬于一種商業(yè)大片，這些影片在我國(guó)上映后掀起了一陣?yán)顺?，給我國(guó)帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)利益，在這一利益驅(qū)使下我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向開始有了轉(zhuǎn)變。我國(guó)引進(jìn)諸多國(guó)外大片，大大提高了我國(guó)觀眾的品位，這在一定程度上影響了我國(guó)本土動(dòng)畫電影的發(fā)展進(jìn)程，制約了我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)品的生產(chǎn)與推行。面對(duì)這一狀況，若我國(guó)動(dòng)畫電影不進(jìn)行改革與創(chuàng)新，必然會(huì)被國(guó)外電影浪潮所覆蓋，在這種嚴(yán)峻形勢(shì)下我國(guó)動(dòng)畫電影開始進(jìn)行全面革新，完成了新時(shí)期的飛躍，國(guó)外電影產(chǎn)品的引入對(duì)我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)而言有利有弊，一方面它阻礙了我國(guó)本土動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但是從另一種角度上來講，國(guó)外大片的引入給我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)帶來了一定機(jī)遇，極大地沖擊了我國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)，啟示我國(guó)在動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)中不應(yīng)固步自封，在創(chuàng)作中應(yīng)吸收一些國(guó)內(nèi)外創(chuàng)新元素，使動(dòng)畫電影創(chuàng)作既有豐富的文化內(nèi)涵，又具備一定的時(shí)代氣息及人文思想。總而言之要保證我國(guó)動(dòng)畫電影具備其獨(dú)有的魅力，同時(shí)增強(qiáng)我國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)核心競(jìng)爭(zhēng)力，推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的合理化進(jìn)程。動(dòng)畫電影在創(chuàng)作中能夠融入多種文化元素，這也是它在經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代比較活躍的原因，現(xiàn)今的動(dòng)畫電影己經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)動(dòng)畫電影創(chuàng)作中的年齡局限，具有一定的藝術(shù)性，雖然國(guó)外大片不斷沖擊我國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)，但是我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)在這一沖擊下一直在發(fā)展創(chuàng)新，《寶蓮燈》這部動(dòng)畫電影標(biāo)志著我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)重新走上了發(fā)展創(chuàng)新道路，不再依附國(guó)外大片的市場(chǎng)效應(yīng)，這部動(dòng)畫電影從整個(gè)籌備到拍攝發(fā)行都是我國(guó)導(dǎo)演吳貽弓全面操辦的，是我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的偉大變革，在一定意義上鼓舞了我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的從事者與創(chuàng)作者。動(dòng)畫電影在創(chuàng)作中要結(jié)合藝術(shù)性與經(jīng)濟(jì)性兩方面內(nèi)容，藝術(shù)性可以體現(xiàn)我國(guó)特定時(shí)期的文化生態(tài)背景，而經(jīng)濟(jì)性則可以為我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展創(chuàng)造更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，有利于提升我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)整體水平，使我國(guó)有更多的資金投入到動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)中，這是一個(gè)良哇循環(huán)的過程，需要我國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作者以一種包容性的姿態(tài)在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中融入不同的文化元素及動(dòng)畫風(fēng)格特點(diǎn)等，積極面對(duì)新形勢(shì)下動(dòng)畫電影的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，創(chuàng)造我國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的輝煌。
四、總結(jié)
