發(fā)布時間：2023-07-07 16:26:29
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
關(guān)鍵詞：數(shù)字測繪技術(shù) 應(yīng)用 發(fā)展策略
中圖分類號： P25 文獻標(biāo)識碼： A
前言
隨著先進科技水平的發(fā)展，測繪技術(shù)逐漸完成了從模擬測繪技術(shù)向數(shù)字測繪技術(shù)的轉(zhuǎn)變，并已經(jīng)建立起以網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)、全球定位系統(tǒng)、地理信息系統(tǒng)、遙感技術(shù)為核心的數(shù)字化的測繪體系。隨著科技水平的不斷提高， 我國數(shù)字測繪技術(shù)水平已逐漸步入世界的先進行列，下面就將結(jié)合數(shù)字測繪技術(shù)的相關(guān)特點，分析數(shù)字測繪技術(shù)的應(yīng)用及發(fā)展策略。
一、數(shù)字測繪技術(shù)的應(yīng)用
隨著我國社會市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，我國的科技水平不斷的進步發(fā)展，將計算機等先進技術(shù)水平應(yīng)用于測繪系統(tǒng)中，是我國的測繪技術(shù)成功實現(xiàn)了從模擬測繪技術(shù)向數(shù)字測繪技術(shù)的轉(zhuǎn)變，測繪的技術(shù)和方法也實現(xiàn)了多樣化，尤其是測量的精準(zhǔn)度得到了顯著的提高。 目前數(shù)字測繪技術(shù)的應(yīng)用主要有數(shù)字化測繪與地面測量技術(shù)、地理信息系統(tǒng)、全球定位系統(tǒng)幾個方面，下面對其的應(yīng)用做以詳細的介紹。
1、數(shù)字測繪技術(shù)在全球定位系統(tǒng)中的應(yīng)用
全球定位系統(tǒng) GPS 是一種全新的測繪手段， 現(xiàn)已被廣泛的應(yīng)用于工程測繪當(dāng)中， 為現(xiàn)代工業(yè)的快速發(fā)展提供了有利的測繪手段。GPS 是衛(wèi)星授時測距導(dǎo)航或全球定位系統(tǒng)的簡稱， 它具有操作便捷、功能用途廣、測量用時短、定位精度高的特點，應(yīng)用 GPS 系統(tǒng)，可以為用戶提供連續(xù)的時間、速度、動態(tài)三維位置等信息。 在現(xiàn)代社會，GPS技術(shù)在數(shù)字測繪技術(shù)中的應(yīng)用是一項必不可少的技術(shù)。其主要的應(yīng)用領(lǐng)域有：房屋地形測繪圖及工程細部的測繪，工程調(diào)查工作的主要部分是工程細部測繪， 運用 GPS 技術(shù)可以使街坊及街坊內(nèi)界址點間距的誤差范圍縮小，使測繪的準(zhǔn)確度得到大大的提高，并且，對于一個區(qū)域內(nèi)的地形的測定只需要一個人背著儀器就可以進行，并能夠應(yīng)用繪圖軟件進行地圖的測繪，降低了測繪成本，大大提高了工作效率。在進行測量施工臨時水準(zhǔn)點的測量時， 如果采用傳統(tǒng)的測繪技術(shù)測量，就有可能會導(dǎo)致出水準(zhǔn)點距離較遠，而如果采用 GPS 技術(shù)進行測量，會在提高測量準(zhǔn)確度的同時大大提高工作的效率。
2、數(shù)字測繪技術(shù)在地理信息系統(tǒng)中的應(yīng)用
地理信息系統(tǒng)技術(shù) 現(xiàn)代信息科學(xué)及其延伸的一部分， 它在現(xiàn)代信息社會的發(fā)展中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。地理信息系統(tǒng)技術(shù)簡稱為GIS，它主要利用了環(huán)境科學(xué)與技術(shù)、管理科學(xué)與技術(shù)、空間科學(xué)信息科學(xué)與技術(shù)、測繪遙感科學(xué)與技術(shù)、計算機科學(xué)與技術(shù)。由于其運用了眾多先進的科學(xué)與技術(shù)手段，它可以應(yīng)用于地理數(shù)據(jù)的分析、采集、管理、三維顯示、存儲、成果的輸出；地理空間的預(yù)測預(yù)報、提示、輔助決策等功能，所涉及的功能異常的強大，隨著未來科技水平的發(fā)展，GIS系統(tǒng)，會向著應(yīng)用社會化、系統(tǒng)智能化、平臺網(wǎng)絡(luò)化、系統(tǒng)集成化、數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)據(jù)多維化的方向發(fā)展。
3、數(shù)字測繪系統(tǒng)在地面測量技術(shù)中的應(yīng)用
地面測量技術(shù)與數(shù)字化測繪技術(shù)指的是數(shù)字化成像技術(shù)與地圖數(shù)字化技術(shù)。地圖數(shù)字化技術(shù)是在對原有的地圖進行數(shù)字化的處理的基礎(chǔ)上，使已有的地圖能夠在精度、比例尺寸上都能滿足數(shù)字化的要求。該技術(shù)應(yīng)用于數(shù)字化轉(zhuǎn)化儀器中，如掃描矢量化、手扶跟蹤數(shù)字化等。 該數(shù)字化的成像技術(shù)是為了改善傳統(tǒng)的成像技術(shù)繪圖繁瑣、數(shù)據(jù)處理繁復(fù)、程序復(fù)雜、作業(yè)艱苦等特點而出現(xiàn)的。 它具有便于保管、勞動強度小、更新方便、精度高、易于等特點。數(shù)字化的測繪技術(shù)在很過工程建設(shè)領(lǐng)域都有較高的使用價值，其主要表現(xiàn)在：原圖的數(shù)字化，該技術(shù)適用于一個沒有完成數(shù)字地形圖的地區(qū)需要完成數(shù)字地形圖的繪制， 它能夠充分的應(yīng)用現(xiàn)有的地形圖，再加上數(shù)字化儀、掃描儀、計算機等工具，再配備相應(yīng)的數(shù)字化軟件，即可以開展工作；應(yīng)用于地面數(shù)字測圖，如果在進行繪圖時，沒有可以參照的大比例尺寸的地圖，就可以采用直接地面數(shù)字測圖的方法進行測圖，這樣得到的地圖的測量精度也很高，可以將誤差范圍控制在五厘米之內(nèi)。 將此技術(shù)應(yīng)用于數(shù)字地球，經(jīng)經(jīng)濟與社會發(fā)展的各個方面統(tǒng)一加載于一個地理坐標(biāo)框架中，然后以數(shù)字的形式存儲于計算機中，就可以得到想要的信息。
二、數(shù)字化測繪在數(shù)字地球中的應(yīng)用
數(shù)字地球就是把經(jīng)濟和社會發(fā)展方方面面的信息，加載于一個統(tǒng)一的地理坐標(biāo)框架中按數(shù)字的形式存貯于計算機，任何機構(gòu)或個人均可通過網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)，足不出戶便獲取所需的信息做到。數(shù)字地球是一個十分龐大的系統(tǒng)工程，技術(shù)復(fù)雜，涉及部門多，沒有任何一個部門或團體能單獨承擔(dān)，它需要地球科學(xué)、信息科學(xué)、空間技術(shù)和眾多應(yīng)用部門的配合。測繪作為地學(xué)和信息學(xué)的重要組成部分，在國家空間數(shù)據(jù)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)中具有不可替代的地位，空間基礎(chǔ)信息的獲取、處理，向信息高速公路提供內(nèi)容豐富、形式多樣的信息貨物等工作已歷史地落在測繪工作者肩上?？梢哉f，數(shù)字地球始于測繪。我國測繪部門從 20 世紀(jì) 80 年代初期開始，對傳統(tǒng)測繪技術(shù)進行了大規(guī)模的數(shù)字化改造。傳統(tǒng)的光學(xué)定位技術(shù)已被光電技術(shù)、GPS 技術(shù)所取代，傳統(tǒng)的白紙測圖已被數(shù)字測圖和地理信息系統(tǒng)所取代，以地面測量為主向以衛(wèi)星定做(GPS)、衛(wèi)星遙感(RS)測繪等高技術(shù)為主的對地觀測方面轉(zhuǎn)變，被動的靜態(tài)測量向動態(tài)的實時測量方面轉(zhuǎn)變。測繪部門在數(shù)字地球基礎(chǔ)框架建設(shè)方面做了大量工作，主要包括:建立了全國 A 級、B 級 GPS 網(wǎng);完成了全國 1∶ 100 萬、1∶ 25 萬基礎(chǔ)地理數(shù)據(jù)庫和數(shù)據(jù)服務(wù)設(shè)施;建立了國情和省情綜合地理信息系統(tǒng);研制成功了從遙感立體影象自動建立數(shù)字地面模型的數(shù)字?jǐn)z影測量系統(tǒng);研制成功了數(shù)字高程模型 (DEM)、數(shù)字正射影像 ( DOM)、數(shù)字線劃圖(DLG)、數(shù)字柵格圖(DRG)等“D”產(chǎn)品生產(chǎn)線。數(shù)字地球的雛形已經(jīng)形成。
三、數(shù)字測繪技術(shù)的發(fā)展前景
隨著我國信息化發(fā)展進程的加快，社會發(fā)展對地理信息資源的需求增長速度越來越快，測繪的技術(shù)手段及資源配置的方式也在隨著科技的發(fā)展而更新?lián)Q代，測繪部門的信息化測繪體系已經(jīng)開始向著服務(wù)網(wǎng)絡(luò)化、應(yīng)用社會化、地理信息獲取實時化、處理自動化的方向發(fā)展。測繪技術(shù)體系的核心逐漸發(fā)展成為融合 RS 遙感集成技、GIS 地理信息系統(tǒng)技術(shù)、GPS 全球定位系統(tǒng)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)化地理信息服務(wù)技術(shù)、空間對地觀測技術(shù)的技術(shù)。 測繪服務(wù)已經(jīng)從專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的低于服務(wù)向網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化、高動態(tài)、全方位的地理信息服務(wù)的方向轉(zhuǎn)變，數(shù)字化測繪技術(shù)的誕生是測繪史上的重要成果之一。高精度的遙感影像掃描系統(tǒng)及激光掃描繪圖機等技術(shù)的研制成功，使地理信息的顯示、提取、輸出等技術(shù)得到了徹底的革新，目前，測繪部分已經(jīng)基本實現(xiàn)了測繪產(chǎn)品的數(shù)字化、 測繪工藝流程的系統(tǒng)化、測繪裝備的現(xiàn)代化。 要想數(shù)字化測繪技術(shù)在未來取得更好的發(fā)展，還需要加強空間數(shù)據(jù)采集、圖形圖像處理、空間查詢等功能的自主軟件的研發(fā)，在未來數(shù)字測繪技術(shù)的發(fā)展中，融入更多的仿生學(xué)技術(shù)、物理學(xué)技術(shù)、計算機網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)，不斷的創(chuàng)新思想，取得新的技術(shù)進步，使數(shù)字化測繪技術(shù)取得更大的發(fā)展。
結(jié)語
隨著社會市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，測繪技術(shù)也逐漸完成了模擬測繪技術(shù)向數(shù)字測繪技術(shù)的轉(zhuǎn)變，數(shù)字測繪技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使測繪的成本大大的降低，測繪效率得到了顯著的提高，數(shù)字測繪技術(shù)在未來的發(fā)展過程中的應(yīng)用范圍會越來越廣泛，但是在這個發(fā)展過程中，要能夠不斷的探索創(chuàng)新，研發(fā)出新的技術(shù)及軟件，使數(shù)字測繪技術(shù)得到更好的發(fā)展。
參考文獻
[1].魏志寰,馬琳.淺談數(shù)字測繪技術(shù)的發(fā)展[J].數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用,2011(4).
圖像修復(fù)技術(shù)是圖像復(fù)原領(lǐng)域中的一項非常重要的修復(fù)技術(shù)，它是通過對圖像的現(xiàn)有信息進行分析處理從而推測出其所丟失的圖像信息數(shù)據(jù)。伴隨著計算機技術(shù)的迅速發(fā)展，數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)又有了新的發(fā)展方向以及更加廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，它是圖像處理技術(shù)中的一個重要組成部分，有著極其重要的研究與應(yīng)用價值。
【關(guān)鍵詞】圖像修復(fù) 圖像處理 數(shù)字圖像
1 數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的概述
數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)是從人們的心理以及視覺的角度出發(fā)，通過對被遮物體的邊緣信息進行適當(dāng)?shù)胤治鎏幚聿⑶野凑找欢ǖ姆较蜻M行延伸擴展、邊界連接，從而對圖像被遮蔽部分進行正確合理地填充，從而實現(xiàn)視覺上的連續(xù)，能夠達到與人工修復(fù)類似的效果。現(xiàn)代的圖像修復(fù)的建模過程通常依賴于Helmholtz最佳猜測原理，這一基本原理明確指出：在已經(jīng)確定傳感數(shù)據(jù)的前提下，人們所感覺到的一切都是在現(xiàn)實世界狀態(tài)的基礎(chǔ)上而做出的一種最佳推測與猜測。因此，一個具有實用價值的圖像修復(fù)模型必須能夠從含有噪聲的圖像中加以分析并提取出純凈的圖像信息，同時還能夠從余下的圖像信息中合理推測出最佳的丟失信息。
2 數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的一些方法
2.1 基于BSCB的圖像修復(fù)模型
圖像修復(fù)過程需要依賴于專業(yè)修復(fù)人員的主觀感受，這就使得圖像的修復(fù)過程是一個非常主觀的過程，它并不具備一套修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)方法。BSCB 修復(fù)模型采取的是偏微分方程，它與人的手工修復(fù)過程十分相似，通過將待修復(fù)區(qū)域邊界部分的等照度線進行合理地延伸來實現(xiàn)修復(fù)的過程。在BSCB模型的算法中，是根據(jù)等照度線將待修復(fù)的區(qū)域進行區(qū)域劃分的，使得各區(qū)域能夠與其邊緣外的顏色嚴(yán)格地保持一致。然而該修復(fù)算法對于細節(jié)紋理和圖像的完整性方面有一定的損害。由于BSCB模型和一般的基于各向同性的修復(fù)過程并不相同，它考慮了等照度線，不會使邊緣結(jié)構(gòu)發(fā)生失真現(xiàn)象，屬于一種各向異性擴散的修復(fù)過程，因此通過這一技術(shù)恢復(fù)的數(shù)字圖像的修復(fù)效果能夠更接近人的視覺感受。
2.2 基于整體整體變分的圖像修復(fù)模型
整體變分（TV，total variation）圖像處理模型的最初引入目的是為了解決圖像的去噪問題。使用整體變分模型能夠充分利用自然圖像內(nèi)在的正則性，例如圖像邊緣的平滑性等。整體變分模型的算法屬于一種各向異性的算法，這種算法能夠?qū)?shù)字圖像進行一定程度的去噪處理。另外，圖像去噪技術(shù)與圖像修復(fù)技術(shù)之間有著很大的區(qū)別，雖然它們本質(zhì)上都是屬于圖像恢復(fù)的相關(guān)技術(shù)，但是被噪聲污染過的圖像像素仍然包含了圖像中的有用信息，而圖像的待修復(fù)區(qū)域通常情況下是圖像某塊信息的完全丟失，并不能能從中獲取到任何有價值的圖像信息。所以，面向圖像去噪的圖像恢復(fù)技術(shù)并不能夠直接推廣或應(yīng)用到圖像修復(fù)技術(shù)中來，經(jīng)常需要經(jīng)過一定程度上的變形或者融入圖像的先驗知識和幾何模型才能行得通。
2.3 基于曲率驅(qū)動擴散的圖像修復(fù)模型
在基于整體變分的圖像修復(fù)模型提出之后，TV修復(fù)模型由于受到一定的修復(fù)區(qū)域大小的限制而不能夠滿足圖像的連通原理，進而提出了基于曲率驅(qū)動擴散（curvature-driven diffusion CDD）的圖像修復(fù)模型。在CDD圖像修復(fù)模型中通過曲率來調(diào)整各向異性擴散的系數(shù)，使得在利用CDD模型進行圖像修復(fù)的工作中，不僅能夠考慮到整體圖像的長度規(guī)格，還能夠充分考慮到圖像中曲率信息的變化，從而能夠?qū)崿F(xiàn)對圖像中細長線段的合理修復(fù)與填充。
2.4 基于分形紋理合成的圖像修復(fù)算法。
圖像的修復(fù)和合成是兩個非常相似的概念，但是它們之間仍然存在著一些區(qū)別，其區(qū)別主要體現(xiàn)在以下兩點：一是受損圖像在修復(fù)之前并不存在完整的樣圖，而只能夠從待修復(fù)區(qū)域的邊界處取樣來從而對未知的圖像區(qū)域進行修復(fù)；二是圖像合成的輸出是一幅完整的圖像，而圖像修復(fù)則只需要對圖像的受損區(qū)域進行合理填充即可。分形紋理修復(fù)算法的基本原理是先在待修復(fù)區(qū)域邊界處進行取樣，計算樣圖的分形維度，并且按照給定的搜索路徑在圖像的己知區(qū)域中搜索分形維度等于或者接近于樣圖分形維度的圖像塊，再將其復(fù)制到相應(yīng)的待修復(fù)區(qū)域中。進行該算法的關(guān)鍵是進行相似度度量以及鄰域搜索，紋理相似度的度量和搜索路徑的關(guān)系十分密切，在數(shù)字圖像修復(fù)的整個過程中有著十分重要的作用。
3 數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的應(yīng)用
3.1 修復(fù)古代字畫
由于古代字畫保管環(huán)境的不當(dāng)，再加上歷史人為原因等多種因素的影響，使得一些具有極高收藏價值和極高藝術(shù)價值的歷史藝術(shù)作品經(jīng)常會出現(xiàn)不同程度的損壞現(xiàn)象。因此，對這類文物進行必要的圖像修復(fù)工作就具有十分重要的現(xiàn)實意義。利用現(xiàn)代的數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)，只需要確定文物中需要修復(fù)的區(qū)域，使用計算機就可以方便、快捷地按照確定的算法進行圖像修復(fù)工作，并且修復(fù)效果十分理想，能夠避免傳統(tǒng)手工修復(fù)工作所需要的大量時間問題，減少修復(fù)人員的修復(fù)工作。
3.2 修復(fù)照片、文字等丟失的信息
在實際的生活中，照片經(jīng)常會被不小心地折疊或者被不同程度的劃傷，或者照片、膠片等受到多種原因的污染，這時就需要利用數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)。對于文字、遮擋物或者是特定圖標(biāo)的去除也可以利用數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)進行修復(fù)。比如某些電影畫面中加入的字幕，利用數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)可以輕而易舉地去除這些字幕，另外，由于一些實際的原因需要隱藏圖像中某個特定目標(biāo)時，就可以利用圖像修復(fù)技術(shù)達到預(yù)期的修復(fù)效果。
3.3 對失真圖像的修復(fù)以及高分辨率研究
在圖像傳輸過程中，由于網(wǎng)絡(luò)故障或者其他的種種原因?qū)е聜鬏斶^來的圖像具有不同程度的殘缺部分，利用數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)可以完美地處理這些問題。另外，一般情況下當(dāng)將圖像從低分辨率放大到高分辨率時就會出現(xiàn)不同程度的馬賽克現(xiàn)象，圖像修復(fù)技術(shù)能夠解決這一過程所產(chǎn)生的問題，并在不影響圖片質(zhì)量的前提下提高圖像的分辨率。
隨著電子智能產(chǎn)品的逐漸普及與應(yīng)用，它們的廣泛應(yīng)用使得數(shù)字圖像的數(shù)量急劇增加，人們迫切需要一種對數(shù)字圖像修復(fù)以達到對圖像進行改進的新型技術(shù)。因此，數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域也將會有更大的突破，它必定會對人們今后的生活產(chǎn)生更加積極的影響。
參考文獻
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關(guān)鍵詞 數(shù)字藝術(shù);中國畫;結(jié)合
中圖分類號J2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2015）131-0163-02
在計算機技術(shù)全面發(fā)展背景下，形成了藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)的綜合體，即為數(shù)字藝術(shù)。隨著數(shù)字藝術(shù)形式的推廣和發(fā)展，逐漸衍生出了以計算機技術(shù)為載體，充分呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的數(shù)字國畫，這一傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代技術(shù)呈現(xiàn)方式，有效突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的框架，實現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和再現(xiàn)，充分把握時展趨勢，凸顯了創(chuàng)新意識在藝術(shù)領(lǐng)域的運用，將數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)有機融合在一起，有效完成了我國傳統(tǒng)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，開拓了傳統(tǒng)藝術(shù)新的發(fā)展之路。
1 數(shù)字藝術(shù)與中國畫結(jié)合的內(nèi)涵
1.1數(shù)字藝術(shù)下中國畫的應(yīng)用現(xiàn)狀
中國畫承載了我國藝術(shù)發(fā)展的重要歷史，凝聚了我國古代人民的藝術(shù)情操與智慧結(jié)晶，展現(xiàn)了我國古代藝術(shù)家高超的繪畫技巧，蘊藏了深厚的文化內(nèi)涵。在其漫長的發(fā)展長河中誕生了眾多風(fēng)格流派與藝術(shù)名家，是我國藝術(shù)文化歷史中的重要組成部分，同時也是華夏名族歷史文化瑰寶。伴隨著現(xiàn)代社會經(jīng)濟、文化、科技的飛速發(fā)展，人們的審美意識與標(biāo)準(zhǔn)逐漸發(fā)生著改變，傳統(tǒng)藝術(shù)形式受到了前所未有的沖擊。在數(shù)字技術(shù)廣泛發(fā)展的現(xiàn)代社會，要開拓傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展之路就必須積極創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)藝術(shù)框架充分結(jié)合數(shù)字技術(shù)，形成新型數(shù)字藝術(shù)形式，迎合廣大人民群眾的審美需求，而當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作者也必須積極更新創(chuàng)作觀念，加強自身創(chuàng)作水平，從而創(chuàng)作出更多更有藝術(shù)價值的作品。
1.2 數(shù)字藝術(shù)下中國畫的運用形式
自上世紀(jì)中期計算機技術(shù)傳入我國以來，就在各個專業(yè)領(lǐng)域發(fā)揮著其重要作用，并且逐漸深入到群眾的日常生活中，在潛移默化中改變了人們的生存方式以及思維方式。不僅如此，數(shù)字技術(shù)的影響還延伸到藝術(shù)領(lǐng)域，并在長期的融合中形成了綜合性的藝術(shù)產(chǎn)物即數(shù)字藝術(shù)，該藝術(shù)形式包含了平面設(shè)計、電腦音樂、數(shù)碼藝術(shù)電腦圖像、網(wǎng)頁設(shè)計、三維動畫、虛擬現(xiàn)實、游戲場景等。數(shù)字藝術(shù)概念誕生于上世紀(jì)五十年代，經(jīng)歷了計算機技術(shù)由最初的基礎(chǔ)功能逐漸開發(fā)出用于藝術(shù)處理軟件的過程，至今數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不可或缺的重要載體，運用該技術(shù)所創(chuàng)作的數(shù)字藝術(shù)也成為當(dāng)下藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的主力軍。
2 數(shù)字藝術(shù)下中國畫的審美特質(zhì)
2.1 藝術(shù)語言的數(shù)字性
要創(chuàng)作出技法嫻熟、獨具美感的傳統(tǒng)國畫，必須具備較強的文化底蘊、藝術(shù)天分和繪畫技巧，要想達到這幾條要求必須付出經(jīng)年累月的練習(xí)，因此，這些實際因素的限制導(dǎo)致大多數(shù)望而卻步，國畫藝術(shù)成為小眾群體的專屬藝術(shù)，這也在很大程度上限制了傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)展。面對這種尷尬的局面，新型數(shù)字國畫藝術(shù)應(yīng)運而生，該藝術(shù)形式主要通過結(jié)合國畫藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)，實現(xiàn)在計算機中創(chuàng)作國畫。由于計算機創(chuàng)作國畫步驟較為簡單，且不需要創(chuàng)作者具備較高繪畫技巧，有效縮短了創(chuàng)作者的學(xué)習(xí)時間，使其能夠在較短時間內(nèi)掌握數(shù)字國畫技巧，因而受到了廣大群眾的追捧。另一方面，數(shù)字國畫還能夠有效實現(xiàn)在不同形式間的切換和組合，滿足不同要求。
2.2 體現(xiàn)交互性
在通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作中國畫的過程中，不僅表現(xiàn)出了創(chuàng)作者本身的繪畫意識和思維靈感，同時也滲透了鑒賞者對該繪畫作品的建議和想法，真正實現(xiàn)了鑒賞者與繪畫創(chuàng)作者之間的交流和溝通，使繪畫創(chuàng)作者的思維更加廣闊，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)意靈感，使數(shù)字中國畫的創(chuàng)作過程更加豐富。另一方面，通過這種數(shù)字中國畫的創(chuàng)作，能夠?qū)崿F(xiàn)中國畫作品的不斷完善和更新，并且能夠保證其在不斷的傳閱中保持原有的品質(zhì)和活力，使其能夠有效的傳承和發(fā)展中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化。在此方面，傳統(tǒng)意義上的中國畫創(chuàng)作，更多的是創(chuàng)作者對自我感情的宣泄和情緒的表達，在繪畫作品中主要展現(xiàn)了藝術(shù)情操、社會現(xiàn)象、道德觀念、自然風(fēng)光、人文情懷等方面的探討和見解，側(cè)重于對當(dāng)時的哲學(xué)理念的表達。
2.3 虛擬的時空性
從某種層面上來講，中國畫的創(chuàng)作過程過于復(fù)雜且技藝要求極高，并且在空間、時間方面受到一定的制約性，因此該傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)揚和傳播受到很大程度的阻礙，局限了傳統(tǒng)人文思想與藝術(shù)文化內(nèi)涵的推廣和滲透。在此方面，數(shù)字技術(shù)與中國畫的有機融合有效的解決了這些復(fù)雜繁瑣的問題，計算機技術(shù)承載該藝術(shù)形式的展現(xiàn)方式，通過其先進的畫面處理技術(shù)結(jié)合信息化的傳播方式，實現(xiàn)了中國畫藝術(shù)的廣泛傳播，將中國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化有效的推廣出去，充分展現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)品位和文化內(nèi)涵。不僅如此，通過將中國畫與數(shù)字技術(shù)的有機結(jié)合，實現(xiàn)了利用計算機操作配合繪畫處理軟件達到畫面修正與完善的目的，保證在該繪畫作品被傳播和普及無數(shù)次的情況下，仍然能夠保證畫面效果和質(zhì)量，完美呈現(xiàn)繪畫作品的內(nèi)涵。
2.4 非物質(zhì)性
數(shù)字國畫主要是通過在計算機中安裝相應(yīng)的國畫繪畫軟件，并連接專業(yè)的繪畫板，從而進行數(shù)字國畫創(chuàng)作過程。該創(chuàng)作形式簡化了傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作中的復(fù)雜工具以及流程，并且通過模擬傳統(tǒng)國畫工具毛筆的筆觸，充分還原了傳統(tǒng)國畫繪畫效果。在科學(xué)技術(shù)日新月異的現(xiàn)代社會，數(shù)字國畫技術(shù)也發(fā)生著翻天覆地改變，操作流程更加簡便繪畫更加真實，不僅如此，通過數(shù)字國畫所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果是傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作所無法實現(xiàn)的。
2.5 后續(xù)性
自美學(xué)理念衍生起便一直追尋藝術(shù)發(fā)展的腳步，以此為背景經(jīng)歷了一系列的變革與完善的過程。藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)創(chuàng)作主要依托于美學(xué)理論的支持，與此同時，美學(xué)理論還是人們感知與理解美的根源及其所存在的思考方式。在藝術(shù)發(fā)展歷程中的不同階段中，應(yīng)該從不同方面、不同視角去觀察美的表現(xiàn)，在此過程中美學(xué)的理論架構(gòu)也在發(fā)生著不同程度的變化，但始終離不開圍繞美學(xué)展開研究，所以，不論通過何種藝術(shù)形式或者手段展現(xiàn)美，都會從不同層面展現(xiàn)出美學(xué)的個性化特征，并且在這些特征中普遍存在著美學(xué)關(guān)聯(lián)性。由此可見，美學(xué)理論中涵蓋了廣泛藝術(shù)形式的統(tǒng)一化美學(xué)規(guī)律，從某種角度來看數(shù)字藝術(shù)徹底顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)的表達方式，但仍然與傳統(tǒng)藝術(shù)保持著一致的核心思想即美的展現(xiàn)，因此，數(shù)字藝術(shù)與傳統(tǒng)中國畫之間具有統(tǒng)一的美學(xué)規(guī)律，同時也將會在數(shù)字藝術(shù)中延續(xù)傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)精髓。
3 數(shù)字藝術(shù)下中國畫應(yīng)用的發(fā)展趨勢
3.1 創(chuàng)造方式
與傳統(tǒng)藝術(shù)所不同的是，數(shù)字藝術(shù)是依托于現(xiàn)代計算機技術(shù)而存在的一種新型藝術(shù)形式。有一種觀點是將計算機藝術(shù)與數(shù)字藝術(shù)劃分為同一種類，將該種藝術(shù)稱之為四維藝術(shù)，這種藝術(shù)形式的存在更趨向于在信息載體和傳播媒介產(chǎn)生本質(zhì)性變化時，其與時間和空間所形成的一種四維區(qū)域，在此區(qū)域內(nèi)，操作者運用計算機程序的某種規(guī)律和機制，再現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，并在該藝術(shù)形式的基礎(chǔ)之上對其進行合理的創(chuàng)新，將新興科技與傳統(tǒng)藝術(shù)涵養(yǎng)有機融合在一起，實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的升級和蛻變。四維藝術(shù)的形成和發(fā)展不單是對傳統(tǒng)藝術(shù)所進行的改革，更是對傳統(tǒng)思想的創(chuàng)新和飛躍有著劃時代的意義。
3.2 創(chuàng)造內(nèi)容
自古以來，藝術(shù)家們的創(chuàng)作愿望就是將理想思維與藝術(shù)靈感緊密結(jié)合在一起，隨著時間的推移人們不斷探索實現(xiàn)這一愿望的最佳途徑，直至計算機技術(shù)的開發(fā)與應(yīng)用，才真正實現(xiàn)這種創(chuàng)作愿望。集中體現(xiàn)在上世紀(jì)八十年代，伴隨著計算機技術(shù)在我國的應(yīng)用和普及，人們逐漸對其在藝術(shù)方面的應(yīng)用產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是乎大量的藝術(shù)設(shè)計類軟件相繼被開發(fā)出來，在這過程中，人們愈來愈折服于計算機技術(shù)的功能和奧妙，更是沉浸與計算機所帶來的美妙體驗中，設(shè)想著在未來利用計算機技術(shù)真正取代傳統(tǒng)繪畫，為真正實現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作愿望增添了無限動力。中國畫承載了華夏民族數(shù)千年來的文化、藝術(shù)積淀，是歷史發(fā)展長河中的璀璨珍寶，同時也是中國傳統(tǒng)文化精神的集中體現(xiàn)，展現(xiàn)出了中國文化的深厚內(nèi)涵以及藝術(shù)高度。
3.3 創(chuàng)造理念
與其他繪畫表現(xiàn)形式有所出入的是，中國畫的創(chuàng)作和其藝術(shù)表現(xiàn)形式更側(cè)重于哲學(xué)觀點和審美觀點的抒發(fā)，既要通過該國畫作品的寫意形式充分再現(xiàn)創(chuàng)作者所看到的、感受到的景象，更要通過該作品達到儒家思想的教學(xué)作用。另一方面，既要達到歌頌祖國美好山河的目的，還要充分展現(xiàn)出天人合一的哲學(xué)思維。針對整體構(gòu)思及創(chuàng)作思路而言，中國畫所注重的是運用靈活多變的構(gòu)圖方式、自由奔放的展現(xiàn)手法，結(jié)合變幻莫測的線條來表達創(chuàng)作者的內(nèi)心情感和文化藝術(shù)內(nèi)涵，這是中國傳統(tǒng)藝術(shù)所獨有的特點，也是現(xiàn)代繪畫所不能取代的藝術(shù)表現(xiàn)形式。運用計算機技術(shù)有效解決了中國畫創(chuàng)作中的難點，找了中國畫再現(xiàn)與創(chuàng)新的突破口，實現(xiàn)了在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)之上實現(xiàn)藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展，并通過計算機軟件和專業(yè)繪畫板這一簡單形式，將中國畫藝術(shù)更為廣泛的傳播出去，有效弘揚了中華民族的藝術(shù)精髓，并形成了一種新型藝術(shù)創(chuàng)作形式，為我國的文化藝術(shù)增添了新的動力。
4 結(jié)論
在藝術(shù)與科技交融發(fā)展的過程中，體現(xiàn)出了其獨特的優(yōu)勢，但同時也應(yīng)該理性認識其不足之處。由于數(shù)字國畫必須借助數(shù)字技術(shù)才得以實現(xiàn)，因此在創(chuàng)作方面存在很大的局限性，同時，因為其發(fā)展較晚且相關(guān)技術(shù)不盡成熟，因此必然會受到褒貶不一的評價。另一方面，由于現(xiàn)代人對于計算機的過于依賴，致使其自身藝術(shù)感知能力、潛在藝術(shù)天分、實際繪畫技巧逐漸退化，作品中的生命力和張力逐漸消散，由藝術(shù)作品退化成技術(shù)復(fù)制。這些都是對數(shù)字藝術(shù)的產(chǎn)生質(zhì)疑的主要因素，也是現(xiàn)階段數(shù)字藝術(shù)發(fā)展過程中所需要避免的情況。針對以上情況，我們應(yīng)該不斷提高自身美術(shù)功底，吸收繪畫名家藝術(shù)精華加強創(chuàng)作能力，為國畫藝術(shù)的發(fā)發(fā)展和傳承奠定堅實的基礎(chǔ)，從而有效推進數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展升華數(shù)字藝術(shù)。另一方面，創(chuàng)作者要深入了解、全面掌握國畫創(chuàng)作中的各個元素，并能夠?qū)媱?chuàng)作技巧和其所展現(xiàn)的神韻進行分析和研究，力求透徹體會傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作所追求的情緒表達，力求掌握傳統(tǒng)國畫所包含的主要展現(xiàn)技巧，體會傳統(tǒng)國畫的創(chuàng)作理念和所營造的藝術(shù)氛圍，以求在數(shù)字油畫中全面展現(xiàn)傳統(tǒng)國畫的神韻和技法。最后，針對數(shù)字國畫的主要載體計算機、國畫繪畫軟件、專業(yè)繪制畫板，也要進行不斷的技術(shù)改革，使其能夠充分展現(xiàn)我國傳統(tǒng)國畫的風(fēng)韻，有效傳承我國傳統(tǒng)藝術(shù)。
參考文獻
[1]臧涵.論數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中技術(shù)與美學(xué)的矛盾與平衡[D].南昌大學(xué)，2013.
關(guān) 鍵 詞：手繪效果圖 設(shè)計語言 認知方式 重構(gòu) 數(shù)字化技術(shù)
手繪效果圖是設(shè)計師用來表達設(shè)計意圖、傳達設(shè)計理念和設(shè)計思想的技術(shù)手段之一，它既是一種設(shè)計語言，又是設(shè)計的組成部分。其實，藝術(shù)設(shè)計中綜合多元的圖形思維方法也大多建立在徒手畫的基礎(chǔ)之上的。
藝術(shù)設(shè)計的表現(xiàn)效果圖是藝術(shù)設(shè)計中不可缺少的表現(xiàn)手段，是設(shè)計師與業(yè)主之間相互交流的橋梁。隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，各種繪圖軟件為創(chuàng)作多樣化的效果圖提供了方便，并對傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計（以筆＋顏料作為主要表現(xiàn)工具）帶來強烈的沖擊。所以，在藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)效果圖課程中導(dǎo)入“多元并存”的理念，重構(gòu)設(shè)計理念與認知方式，采用“新概念藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)與數(shù)字化技法”（即把傳統(tǒng)的手繪效果圖與計算機繪圖軟件相結(jié)合）的教學(xué)方法是十分必要的。因為無論是傳統(tǒng)的手繪效果圖表現(xiàn)技法還是計算機數(shù)碼繪圖的表現(xiàn)技法，這兩者都有著各自不同的特點和效果。從專業(yè)教學(xué)和學(xué)習(xí)角度來看，它們都不能互相取代，而應(yīng)相互交融、揚長避短，在不同的設(shè)計階段采取不同的方法和形式來表現(xiàn)具體的設(shè)計任務(wù)，從而，充分體現(xiàn)設(shè)計師的設(shè)計理念、設(shè)計思想和設(shè)計方案。
一、數(shù)字化圖形技術(shù)的發(fā)展要求設(shè)計師重構(gòu)新的設(shè)計理念與認知方式
在人類文明史上，“筆”曾經(jīng)是人類認知客觀世界的重要手段。在筆的時代，設(shè)計藝術(shù)主體的認知的手段主要是靠書寫或印刷。用筆的過程實際上是設(shè)計師對自己的創(chuàng)作對象的觀察、概括和傳達的過程。計算機和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展改變了人類的生產(chǎn)方式和生活方式，從而影響到人的認知方式。從“筆”到“鼠標(biāo)、壓感筆”就是設(shè)計藝術(shù)主體重構(gòu)自己的認知方式的過程。
筆的時代——設(shè)計藝術(shù)主體對于宏觀和微觀世界的認知在很大程度上受制于文本的傳播范圍和自身感覺器官的局限。也就是說，設(shè)計藝術(shù)主體是靠書寫或印刷品來獲取間接的經(jīng)驗來認識事物的。
數(shù)字化時代——計算機加快了人們處理信息的速度，提高了認知效率，從而增強了人們在信息時代的適應(yīng)性。因此，計算機的操作能力將成為藝術(shù)才能的有機組成部分，并且將逐漸占據(jù)支配地位。當(dāng)然，筆的價值在人類進入數(shù)字化時代后仍不會完全消失，只不過不再居于主導(dǎo)地位。
在信息化高速發(fā)展下的設(shè)計藝術(shù)專業(yè)教育，藝術(shù)主體認知能力將在新的條件下的進行分解與重構(gòu)，原先的社會分工中所形成不同的設(shè)計藝術(shù)創(chuàng)作方法將帶入計算機藝術(shù)中來。同一種計算機或同一種軟件，不同的設(shè)計設(shè)計師用起來，也可能有不同風(fēng)格。
二、數(shù)字化圖形技術(shù)的發(fā)展給設(shè)計師表達設(shè)計意圖提供了新的平臺
隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，計算機硬件配置越來越適合處理高質(zhì)量的圖像。計算機成為數(shù)碼圖形制作中重要手段和強有力的載體。輔助電腦設(shè)計的諸多軟件已成為藝術(shù)設(shè)計學(xué)習(xí)與表現(xiàn)的主流。數(shù)字化繪圖軟件能把復(fù)雜的四維空間形象繪制在二維空間。設(shè)計者可以運用數(shù)字化繪圖、數(shù)字化三維動態(tài)等手段，更加真實地反映室內(nèi)外空間狀態(tài)及構(gòu)造、裝飾材料的質(zhì)感及光影。這種數(shù)字化繪圖技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計的后期制作修整階段已體現(xiàn)出明顯的優(yōu)勢：
1.數(shù)字化圖形技術(shù)能較寫實地模擬真實的環(huán)境，直觀反映空間的視覺效果以及材料肌理效果、燈光效果等，為客戶的預(yù)期判斷提供了更為可信的依據(jù)。
2.數(shù)字化圖形技術(shù)制作的效果圖便于修改，可以在建模到成圖的過程中，進行造型、色彩、質(zhì)感等方面進行反復(fù)修改。這樣既有利于設(shè)計師優(yōu)化設(shè)計方案，也有助于多角度地展示設(shè)計構(gòu)思和表述設(shè)計。
3.數(shù)字化圖形技術(shù)的發(fā)展與軟件開發(fā)的不斷升級，使其在表現(xiàn)手法上具有豐富的表現(xiàn)力，能夠表現(xiàn)出各種畫種的藝術(shù)效果。
三、常用的數(shù)字化圖形軟件
1.Photoshop圖形處理軟件支持多種圖像格式和顏色模式，可以對圖像進行修復(fù)、調(diào)整以及繪制。它還具備各種圖像處理技術(shù)如圖層、通道和濾鏡等，可以制作出各種特殊藝術(shù)效果。
2.Painter IX（繪畫巨匠）軟件具有的仿天然繪畫技術(shù)。它將傳統(tǒng)的繪畫方法和電腦數(shù)字化圖形技術(shù)完整地結(jié)合起來，形成了獨特的繪畫和造型效果。
3.Piranesi（空間彩繪大師）為我們提供了一個交互式繪圖的平臺，其操作過程可以做到與設(shè)計師的思維同步，從而更好地進行輔助設(shè)計和表達設(shè)計。
4.SketchUp（建筑草圖大師），該軟件以功能強大、操作方式靈活，設(shè)計師往往可以突破以往在二維空間做設(shè)計的思路，以一個全新的建模理念和方法，即“智能”的理念，把設(shè)計效果圖展現(xiàn)在我們面前。該軟件的特點是可以啟發(fā)創(chuàng)意，并將設(shè)計的每一個靈感快速地在屏幕上呈現(xiàn)出來，并合理地運用在設(shè)計中。
四、數(shù)字化技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計中的作用
科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，新觀念、新方式、新技術(shù)不斷產(chǎn)生，書寫方式與印刷文明正朝著計算機文明的過渡。在設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域，設(shè)計師與大眾已經(jīng)形成了與筆的藝術(shù)表現(xiàn)形式相適應(yīng)的認知能力。在信息社會高速發(fā)展的今天，在新興的計算機文化的感召下，作為設(shè)計藝術(shù)教育，應(yīng)該面向新的藝術(shù)媒體，培養(yǎng)學(xué)生的新的認知能力，使其設(shè)計理念、認知方式和審美情趣提高到一個全新的階段。使用數(shù)碼繪圖軟件進行效果圖的表現(xiàn)，雖然能達到手工繪圖所不及的效果，但也比徒手繪圖付出更多的時間和工作量。所以，我們在教學(xué)和設(shè)計的實踐中，應(yīng)根據(jù)實際情況和要求正確地選擇、合理地運用。
【關(guān)鍵詞】 數(shù)字水印 圖像認證 聲像數(shù)據(jù) 數(shù)字圖像水印算法
數(shù)字水印（Digital Watermarking）是一種信息隱藏技術(shù)，它的技術(shù)應(yīng)用范圍非常廣泛，例如對知識版權(quán)的完整性認證、數(shù)字指紋、拷貝控制以及廣播監(jiān)測等等。雖然數(shù)字化信息傳輸效率高但高風(fēng)險性也同樣并存，因此基于圖像系統(tǒng)的認證水印技術(shù)就可以利用人類知覺系統(tǒng)的冗余，將水印隱藏嵌入媒體內(nèi)容當(dāng)中，當(dāng)其需要認證時，根據(jù)水印信息來判斷它的合法性與真實性。
一、數(shù)字水印技術(shù)的特點
1、不可見性。首先，基于圖像認證的數(shù)字水印是嵌入到媒體內(nèi)容之中的，它的變化在人眼視覺范圍內(nèi)不可被感知。所以這也是數(shù)字水印技術(shù)的研究前提，即在不影響各種媒體內(nèi)容的美觀性與完整性的前提下實現(xiàn)技術(shù)功能。2、脆弱性。目前脆弱水印的定位技術(shù)主要有兩種：像素級別的定位能力，它被叫做單像素認證，它可以根據(jù)篡改檢測與定位的功能分離實現(xiàn)對脆弱水印的重新計算，進而抵御各種攻擊，即將脆弱水印中的篡改精確定位精確到某一個像素；再有就是分塊級的定位，也叫分塊認證。3、安全性。水印認證系統(tǒng)的安全性主要依賴于密鑰，密鑰的特點就是空間足夠大，這很大程度上增加了水印認證的安全性。有了密鑰，數(shù)字水印就會變得難以篡改和偽造，而且是對傳統(tǒng)水印較低的誤檢測率與抵抗性的一種提升。4、魯棒性。魯棒性就是指數(shù)字水印在經(jīng)過多次信號認證及處理過程后，依然可以保持水印的完整性與檢測的準(zhǔn)確性，即它可以多次重復(fù)使用[1]。
二、數(shù)字水印技術(shù)的應(yīng)用
1、加指紋。指紋識別是將輸入的指紋圖與數(shù)據(jù)庫中的存儲模板相匹配，并按照二者的共同特征進行比對實現(xiàn)，也被叫做指紋圖像匹配。在美國的國家標(biāo)準(zhǔn)局（NIST）就提出了加入了指紋識別的數(shù)字水印技術(shù)應(yīng)用，它共有四種特征：脊末梢、分岔點、復(fù)合特征與未定義特征。這四種特征都可以用于對指紋的細節(jié)特征識別上，特別是脊末梢與分岔點可以有效利用于媒體出版物以及各個門禁中的數(shù)字水印指紋識別鑒定[2]。2、標(biāo)題與注釋。標(biāo)題與注釋這種應(yīng)用主要是對需要加入數(shù)字水印的作品的標(biāo)題與內(nèi)容進行注釋。比如說對一幅照片加入時間和地點，而且它是隱藏在照片之中的，不需要額外帶寬，也不容易丟失。3、聲像數(shù)據(jù)的隱藏標(biāo)識和篡改提示。通常講，數(shù)據(jù)的標(biāo)識信息都會比數(shù)據(jù)本身更具有保密價值，比如說對遙感圖像拍攝日期以及經(jīng)緯度的標(biāo)識等等。另外，數(shù)據(jù)篡改提示也是一項非常關(guān)鍵的工作，它利用現(xiàn)有的信號拼接與鑲嵌技術(shù)達到了“移花接木”的效果，且并不為人所知。
三、數(shù)字圖像水印算法
1、空域算法?？沼蛩惴ò薙chyndel、Patchwork以及LSB算法，其中LSB（least significant bits）算法直接將信息嵌入到被隨機選擇的圖像點中最不重要的像素位，這樣高度保證了嵌入水印的不可見性。但是由于所鑲嵌的圖像像素位并不重要，其算法的魯棒性就會變差，導(dǎo)致水印信息很容易被濾波、圖像量化與幾何變形的操作而破壞。所以也可以采用Schyndel這種空域算法來彌補LSB中魯棒水印保持較差的缺陷。這種算法通過密鑰輸入m-序列發(fā)生器來產(chǎn)生相應(yīng)的水印信號，通過序列產(chǎn)生二維水印信號，使得像素點被逐一插入到原始圖像像素值的最低位，這同樣保證了數(shù)字水印的不可見性，而且不容易被移除，所以這兩種方法在技術(shù)上有互補之處，可以根據(jù)實際情況酌情應(yīng)用。
2、變換域算法。變換域算法的主要表達方式就是頻率域制作水印算法，它利用一個信號來掩蓋另一個較弱的信號，從而能夠有效呼應(yīng)對數(shù)字水印的圖像認證檢測。由于采用了跳頻（frequency hopping）技術(shù)，所以它的透明性好且數(shù)據(jù)改變幅度小，但是由于頻域水印制作在逆變換時容易散布于圖像空間中，所以最好用原作品中含有重要信息的敏感頻率來制作頻域水印，這樣能保證水印的自我恢復(fù)性。
3、壓縮域算法。壓縮域算法就是將媒體內(nèi)容壓縮為標(biāo)準(zhǔn)的JPEG、MPEG等格式，實現(xiàn)對數(shù)據(jù)的完全解碼或重新編碼過程，所以壓縮域算法在數(shù)字廣播電視內(nèi)容中具有較大的實用價值。壓縮域算法要求將水印信號塊中的變化系數(shù)相疊加，得到水印迭加的DCT系數(shù)，再重新進行相應(yīng)的量化Huffman編碼，最后實現(xiàn)Huffman碼字的位數(shù)n1與原有無水印系數(shù)碼字n0的對應(yīng)比較。當(dāng)n1≤n0時，才能夠傳輸水印碼字。
總結(jié)：就目前來看，基于圖像認證的數(shù)字水印技術(shù)已經(jīng)被推廣到相當(dāng)廣泛的領(lǐng)域，它實現(xiàn)了對重要媒體內(nèi)容的多視點與自由視點檢測，保證了媒體內(nèi)容的知識版權(quán)安全性，而且也豐富了數(shù)字水印技術(shù)的多層次化。
參 考 文 獻
[1] 周武杰.立體圖像數(shù)字水印技術(shù)及其應(yīng)用研究[D].寧波大學(xué)，2014.11-20.
關(guān)鍵詞：實時傳輸；同步；音頻；視頻
中圖分類號： C35 文獻標(biāo)識碼： A
隨著信道帶寬的迅速提升,海量數(shù)據(jù)傳輸已成為可能,多媒體通信已漸成主流。因此,解決音視頻同步作為多媒體通信、視頻點播及會議系統(tǒng)、數(shù)字電視等應(yīng)用中的一項關(guān)鍵技術(shù),已經(jīng)越來越受到重視。而應(yīng)用基于數(shù)字編解碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的嵌入式音視頻同步方法,就是研究將AVS音頻數(shù)據(jù)嵌入AVS視頻編碼系統(tǒng),進而使傳輸、存儲、接收端解碼、以及播放過程中保證音視頻“始終同步”的音頻嵌入方法,相應(yīng)的研究了提取方法,設(shè)計了系統(tǒng)整體同步方案。
1、數(shù)字音視頻編解碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)(AvS)的概述
數(shù)字音視頻編解碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)（Audio Video Standard，AVS）是我國第一個具有自主知識產(chǎn)權(quán)、達到國際先進水平的數(shù)字音視頻編解碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，是高清晰度數(shù)字電視、高清晰度激光視盤機、網(wǎng)絡(luò)電視、視頻通信等重大音視頻應(yīng)用所共同采用的基礎(chǔ)性標(biāo)準(zhǔn)。AVS包括系統(tǒng)、視頻、音頻、數(shù)字版權(quán)管理等9個部分，其中關(guān)于視頻壓縮編碼的有兩個獨立的部分AVS-P2和AVS-P7。AVS-P2主要針對數(shù)字視頻的高端應(yīng)用，比如高、標(biāo)清數(shù)字電視廣播以及高密度激光數(shù)字存儲媒體應(yīng)用；AVS-P7主要針對低碼率、低圖像分辨率的低端數(shù)字視頻應(yīng)用。AVS視頻標(biāo)準(zhǔn)采用了與H.264類似的混合編碼的技術(shù)框架，包括變換、量化、熵編碼、幀內(nèi)預(yù)測、幀間預(yù)測、環(huán)路濾波等模塊。它的核心技術(shù)的主要包括以下幾點：8×8整數(shù)變換、量化、幀內(nèi)預(yù)測、去塊效應(yīng)環(huán)內(nèi)濾波等、變塊大小運動補償、多參考幀預(yù)測、二維熵編碼、1/4精度像素插值等。AVS標(biāo)準(zhǔn)具有與H.264標(biāo)準(zhǔn)相同的編碼框架，如圖1所示，其AVS解碼器框圖如圖2所示：
1.1、8×8整數(shù)變換與量化
AVS-P2視頻標(biāo)準(zhǔn)采用8×8整數(shù)余弦變換（ICT），而沒有采用傳統(tǒng)的離散余弦變換(DCT)。這樣就避免了復(fù)雜的浮點運算，可以用加法和移位簡單地實現(xiàn)。與DCT相比，ICT的計算復(fù)雜度降低了，然而它的性能與DCT相比卻非常接近。同時，由于ICT是整數(shù)運算，每個系數(shù)可以精確地定義到二進制的每一位，因此它的正變換和反變換之間完全沒有失配，這也是它的一大優(yōu)點。采用ICT時，8×8變換矩陣中各個基矢量的模大小不統(tǒng)一，因此有必要對這些系數(shù)進行歸一化處理。在這一處理環(huán)節(jié)，H.264采用了編、解碼端平衡的處理方式，即在編碼端將正向縮放和量化結(jié)合在一起，在解碼端將反向縮放和反量化結(jié)合在一起。在AVS標(biāo)準(zhǔn)則采用編、解碼端不平衡的處理方式，即在編碼端把正向縮放、量化和反向縮放結(jié)合在一起，而在解碼端只需進行反量化的處理。這樣做的理由是，在實際的應(yīng)用中解碼端設(shè)備的數(shù)量往往要遠遠大于編碼端設(shè)備的數(shù)量，減少解碼端的技術(shù)復(fù)雜度從經(jīng)濟方面考量是非常合算的。
1.2、幀內(nèi)預(yù)測
與H.264類似，AVS-P2也采用了幀內(nèi)預(yù)測技術(shù)。與H.264不同的是，AVS-P2采用8×8的像素塊，而不是4×4的像素塊。雖然像素塊的大小增加后，會降低預(yù)測精度，進而影響壓縮率，不過在高分辨率的條件下這一點并不明顯。但是它的好處是降低了一幀圖像內(nèi)像素塊的數(shù)目，因而降低了運動估計、補償?shù)瓤傮w的技術(shù)復(fù)雜度。同時AVS-P2的亮度預(yù)測模式從H.264的9種降到只有5種，色度預(yù)測模式則和H.264一樣為4種。由于預(yù)測模式的減少，模式選擇的復(fù)雜度也就相應(yīng)地降低。但實驗表明，這種因預(yù)測模式減少而引起的性能損失十分有限。
1.3、幀間預(yù)測
由于活動圖像的前后幀之間存在著很大的相關(guān)性和冗余度，通過幀間預(yù)測去除這種相關(guān)性和冗余度可以極大提高信源的壓縮比。與H.264的多參考幀不同，AVS-P2只支持P幀（前向預(yù)測幀）和B幀（雙向預(yù)測幀）這兩種幀間預(yù)測方案。P幀至多采用2個前向參考幀，B幀采用前、后各一個參考幀。AVS-P2之所以限定最多采用兩個參考幀，其目的在于簡化參考幀緩沖區(qū)管理機制（H.264的參考幀緩沖區(qū)管理機制非常繁瑣），在不增加存儲、數(shù)據(jù)帶寬等條件下提高編碼效率。
1.4、1/4像素精度插值
AVS-P2和H.264一樣，運動補償?shù)木榷歼_到了1/4像素精度，但兩者的實現(xiàn)方式則有不同。H.264采用6個抽頭的濾波器進行1/2像素插值，在AVS-P2中則把抽頭數(shù)目降為4個。H.264采用雙線性濾波器進行1/4像素插值，而AVS-P2則分為兩種情況：4個二維1/4像素插值也用雙線性濾波器，但是另外8個一維1/4像素插值用4抽頭濾波器（濾波系數(shù)和1/2像素插值不同）。
1.5、環(huán)路濾波
基于像素塊分塊壓縮的視頻編碼有一個共同的缺點，就是重建后的圖像存在方塊效應(yīng)，必須用環(huán)路濾波去除這種方塊效應(yīng)。在AVS-P2中，由于像素塊的大小事8×8的，環(huán)路濾波也只在8×8塊邊緣進行。與H.264大小為4×4的像素塊相比，AVS-P2的像素塊數(shù)量和像素塊邊界數(shù)量要少得多。同時由于AVS-P2環(huán)路濾波器的濾波點數(shù)（左右各3個像素）比H.264（左右各4個像素）中的少，因此降低了環(huán)路濾波的計算復(fù)雜度。
1.6熵編碼
熵編碼是壓縮編碼的重要組成部分。AVS-P2中的熵編碼吸收了H.264中利用上下文信息進行自適應(yīng)編碼的策略，對不同類型的變換塊用不同的可變長度碼（VLC）碼表編碼。同時又采用了MPEG-2中的二維編碼機制，即采用上下文自適應(yīng)的2D-VLC。這樣AVS-P2綜合了H.264和MPEG-2的優(yōu)點，編碼效率與H.264的CAVLC大致相當(dāng)，但計算復(fù)雜度卻大大降低。
2、采用AVS嵌入式技術(shù)的音視頻同步方法
2.1、音頻數(shù)據(jù)嵌入視頻及其提取
編碼器中音頻數(shù)據(jù)的嵌入算法如下：
（1）
解碼器中音頻數(shù)據(jù)的提取算法如下：
其中，C(),C()分別代表A,B兩點量化后的系數(shù)值；代表需要嵌入的音頻比特值。
2.2、音頻數(shù)據(jù)嵌入與提取的具體方法
2.2.1、音頻數(shù)據(jù)嵌入方法
設(shè)視頻編碼系統(tǒng)中，量化后系數(shù)塊內(nèi)具有最小距離的2個中頻系數(shù)分別為A和B，如果待嵌入的音頻編碼比特為0，且A=B，則A和B的值保持不變。如果A≠B，則改變系數(shù)B的值，使B=A。如果待嵌入的音頻編碼比特為1，且A≠B，則A和B的值保持不變。如果A=B，則分為如下3種情況：(1)如果A的值小于-1，則改變系數(shù)B的值，使B=A+1；(2)如果A的值大于1，則改變系數(shù)B的值，使B=A-1；(3)對于A取值的其他情況，改變系數(shù)A的值，使A=B+1。
2.2.2、音頻數(shù)據(jù)提取方法
如果A=B，則提取的音頻比特為0。如果A≠B，則提取的音頻比特為1。在解碼過程中恢復(fù)原視頻系數(shù)的方式如下：若提取的壓縮音頻比特為0，則使上述2個中頻系數(shù)A和B的值保持不變。若提取的壓縮音頻比特為1，則改變調(diào)節(jié)系數(shù)B的值，使其與參考系數(shù)A相等。
2.2.3、嵌入點的確定
在嵌入算法的應(yīng)用中，涉及固定點A,B的位置選取問題。本文分析AVS視頻編碼中的8×8塊變換系數(shù)，找到距離小于一定門限的一些點的集合，并分別對這些點進行測試，得到PSNR，比較并確定所需距離最小的A,B點。測試并分析8×8塊中的64個點，選取的最佳嵌入點為A：(1,3),B：(2,2)。
3、AVS標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用前景展望
基于我國自主研發(fā)的數(shù)字音視頻編解碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)AVS，不僅編碼效率比第一代標(biāo)準(zhǔn)MPEG-2提高2-3倍，達到了第二代標(biāo)準(zhǔn)MPEG-4AVC/H.264的同等水平，而且技術(shù)實現(xiàn)方案更簡潔，芯片實現(xiàn)復(fù)雜度更低。同時，采用AVS標(biāo)準(zhǔn)可節(jié)省一半以上的無線頻譜和有線信道資源，這對于改善無線頻譜和有線信道資源日趨緊張的現(xiàn)狀，將是非常有效的。而一個標(biāo)準(zhǔn)要取得成功，技術(shù)上的先進只是必要的基礎(chǔ)，更重要的是要在激烈的競爭中得到市場的認可。而要得到市場的認可，相關(guān)因素就非常多了，其中經(jīng)濟因素是非常重要的一個因素，如果一個標(biāo)準(zhǔn)的專利費用過高，則會明顯阻礙該標(biāo)準(zhǔn)在市場中的推廣。AVS標(biāo)準(zhǔn)在制定之初就對這一問題有充分地考慮，通過分析國內(nèi)外標(biāo)準(zhǔn)制定和知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的經(jīng)驗教訓(xùn)，走出一條有自己特色的技術(shù)、標(biāo)準(zhǔn)、知識產(chǎn)權(quán)相互協(xié)調(diào)發(fā)展的道路。
雖然當(dāng)前MPEG-4和H.264在成熟度以及內(nèi)容支持上要比AVS稍顯優(yōu)勢，但AVS低廉的專利費、明晰的知識產(chǎn)權(quán)許可政策從長遠來說對運營商以及設(shè)備商更具誘惑力。目前，三網(wǎng)融合入試點階段，IPTV的市場競爭非常激烈，而作為IPTV的關(guān)鍵技術(shù)之一，視頻源的編解碼技術(shù)也必面臨激烈的競爭。當(dāng)前IPTV編解碼技術(shù)主要包括MPEG2、MPEG4、H.264、AVS等。為應(yīng)對競爭和挑戰(zhàn)，贏得更多企業(yè)和客戶的支持，AVS開源社區(qū)已正式對外開放，為企業(yè)和用戶提供AVS編碼、轉(zhuǎn)碼、解碼軟件源代碼等服務(wù)。AVS開源社區(qū)首期對外開放的主要是實時AVS編碼、實時AVS轉(zhuǎn)碼和實時AVS解碼三個項目，它們都可在常規(guī)計算平臺上實現(xiàn)實時編解碼，企業(yè)和用戶可以直接拿來使用，用于開發(fā)AVS視聽產(chǎn)品以及提供AVS視聽服務(wù)。此外，包括MPEG-4AVC/H.264在內(nèi)的國際標(biāo)準(zhǔn)只是音視頻編碼標(biāo)準(zhǔn)，而AVS是包含系統(tǒng)、視頻、音頻、數(shù)字版權(quán)管理在內(nèi)的一整套完整的標(biāo)準(zhǔn)體系，因此其應(yīng)用的廣泛性和全面性是MPEG-4AVC/H.264等國際標(biāo)準(zhǔn)所無法比擬的。
總之，AVS標(biāo)準(zhǔn)的技術(shù)性能已經(jīng)處于國際先進水平，但要想占領(lǐng)市場，還需要付出很大的努力。對AVS標(biāo)準(zhǔn)來說，好消息是2011年11月1日起實施的《地面數(shù)字電視接收機通用規(guī)范》國家標(biāo)準(zhǔn)正式確認，到2012年11月1日，在我國銷售的所有數(shù)字電視機都將內(nèi)置AVS功能。但是在市場經(jīng)濟條件下，政府的推動不能取代市場的競爭 ，AVS 標(biāo)準(zhǔn)依舊任重而道遠。同時相信隨著國家和相關(guān)行業(yè)對 AVS 標(biāo)準(zhǔn)支持力度的不斷增大，隨著 AVS 標(biāo)準(zhǔn)自身的不斷發(fā)展與完善，在不久的將來，AVS必將成為國際第二代數(shù)字音視頻編解碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的首選。
參考文獻：
[1]張洪艷.基于數(shù)字編碼的音視頻同步技術(shù)研究與應(yīng)用[D].復(fù)旦大學(xué),2008.
【關(guān)鍵詞】數(shù)字簽名技術(shù) 運用 電子政務(wù)
1 電子政務(wù)與數(shù)字簽名的簡介
1.1 電子政務(wù)
電子政務(wù)指的是政府運用現(xiàn)代計算機、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，把其承擔(dān)的公共管理、服務(wù)意識轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡(luò)進行。同時，實現(xiàn)政府組織結(jié)構(gòu)與工作流程重組的優(yōu)化，越過了時間與空間的制約，賂社會提供一個高效的優(yōu)質(zhì)、規(guī)范透明、全面管理和服務(wù)。電子政務(wù)是一種新型政府管理方式，其為信息朝代政府治理提供好的方式。信息時代需要政府去學(xué)習(xí)各類信息技術(shù)，用新信息技術(shù)來實現(xiàn)各種工作。同時，伴隨電子政務(wù)的不斷發(fā)展，其越來越受到社會的重視，主要包括以下特點：
（1）真實性；
（2）完整性；
（3）可操作性；
（4）保密性。
1.2 數(shù)學(xué)簽名技術(shù)分析
數(shù)學(xué)簽名指的不是通過某個密碼運算生成一系列符號和代碼組成電子密碼來進行簽名，并且以此替代文本簽名、印章。這類電子簽名可進行技術(shù)證明，驗證準(zhǔn)確度是手工名、圖章驗證都無法對比。當(dāng)前數(shù)字簽名技術(shù)是基于非對稱密鑰加密來實現(xiàn)。在此類加密方式有兩種形式：對稱與非對稱密鑰加密。
（1）對稱密鑰。指的是解密、加密用的是同樣的密鑰。信息在傳達之前，要用一個安全信通預(yù)先通信密鑰。而在實際的運用中，這樣非常容易導(dǎo)致密鑰的流失。
（2）非對稱密鑰。也被稱之為公鑰加密，可解決密鑰交換問題，使用一對密鑰來分別完成加密、解密操作，一個公開開發(fā)即公開密鑰PK。另一個由用戶自己保存，雖SK、PK成對出現(xiàn)，卻無法根據(jù)PK得出SK。
2 數(shù)學(xué)簽名在電子政務(wù)中的運用
數(shù)學(xué)簽名在電子政務(wù)運用，一般都存在著兩種不同層次的需要：第一是個人的單獨簽名；第二是多個用戶對同一個文件的簽名，即多重的數(shù)學(xué)簽名。
2.1 個人單獨的簽名
因為政務(wù)公文文件相對而言都是比較大的，因此，一般需要對所需傳輸?shù)脑瓉砦募M行加密、壓縮之后，形成一個文件的摘要，之后對此文件摘要進行數(shù)學(xué)方面的簽名，一般是通過兩個階段組成：對于原文數(shù)學(xué)簽名以及對數(shù)字簽名的考證。
（1）對于原文數(shù)學(xué)簽名
先運用單向散列Hash算法對所需要傳輸?shù)恼?wù)公文Ⅰ進行加密計算、壓縮，并且由此推算出文件摘要Z，之后公文發(fā)送方用自己私鑰SKA對其加密后形成數(shù)學(xué)簽名Ⅱ，并且將此數(shù)學(xué)簽名附在所要傳送政務(wù)公文后形成完整信息（Ⅰ+Ⅱ）包。之后再接收公鑰PKB對此信息包進行加密，通過網(wǎng)絡(luò)后傳達給接收方。
（2）數(shù)學(xué)簽名在電子政務(wù)的作用
在現(xiàn)實方式當(dāng)中，一般是通過加蓋公章、書面簽名實現(xiàn)政務(wù)公文流轉(zhuǎn)所出現(xiàn)的惡意修改，而基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境電子政務(wù)可用數(shù)字簽名實現(xiàn)。數(shù)字簽名與書面不同，是采用密碼確認。運用數(shù)字簽名可以確認兩個內(nèi)容：第一，文件可以確定是通過簽名者發(fā)出；第二，文件由簽發(fā)開始，一直到結(jié)束為止，都沒有被做過修改。由此可見，數(shù)學(xué)簽名可以最大限度防止電子公文因為容易被人修改而人為偽裝，或是以別人名義去發(fā)送公文等等情況。所以數(shù)學(xué)簽名可以比較安全的確保政務(wù)公文來源的可靠性，實現(xiàn)驗證簽名者身份的目的；明確簽名者所確認簽名公文的相關(guān)內(nèi)容；確保公文的真實性。假如第三方的未授權(quán)方冒名發(fā)送一個文件，或是在公文傳達中被惡意修改，因接收方方在對數(shù)字簽名進行解密時，需要運用到發(fā)送方的公鑰。只要是第三方不知道相關(guān)的私鑰，那解密出的數(shù)字簽名或經(jīng)過計算的數(shù)學(xué)簽名一定是不同的。
2.2 多重數(shù)字簽名
在電子政務(wù)的運用當(dāng)中，有的時候也會遇到需要多個人批閱同一個文件。這樣就涉及到了需要運用多重的數(shù)字簽名，多重數(shù)字簽名和現(xiàn)實環(huán)境中的多方人書面簽名有最大的區(qū)別在于：書面簽名長度、簽名人數(shù)是呈正向關(guān)系。但是多重的數(shù)字簽名其長度和個人單獨簽名長度一樣。按照簽名順序、過程的不相同，可分成兩種類型的多重簽名：有序、廣播。在這里需要考慮的是有序的多重數(shù)學(xué)的簽名的狀況。
如果有有序多重數(shù)學(xué)簽名，是由原來文件的發(fā)送者規(guī)定好簽名順序，第個簽名者只需要驗證前一個簽名者的簽名信息，驗證通過在原基礎(chǔ)上加上自己數(shù)學(xué)簽名后傳達給下一個簽名者，假如驗證沒有成功那么則會將簽名的過程結(jié)束。最后一位的簽名者要負責(zé)將文件以及最終簽名傳輸給接收者。
多重數(shù)學(xué)簽名實現(xiàn)，可考慮和電子政務(wù)實際工作的流程進行有機結(jié)合并動能和，并且以此達到簡單、實用的目的。在這里給出一種根據(jù)之前工作流程，多次運用個人單獨的數(shù)學(xué)簽名，再最后形成有效的組合簽名方案。優(yōu)點在于不用使用復(fù)雜數(shù)學(xué)計算，所有密碼運算運用和個人單獨數(shù)學(xué)簽名法一致。
3 目前仍存的一些不足之處
數(shù)學(xué)簽名技術(shù)可非常有效解決電子政務(wù)文件傳輸中的真實、完整性，但是，實際投入的運用還是存在很多的不足之處。
3.1 標(biāo)準(zhǔn)可信的時間源問題
對于政務(wù)公文來說，時間是非常重要的一個內(nèi)容，也是執(zhí)行政策的有力依據(jù)。所以時間在電子政務(wù)公文流轉(zhuǎn)過程當(dāng)中，有著非常特殊的意義。在此可通過標(biāo)準(zhǔn)時間源后，附加上數(shù)學(xué)簽名的方法來實現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)可信時間源的一種傳達，防止時間在傳達的過程中被人為惡意的修改。
3.2 數(shù)學(xué)簽名法律效用的問題
在國際社會當(dāng)中，已開始制定了相關(guān)的法律與法規(guī)，將數(shù)學(xué)簽名作為相關(guān)執(zhí)行的根據(jù)。我們國家第一部的相關(guān)法律――《電子簽名法》，在2004年初由國務(wù)院常務(wù)會議討論，同時通過，在同年的四月賂第十屆人大常委會提出審議。但是在法律適應(yīng)范圍方面，已明確其規(guī)定是用于電子商務(wù)當(dāng)中，至于在電子政務(wù)中運用由國務(wù)務(wù)再另外規(guī)定。所以數(shù)學(xué)我們國家電子領(lǐng)域的運用，還存在很多的法律效用問題，相關(guān)的立法機構(gòu)要有一定的重視，同時在立法上還要加快，擬定出相關(guān)的法律，充分實現(xiàn)數(shù)學(xué)簽名所具有的特別鑒定的作用，對推進電子政務(wù)和網(wǎng)上電子公文的流轉(zhuǎn)非常有利。
4 結(jié)論
在政務(wù)公文網(wǎng)上流轉(zhuǎn)當(dāng)中，傳統(tǒng)手簽名已無法滿足網(wǎng)絡(luò)時代需求，數(shù)學(xué)簽名不單單是一種替代傳統(tǒng)手書簽名身份的確認形式，同時還可以有效解決否認、修改、冒名等問題。雖然在實際的過程中還是有一些不足之處，但是數(shù)學(xué)簽名也還是實現(xiàn)電子政務(wù)網(wǎng)上公文安全傳達的重要方法之一。伴隨我們國家電子政務(wù)工程建設(shè)的進行，未來的發(fā)展是不可估量的。
參考文獻
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[2] 康麗軍.數(shù)字簽名技術(shù)及應(yīng)用[J].太原重型機械學(xué)院學(xué)報,2003,24(1):31~34.
【關(guān)鍵詞】數(shù)字媒體技術(shù) 網(wǎng)絡(luò)劇 應(yīng)用與發(fā)展
隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展與人們?nèi)粘Ｉ钪形幕枨蟮呐蛎?，以傳統(tǒng)電視媒介作為單一載體的影視劇作品已經(jīng)不能很好的貼合人們?nèi)粘５挠^劇習(xí)慣，契合互聯(lián)網(wǎng)文化的繁榮，網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)運而生。網(wǎng)絡(luò)劇從取材、拍攝、制作、宣傳到發(fā)行以及后期的持續(xù)造勢等環(huán)節(jié)都與當(dāng)下數(shù)字媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系。因此對于數(shù)字媒體技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)劇當(dāng)中應(yīng)用與發(fā)展的研究，對于網(wǎng)絡(luò)劇自身的成長與繁榮有著重要的意義。
1 數(shù)字媒體技術(shù)概述
1.1 數(shù)字媒體
傳統(tǒng)媒體伴隨著社會的發(fā)展產(chǎn)生了翻天覆地的化，現(xiàn)今，數(shù)字媒體也已經(jīng)潛入到了我們生活中的方方面面。數(shù)字媒體指的是通過計算機進行存儲、處理、傳播等操作的媒體，是一種全新的文化形式，比如平面廣告、特效視頻、數(shù)字游戲等都屬于數(shù)字媒體的范疇。
1.2 數(shù)字媒體的特點
數(shù)字媒體的快速擴張，主要得益于其相較于傳統(tǒng)媒體而言所具有的獨特優(yōu)勢：
（1）數(shù)字化，數(shù)字媒體以Bit的形式而非模擬信號進行處理、存儲和傳播；
（2）集成性，與傳統(tǒng)媒體不同，建立在數(shù)字化基礎(chǔ)上的數(shù)字媒體可以結(jié)合文字、圖形、聲音等多種形式，應(yīng)用更為靈活，范圍也更加廣闊；
（3）交互性及趣味性，數(shù)字媒體具有傳統(tǒng)媒體難以媲美的人機交互作用，同時數(shù)字游戲、數(shù)字電視、互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字媒體形式為人們所提供的娛樂體驗具有很強的趣味性；
（4）藝術(shù)性與技術(shù)性相結(jié)合，數(shù)字媒體技術(shù)的廣泛傳播得益于也需要其自身對信息技術(shù)與人文藝術(shù)的結(jié)合，只有在此基礎(chǔ)之上，才能創(chuàng)造出更加豐富靈活的文化體驗?zāi)Ｊ?，如我們?nèi)粘Ｉ钪兴Ｒ姷氖謾Capp在其研發(fā)過程中不但需要信息技術(shù)人員進行軟件的技術(shù)規(guī)劃，同時也需要具有較高藝術(shù)審美能力的設(shè)計師進行視覺化的設(shè)計。
1.3 數(shù)字媒體技術(shù)及其應(yīng)用
那么如何理解數(shù)字媒體技術(shù)呢？數(shù)字媒體技術(shù)是倚賴計算機作為主要硬件與軟件，綜合處理文字、聲音、圖像等媒體信息，并實現(xiàn)對數(shù)字媒體的記錄、表示、處理、傳輸、存儲、管理等，是一門將抽象信息具體化、可管理化的軟硬件技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)囊括的范圍相當(dāng)廣闊，是多學(xué)科多技術(shù)交叉應(yīng)用的成果，為各行各業(yè)帶來了新穎的技術(shù)手法。數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用主要集中在數(shù)字聲音處理、數(shù)字圖像處理、數(shù)字視頻處理、數(shù)字動畫設(shè)計、數(shù)字游戲設(shè)計以及數(shù)字媒體的壓縮、存儲、管理、保護、傳輸?shù)确矫妗?/p>
2 數(shù)字媒體技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)劇中的應(yīng)用
2.1 數(shù)字媒體技術(shù)在影視行業(yè)的應(yīng)用
數(shù)字媒體技術(shù)在影視行業(yè)中的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，影視作品的拍攝、制作、宣傳、發(fā)行等各個環(huán)節(jié)都離不開數(shù)字媒體技術(shù)的支持。數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)，造就了電影行業(yè)繼有聲電影、彩之后的第三次技術(shù)變革，大大拓展了電影的敘事空間，為人們提供了一場又一場的視覺奇觀。隨著技術(shù)的升級換代，數(shù)字媒體技術(shù)在當(dāng)下動畫作品、電視劇作品、微電影作品以及新生的網(wǎng)絡(luò)劇作品中也都得到了廣泛的應(yīng)用，口碑國產(chǎn)動畫電影《大圣歸來》中下精心細致，栩栩如生的人物場景、玄幻電視劇《幻城》中的白色冰雪世界和讓人眼花繚亂的幻術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)劇《老九門》中地下世界里的妖魔鬼怪等都得益于對數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用。在眾多網(wǎng)絡(luò)劇中，《無心法師》更是將該劇超過百分之二十的投入運用到了其特效上，是一部在數(shù)字媒體技術(shù)的支持之下呈現(xiàn)出較高藝術(shù)水準(zhǔn)的影視作品。
2.2 數(shù)字媒體技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》中的應(yīng)用
網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》是2015年由搜狐視頻出品，改編自同名小說的一部民國奇幻網(wǎng)絡(luò)劇。該劇除了在大陸網(wǎng)絡(luò)平臺播放，還于港臺地區(qū)電視臺進行放映，在該劇收官時，網(wǎng)絡(luò)點擊率已經(jīng)突破了8億，其新穎的題材、精心的制作也讓該劇在收視火爆的同時收獲了極佳的口碑評價，《無心法師》的精良制作，很大程度上得益于數(shù)字媒體技術(shù)的支持。
2.2.1 符合身份定位的角色形象設(shè)置
作為該劇主人公的無心，是一個具有長生不死屬性并且有著酷炫技能的法師，要想使得這樣的一個角色躍然于屏幕之上，很大程度上要靠數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用來完成。譬如無心在劇中頻繁使用的“開天眼”技能，就需要在后期多媒體制作的過程當(dāng)中進行細致的處理。對于“開天眼”技能的展現(xiàn)主要倚賴于對于人物眼部CG（計算機動畫）特效的應(yīng)用，對于正面角色無心來說，其眼部的紅色光芒飽和度或者亮度過高都會產(chǎn)生詭異的效果，因此對于此處CG動畫的色調(diào)調(diào)整就顯得極為重要，為了使效果足夠逼真并且符合角色定位，特效團隊十分細致地經(jīng)過多番調(diào)試，將無心眼部疊加的CG特效調(diào)試出了較為清新的色彩風(fēng)格，才使得無心每次使用法術(shù)時讓觀眾覺得足夠自然。
2.2.2 奇幻場面的構(gòu)建
《無心法師》作為一部奇幻劇，自然少不了許多依靠物質(zhì)現(xiàn)實難以復(fù)現(xiàn)的奇幻場面。譬如劇中無心與巨蛇纏繞在一起搏斗的場面，著實讓全劇增色不少。劇組當(dāng)然不可能真的找來一條大蛇去和演員糾纏，大蛇的呈現(xiàn)全部依靠后期數(shù)字動畫的應(yīng)用，為了使場面足夠逼真生動，特效組前期用真實的蛇做參考，包括蛇的柔韌度、游走動作等，隨后在運用的過程中為了凸顯其激烈的搏斗效果，對實際效果進行了夸張化的處理。制作巨蛇的動畫效果首先需要建模，然后做模型和材質(zhì)，接著進行動畫綁定和骨骼設(shè)定等。在制作流程當(dāng)中，甚至也包含了對蛇表情的建模制作，因為作為冷血動物的蛇其面部表情是有些僵硬的，為了凸顯其兇狠的一面，在制作面部動畫效果的同時融入了許多人性化的表情，比如它的嘴與日常生活中的蛇不同，是呈上揚狀的，后期再通過音頻特效為巨蛇加入了聲效，使其兇狠的形象更加生動，至此才有了活靈活現(xiàn)，緊張激烈的搏斗場面。
2.2.3 細致特效的融入
在劇中，無心在與反派角色岳綺羅打斗的過程當(dāng)中被割掉了半張臉，此處的效果單靠后期的處理會變得非常復(fù)雜和困難，所以在制作過程中，無心的“半張臉”效果采用了前期綠布和后期三維CG動畫相結(jié)合的方法來制作，在拍攝過程中，運用綠布技術(shù)將演員的半邊臉遮擋，后期處理時將綠布擦除，而后配合演員的表演和頭部的轉(zhuǎn)向進行三維跟蹤，再加以背景填補，隨后再配合血跡斑斑的動畫特效，才能最終呈現(xiàn)出無心的“半張臉”形象。
該劇中的反派人物岳綺羅的慣用道具是會笑會飛會發(fā)光的小紙人，由于岳綺羅使用的紙人數(shù)量較多，有時每一個紙人都處在運動狀態(tài)，但有時候又是個別紙人在表演，所以紙人的特效不能統(tǒng)一地用一套程序去完成，而是單個紙人做單個動畫。又因為“紙人”在劇中是一個極為巧妙和關(guān)鍵的有魔性的道具，因此建構(gòu)紙人動畫模型的前期還要融入人類的動作才能讓紙人更加生動。
3 結(jié)語
網(wǎng)絡(luò)劇在數(shù)字媒體技術(shù)的支持之下快速發(fā)展壯大，已經(jīng)聚集了數(shù)量龐大的觀劇人群，制造了可觀的商業(yè)成果，過程之中也涌現(xiàn)出了《無心法師》這樣的網(wǎng)絡(luò)視覺奇觀，并且其在自身商業(yè)性與藝術(shù)性上做出很好的平衡。在資本的不斷涌入的當(dāng)下，伴隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展革新以及各大互聯(lián)網(wǎng)平臺對網(wǎng)絡(luò)劇的日益重視，網(wǎng)絡(luò)劇正越來越成為人們?nèi)粘Ｎ幕M的一大主流模式，將數(shù)字媒體技術(shù)更為巧妙、合理的運用在網(wǎng)劇當(dāng)中，將會為人們呈現(xiàn)更為精彩豐富的文化產(chǎn)品。
參考文獻
[1]淺談數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用研究――以數(shù)字影視為例[J].數(shù)字媒體技術(shù)與應(yīng)用，2015（10）：249-251.
