發(fā)布時間：2022-06-05 06:52:23
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的科技與傳統(tǒng)文化論文樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
關(guān)鍵字 中國美術(shù) 傳統(tǒng)文化 特征
美術(shù)――作為一門世界藝術(shù)，自古代誕生以來，就一直在與文化背景保持著千絲萬縷的聯(lián)系。每一部美術(shù)作品都是在一個具有鮮明時代背景下誕生的。每一部美術(shù)作品，都會或多或少的反映出作者在創(chuàng)作過程中，受當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)、社會政治、社會文化、社會科技、社會軍事等方面的影響，所以作者在表現(xiàn)其美術(shù)作品本身的藝術(shù)屬性之余，也會下意識的表現(xiàn)出很多當(dāng)時社會的一些主流文化或傳統(tǒng)文化現(xiàn)象，美術(shù)與文化有著密不可分聯(lián)系的。美術(shù)在我國擁有了上千年的發(fā)展歷史，而美術(shù)發(fā)展也一直離不開傳統(tǒng)文化對其發(fā)展的促進(jìn)。
一、概述中國傳統(tǒng)文化
（一）中國傳統(tǒng)文化
傳承時代信息的主題就是文化，而傳統(tǒng)文化，就是久經(jīng)時間打磨和沉淀，不斷積累并完善而最終沿襲下來的，所以傳統(tǒng)文化本身具備了一個國家的精髓，和神韻，在傳統(tǒng)文化流傳的過程中，傳統(tǒng)文化會隨著人類文明的不斷進(jìn)步，慢慢實(shí)現(xiàn)最終的至善至美，而中國的傳統(tǒng)文化，有著厚厚的歷史積淀而彰顯出濃濃的東方特色。深究我國的傳統(tǒng)文化，我們會發(fā)現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化不但保留著先秦文明的特色，還沿襲了唐宋時代的壯麗，不僅僅蘊(yùn)含了清代的婉約還保持著明朝時期的豪邁壯麗。中國的傳統(tǒng)文化不僅僅涵蓋到藝術(shù)領(lǐng)域，同時還輻射了道德、思想、風(fēng)格、制度、人倫等多重領(lǐng)域。隨著中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不斷完善，中國的傳統(tǒng)文化，逐漸實(shí)現(xiàn)了向更理性、更科學(xué)、更合理的方向邁進(jìn)的目的，傳統(tǒng)文化也隨著中國人素質(zhì)的提高，實(shí)現(xiàn)了具有更高人文價值和更多人文內(nèi)涵的目的。
（二）傳統(tǒng)文化對中國美術(shù)的意義
縱觀中國美術(shù)的發(fā)展，我們不乏見到很多美術(shù)作品都將時念與傳統(tǒng)文化進(jìn)行結(jié)合，而在當(dāng)今的美術(shù)領(lǐng)域研究中，也有很多人致力于對美術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行傳統(tǒng)文化貫穿的探究，很多證據(jù)都在正面或側(cè)面的烘托著，傳統(tǒng)文化對中國美術(shù)發(fā)展提供著很強(qiáng)的促進(jìn)作用。中國美術(shù)的發(fā)展在近取得了很多令人矚目的成績，但是剖析近幾年中國美術(shù)的發(fā)展，我們不難看出正是因?yàn)槟切┟佬g(shù)作品中融入了所謂的中國元素的原生態(tài)，才實(shí)現(xiàn)了我國美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展，所以說傳統(tǒng)文化，不但孕育了中國美術(shù)的發(fā)展，也在一定意義上為中國美術(shù)的發(fā)展提供了根本的原動力，促進(jìn)其發(fā)展的同時，實(shí)現(xiàn)了中國美術(shù)在國際上的獨(dú)樹一幟。中國美術(shù)的發(fā)展，一直都秉承著傳統(tǒng)文化與時念相結(jié)合的原則，只有始終堅持這一原則，才能從根本上實(shí)現(xiàn)中國美術(shù)發(fā)展的再發(fā)展，再輝煌?？傊褪怯辛藗鹘y(tǒng)文化的溫床，才造就了中國美術(shù)的個性，就是因?yàn)橛辛酥袊幕瘻Y源不斷創(chuàng)造元素的提供，中國美術(shù)才能引起國際領(lǐng)域的矚目。
二、中國美術(shù)與傳統(tǒng)文化的關(guān)系
（一）中國傳統(tǒng)文化促進(jìn)了中國美術(shù)的發(fā)展
中國美術(shù)在發(fā)展的過程中利用傳統(tǒng)文化資源，不僅實(shí)現(xiàn)了中國美術(shù)文化選擇和文化責(zé)任的目的，還在一定意義實(shí)現(xiàn)了開發(fā)中國傳統(tǒng)文化資源的發(fā)展目標(biāo)。通過對中國傳統(tǒng)文化的利用和充分開發(fā)，中國美術(shù)實(shí)現(xiàn)了在國際藝術(shù)領(lǐng)域話語權(quán)的全面升級的目標(biāo)。在都市化的背景下，思考人與自然、社會的關(guān)系；從個體到社會系統(tǒng)作為整體的存在中，探討在都市化過程中的問題，用中國傳統(tǒng)文化資源作為一種“異質(zhì)的力量”向主流文化提問；從民族的路徑回答了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的方式，彰顯自己的文化背景，證實(shí)自己具有中國文化的價值特征。充分利用中國傳統(tǒng)文化資源，是一種重要的創(chuàng)新形式，也同樣是當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作得以發(fā)展和進(jìn)步的前提。其不僅有利于藝術(shù)多元化的發(fā)展，有助于中國當(dāng)代美術(shù)在世界與中國的大文化環(huán)境中的自我定位，構(gòu)建民族化的當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作語言，擺脫虛擬的“全球化”幻覺世界，從而回到真實(shí)的中國當(dāng)代美術(shù)現(xiàn)實(shí)中。當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中充分利用中國傳統(tǒng)文化資源，有利于提高國家文化軟實(shí)力，進(jìn)一步激發(fā)中國美術(shù)家的文化創(chuàng)造活力，使美術(shù)創(chuàng)作活動和美術(shù)作品更加豐富多彩。
（二）中國美術(shù)創(chuàng)新促進(jìn)了傳統(tǒng)文化的發(fā)展
探究新文化發(fā)展的起點(diǎn)，我們會發(fā)現(xiàn)新文化就是將前人創(chuàng)作的作品中，有價值的東西進(jìn)行沉淀，加工和傳承。隨著時代前進(jìn)的步伐，社會變革必然給文化藝術(shù)帶來新的推動力，產(chǎn)生新的活躍元素，促進(jìn)原有的傳統(tǒng)形態(tài)發(fā)生適應(yīng)時代需求的變化。傳統(tǒng)文化在形式和內(nèi)容上不斷更新和豐富所經(jīng)過歷史熔煉的語言和具有的積極精神，對后人有永久的借鑒價值和啟示作用?；诖私嵌壤斫鈧鹘y(tǒng)文化，我們就可以得出這樣的結(jié)論，從中國傳統(tǒng)文化的角度探究中國美術(shù)的創(chuàng)新，不僅僅是時代賦予當(dāng)代美術(shù)價值取向的文化選擇，也是傳統(tǒng)文化與當(dāng)代美術(shù)藝術(shù)結(jié)合的重要選擇。我們當(dāng)前需要的，不僅僅需要單純藝術(shù)技巧的創(chuàng)新，更需要一種觀念上的創(chuàng)新、思維上的創(chuàng)新，用當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)新來鞏固和發(fā)展符合民族的中國傳統(tǒng)文化。
三、中國美術(shù)傳統(tǒng)文化的特征的主要表現(xiàn)
（一）歷史悠久
中國美術(shù)的傳統(tǒng)文化不僅包含中國傳統(tǒng)美學(xué)的概念，更延伸至中國美術(shù)的思想觀念、中國美術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)、風(fēng)格、評論、制度甚至習(xí)俗倫理等，這些美術(shù)的傳統(tǒng)涵蓋了我國美術(shù)的各個方面，從不同的角度對中國美術(shù)進(jìn)行分析與探討，而其中中國美術(shù)傳統(tǒng)文化特征最重要的體現(xiàn)即在于源遠(yuǎn)流長，歷史悠久。遠(yuǎn)古時代的人們已經(jīng)有了美的意識，例如在北京周口店出土的至今五千年前的文物，有一部分具有美術(shù)裝飾的作用與效果。中國美術(shù)傳統(tǒng)的特征同樣也體現(xiàn)在建筑美的悠久歷史上，如中國古代的房屋大都呈對稱的形式，在一些細(xì)節(jié)的處理上也著意進(jìn)行一些裝飾的處理，可見，中國美術(shù)歷史的久遠(yuǎn)，而這些悠久的歷史又賦予中國美術(shù)傳統(tǒng)文化更深層次的內(nèi)涵，為其奠定了深厚的理論與堅實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)，中國美術(shù)傳統(tǒng)文化跨越了千年，在漫長的歲月考驗(yàn)中，積淀了豐厚的文化底蘊(yùn)，而正是這些傳統(tǒng)文化穿越古代，不斷為中國文化增添新的魅力。
（二）豐富多樣性
中國文明發(fā)展的各個時期，各個方面都留下了美術(shù)傳統(tǒng)文化的影子與痕跡，人們利用超凡的想象力，設(shè)計出具有不同美的各類事物，從古樸的遠(yuǎn)古陶器高現(xiàn)在各種各樣精美的陶瓷作品，每一種款式與設(shè)計都蘊(yùn)含著美術(shù)傳統(tǒng)文化中人們的美術(shù)的藝術(shù)追求。例如我國的巖畫，在內(nèi)容上豐富多樣，運(yùn)用大量的象征性符號，如人物、動物以及人們的日?；顒拥?。中國美術(shù)傳統(tǒng)文化的豐富多樣性包含了不同門類、不同形態(tài)的美術(shù)創(chuàng)作，尤其中國這樣幅員廣闊、歷史悠久的國家，美術(shù)創(chuàng)作者們會因?yàn)榈赜颉徝馈€人情趣等多方面的差異，創(chuàng)作出具有鮮明個性的中國美術(shù)傳統(tǒng)，中國畫，書法、篆刻、瓷器、民間工藝等各個領(lǐng)域都有中國美術(shù)傳統(tǒng)特色的影子，中國美術(shù)的門類品種齊全，卻又獨(dú)特，但凡人類所創(chuàng)作過的美術(shù)形態(tài)在中國美術(shù)中都能找到，而中國的某些門類在世界其他國家或民族中卻沒有被發(fā)現(xiàn)過。中國美術(shù)不僅在形式上豐富多樣，在創(chuàng)作理念、在表現(xiàn)手法及形式上，也都有著獨(dú)特而多樣的內(nèi)容，如民間美術(shù)有一種“扣碗”的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，來表現(xiàn)天地間萬物和諧的理念，中國美術(shù)傳統(tǒng)文化的豐富多彩為我們留下了寶貴的財富，不僅在具體的美術(shù)創(chuàng)作成果上，更重要的是其傳達(dá)的獨(dú)立而又獨(dú)特的創(chuàng)作思想及理念。
（三）原創(chuàng)獨(dú)立
中華民族是一個有著燦爛文明的偉大民族，中國的文化也延綿不絕，從未中斷過。而中國美術(shù)文化也是自石器時代開始就不斷地前進(jìn)著，發(fā)展到現(xiàn)在越來越具有生態(tài)性成長與壯大的趨勢，也正因?yàn)槿绱耍袊拿佬g(shù)傳統(tǒng)文化具有了與眾不同的特色，有些美術(shù)作品流傳至今，具有極大的審美與歷史價值，許多美術(shù)傳統(tǒng)是我國獨(dú)有的，體現(xiàn)了我國民族傳統(tǒng)文化的特色與人們的對美、對生活、對生命的理解與尊重，例如，中國獨(dú)有的龍鳳藝術(shù)，不僅揭示了人們對事物的認(rèn)知與理解，更顯示出中國美術(shù)具有非臨摹的原創(chuàng)美術(shù)創(chuàng)作，而且這種原創(chuàng)不僅體現(xiàn)在美術(shù)的形式上，更體現(xiàn)在人們在美術(shù)創(chuàng)作如何對于非自然客觀物象的浪漫主義藝術(shù)觀念。又如，中國的梅蘭竹菊，在畫家的眼里已不再是簡單的自然物象，而是已經(jīng)上升華到“君子”的形象，這說明人們的思想已經(jīng)從感性的觀賞，上升到對事物的人格化，表明了畫家們對表達(dá)自我情感的藝術(shù)理念，而且這些創(chuàng)作理念都逐漸形成了自己獨(dú)立的體系，中國美術(shù)自誕生之日起，就踏上了原創(chuàng)獨(dú)立的自我發(fā)展之路，雖然隨著與外界交流的日益增多，許多外來的美術(shù)形式與理念被引入和借鑒，并逐漸被人們認(rèn)可與接受，但人們對美術(shù)傳統(tǒng)文化仍然非常重視，如何更好地保持中國美術(shù)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立發(fā)展，是眾多美術(shù)教育者們研究的重大課題之一，同時也是自己重要職責(zé)。
四、總結(jié)
中國文化傳統(tǒng)特征明顯，內(nèi)涵豐富，不僅對其他文化發(fā)展協(xié)調(diào)一致，從各個角度影響著其他文化的形式與內(nèi)容，中國美術(shù)傳統(tǒng)文化不僅繼承了我國傳統(tǒng)文化的特色，并且歷經(jīng)歲月的考驗(yàn)，不斷地吸收傳統(tǒng)文化的精髓，并將其發(fā)揚(yáng)光大，隨著社會傳媒的發(fā)展傳播到更多的地方，進(jìn)而與更多的創(chuàng)作者與創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法進(jìn)行交流學(xué)習(xí)，從而使我國美術(shù)作品具有更持久的生命力，而且隨著時代的進(jìn)步，也善于吸收先進(jìn)的創(chuàng)作手法和理念，不斷地創(chuàng)新，將悠久的文化歷史、傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念、豐富多樣的形式及原創(chuàng)的獨(dú)立個性體現(xiàn)在美術(shù)創(chuàng)作中，為中國美術(shù)事業(yè)增添新的活力。
參考文獻(xiàn)：
[1] 宋志軍. 實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代意義――《于丹〈論語〉心得》一書的出版營銷過程的啟示[A]. 優(yōu)秀出版物價值論：中國編輯學(xué)會第十三屆年會優(yōu)秀文集[C]， 2008
[2] 陳沛沛， 楊枝青， 楊杏林， 張晶瀅， 肖蕓， 蘇麗娜. 中國傳統(tǒng)文化“和而不同”思想造就了“海派中醫(yī)”[A]. 全國第十八次醫(yī)古文研究學(xué)術(shù)年會論文集[C]， 2009
[3] 周大偉. 皇帝的新衣：來自北京老胡同的吊詭[A]. 2005中國可持續(xù)發(fā)展論壇――中國可持續(xù)發(fā)展研究會2005年學(xué)術(shù)年會論文集（下冊）[C]， 2005
[4] 燕良軾. 中國傳統(tǒng)文化中關(guān)于“君子”人格的社會建構(gòu)[A]. 第十一屆全國心理學(xué)學(xué)術(shù)會議論文摘要集[C]， 2007
[5] 吳志雄. 中國傳統(tǒng)文化對邏輯的兼容與拒斥[A]. “中國名辯學(xué)與方法論研討會、道家與西方研討會、馮友蘭哲學(xué)思想研討會”優(yōu)秀論文精選[C]， 1998
[6] 段黃男， 趙海銀， 郭興杰. 循環(huán)經(jīng)濟(jì)的內(nèi)涵：環(huán)境與經(jīng)濟(jì)的融合[A]. 中國環(huán)境保護(hù)優(yōu)秀論文集（2005）（上冊）[C]， 2005
【論文內(nèi)容摘要】優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族傳承不息的精神財富，文章在分析當(dāng)今高校美術(shù)教育對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)實(shí)需求基礎(chǔ)上，指出存在的不足，提出立足傳統(tǒng)文化土壤，應(yīng)在多個方面進(jìn)行努力，以期發(fā)展提升。
一、他山之石——吸取傳統(tǒng)文化精華是高校美術(shù)教育的現(xiàn)實(shí)需求
傳統(tǒng)文化對鍛造人文素養(yǎng)、完善人格的作用不可小覷。中國傳統(tǒng)文化歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，形成了一個包羅萬象的文化生態(tài)，并且難能可貴地有機(jī)統(tǒng)一、相互融合。古往今來，教育都強(qiáng)調(diào)“文道結(jié)合”，在“傳道授業(yè)”的同時培養(yǎng)道德品質(zhì)，高校美術(shù)教育除了注重知識傳播和技能鍛煉，更重要的是通過藝術(shù)的熏陶砥礪道德品質(zhì)、完善人格修養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)對人精神世界的塑造。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，傳統(tǒng)文化積淀的精神財富則是取之不盡的瑰寶，中國傳統(tǒng)文化中閃耀著崇高的人性光輝，胸懷、仁愛、誠信、修身、立志、廉潔、犧牲……這些美德都是傳統(tǒng)文化的信仰，也同樣應(yīng)該成為我們鍛造人文素養(yǎng)、完善人格的信仰。
傳統(tǒng)文化對拓寬審美視野、提高藝術(shù)修養(yǎng)大有裨益。中國傳統(tǒng)文化凝結(jié)了哲學(xué)和藝術(shù)的結(jié)晶，在中醫(yī)、科技、文學(xué)、藝術(shù)、教育各個領(lǐng)域積淀了無數(shù)令人為之傾倒的作品，其形態(tài)、功能、內(nèi)涵充分體現(xiàn)了中華民族特有的審美情趣和精神狀態(tài)，是人類文明發(fā)展進(jìn)程中的寶貴財富。脫離傳統(tǒng)文化的積淀空談藝術(shù)修養(yǎng)只能是無源之水、無本之木。當(dāng)人們欣賞顧愷之的《洛神賦圖》時，如果對《洛神賦》毫不知曉，則很難對畫中展現(xiàn)的情節(jié)和意境有深刻的理解，進(jìn)而體會其巨大的藝術(shù)價值，更無法進(jìn)入“畫中有詩、詩中有畫”的藝術(shù)境界。同樣，如果不了解“云紋”在中國傳統(tǒng)文化中的歷史，在古代建筑、雕塑中的廣泛應(yīng)用，尤其是其代表的“淵源共生，和諧共融”的理念，那么北京奧運(yùn)火炬“祥云”的誕生也是不可想象的。傳統(tǒng)文化和高校美術(shù)教育間存在著無法割裂的關(guān)系，是美術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作永不枯竭的智慧源泉，只有對中國傳統(tǒng)文化有深刻的理解，才能真正拓寬審美視野、提高藝術(shù)修養(yǎng)，增強(qiáng)文化自覺和文化自信，進(jìn)入更深的藝術(shù)境界。
二、傳承發(fā)展——當(dāng)今高校美術(shù)教育與傳統(tǒng)文化結(jié)合亟待加強(qiáng)
“重知識，輕素養(yǎng)”根深蒂固。當(dāng)前高校美術(shù)教育在提升人文素養(yǎng)上進(jìn)行了很多有益的探索，取得了很好的成績，但“重知識，輕素養(yǎng)”的局面尚未得到根本改善。一是注重美術(shù)技能傳授，忽視審美感受培養(yǎng)；二是注重美術(shù)形式學(xué)習(xí)，忽視文化底蘊(yùn)積累；三是注重美術(shù)學(xué)科本身，忽視跨學(xué)科交流。這種局面下，美術(shù)教育容易流于形式，導(dǎo)致部分學(xué)生文化素質(zhì)蒼白、難以厚積薄發(fā)，因此，強(qiáng)化傳統(tǒng)文化的熏陶，從幾千年的歷史積淀中汲取精華，提升學(xué)生的審美素養(yǎng)、積累文化功底，是一項(xiàng)現(xiàn)實(shí)而緊迫的任務(wù)。
“重洋輕土”一度普遍存在。毋庸諱言，當(dāng)前我國高校的美術(shù)教育實(shí)踐中仍然存在“重洋輕土”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為大量采用西方的美術(shù)教學(xué)模式，側(cè)重西方美術(shù)能力鍛煉，比如繪畫上過分重視素描、色彩（水粉、水彩、油畫）、速寫等西方畫種教育，忽略中國畫的表現(xiàn)技法和形式。重視這些并無不妥之處，西方的焦點(diǎn)透視、解剖學(xué)、光影素描等能力的鍛煉也是非常重要的，不妥的是厚此薄彼、“重洋輕土”。這種情況下，容易使人在文化意識尚且模糊的狀態(tài)下，盲目追求“中西結(jié)合”，追求表面形式，忽視精神內(nèi)涵，這對培養(yǎng)真正優(yōu)秀的美術(shù)人才并無益處。當(dāng)今世界文化發(fā)展趨勢是相互融合、取長補(bǔ)短，我們應(yīng)該時刻清醒地認(rèn)識到，只有立足傳統(tǒng)文化，我們才能“拿來”得更理直氣壯，避免陷入盲從和消極。
三、多措并舉——立足傳統(tǒng)文化土壤實(shí)現(xiàn)高校美術(shù)教育的發(fā)展提升
中華民族要立于世界民族之林，建立一個兼具物質(zhì)文明和精神文明的和諧社會，在各個方面?zhèn)鞒泻桶l(fā)展傳統(tǒng)文化將大有裨益，對高校美術(shù)教育而言，筆者認(rèn)為可以從以下幾個方面努力。
1.在優(yōu)化課程設(shè)置上下功夫。課堂教學(xué)是最直接、最基本的教學(xué)方式?？梢钥紤]在高校美術(shù)課程中增加傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)課程的比例，加大跨學(xué)科交流的力度，把優(yōu)秀藝術(shù)作品引入課堂，充分利用課程設(shè)置的示范作用，鼓勵學(xué)生廣泛深入地了解和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化。引導(dǎo)學(xué)生欣賞傳統(tǒng)文化的藝術(shù)價值，在潛移默化中培育學(xué)生的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。
2.在創(chuàng)新教育模式上下功夫。美術(shù)教育具有一定的特殊性，既可以讓優(yōu)秀的內(nèi)容走進(jìn)課堂，又可以讓學(xué)生走出課堂，走進(jìn)博物館、美術(shù)館，走進(jìn)節(jié)日風(fēng)俗、祭祀儀式，有條件的高校還可以鼓勵學(xué)生“走出去”，“讀萬卷書、行萬里路”，進(jìn)行社會實(shí)踐，到國家重大文化和自然遺產(chǎn)地、重點(diǎn)文物保護(hù)單位、歷史文化名城名鎮(zhèn)名村實(shí)地考察感受，了解我們國家的物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，建立起對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚感情，進(jìn)而進(jìn)行保護(hù)和傳承。同時，在信息技術(shù)條件下，在互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)普及的今天，利用網(wǎng)絡(luò)平臺開展教育和交流也是創(chuàng)新教育模式的應(yīng)有之義，在這種教育環(huán)境下，師生之間的教育關(guān)系也應(yīng)相應(yīng)擴(kuò)展，發(fā)展充分交流、合作、激勵的互動教育關(guān)系。
3.在搭建交流平臺上下功夫。交流平臺是課程教育的延伸和擴(kuò)展，要結(jié)合高校實(shí)際，加強(qiáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教學(xué)研究基地建設(shè)，加強(qiáng)高校之間資源共享，充分利用學(xué)術(shù)研討、課題研究、藝術(shù)展示、訪問學(xué)者等方式，搭建形式多樣的傳統(tǒng)文化交流溝通平臺，積極鼓勵學(xué)生參與其中。既強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)交流，又注重發(fā)展創(chuàng)新，讓學(xué)生在充分貼近吸收文化資源的基礎(chǔ)上，尋找創(chuàng)作靈感源泉，探索在創(chuàng)作中對傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展。
文化是一個國家與民族的血液，中華文明在經(jīng)歷幾千年的發(fā)展后，留給我們后人如此巨大的精神財富，如何從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，培養(yǎng)高度的文化自覺和文化自信，是廣大美術(shù)教育工作者的責(zé)任。立足傳統(tǒng)文化土壤，堅持民族化、本土化，融合國際化、全球化，美術(shù)教育一定能夠更加碩果累累。
參考文獻(xiàn)
[1]常銳倫.美術(shù)學(xué)科教育學(xué)[M].北京：首都師范大學(xué)出版社，2001.
[2]梁方曉.論民間美術(shù)資源的開發(fā)利用與課程文化建構(gòu)[J].藝術(shù)教育，2009（8）.
【關(guān)鍵詞】中國傳統(tǒng)元素；園林景觀；設(shè)計；應(yīng)用
1引言
我國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長、博大精深，又有四大文明古國之一的美稱，歷史文化如同一塊瑰寶傳承著人類智慧誕生的藝術(shù)結(jié)晶。伴隨著時代的進(jìn)步，園林景觀設(shè)計行業(yè)炙手可熱，促使更多的設(shè)計家在現(xiàn)代園林基礎(chǔ)的創(chuàng)作上注入傳統(tǒng)的古典元素，用別具一格的眼光采用經(jīng)典的元素，把現(xiàn)代園林的建設(shè)和傳統(tǒng)文化合二為一，展現(xiàn)了別致的景觀風(fēng)格，打造出不一樣的中國風(fēng)設(shè)計，這既成為現(xiàn)代園林景觀設(shè)計中閃耀的光點(diǎn)，又為中國文化的傳播起到了重要作用。
2有關(guān)我國傳統(tǒng)元素的概述
我國的傳統(tǒng)元素的構(gòu)成源于中國上下五千年的藝術(shù)文化，在園林設(shè)計中，傳統(tǒng)元素是由中國文化不斷演變而誕生出的外化形式，例如，我們熟知的皮影、剪紙、書法、繪畫、雕刻、八卦等各類傳統(tǒng)符號。中國傳統(tǒng)元素講究剛?cè)岵?jì)、寓意吉祥、內(nèi)涵深厚等特點(diǎn)，更多的傳統(tǒng)元素離不開儒家和道家文化的熏陶，在融入傳統(tǒng)元素設(shè)計的同時，應(yīng)兼具中儒交流的精髓和實(shí)際的文化習(xí)俗，讓傳統(tǒng)元素走在頂端的同時又能接地氣，充分體現(xiàn)本土文化風(fēng)氣。我國古代遺留下的園林建筑都有鮮明的特征值得我們探討分析，例如，在朝為官，豪放有志者則偏好大開大合的園林設(shè)計，具有貴氣滿堂的氣息；功名不達(dá)，力不從心的文人雅士，則追求園林中的意境之感，詩情畫意是少不了的；腰纏滿貫的商人，則偏好園林的設(shè)計一定要富貴化、吉利化，多用牡丹、靜水等表明他們向往富裕、寧靜的生活[1]。
3現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的現(xiàn)狀分析
在重視傳承歷史文化的今天，獨(dú)特的個性設(shè)計是現(xiàn)代園林形成追捧的熱潮。中國傳統(tǒng)文化元素琳瑯滿目，把這些傳承經(jīng)典的古典元素融入現(xiàn)代園林設(shè)計中，既可以直觀地展現(xiàn)傳統(tǒng)文化歷史，又使打造后的園林彰顯古色古香的韻味，透露出傳統(tǒng)文化的豐厚底蘊(yùn)。雖然目前的園林景觀設(shè)計已達(dá)到了較好的層次，但在長期發(fā)展過程中依舊存在一些問題，其中最主要的問題是設(shè)計風(fēng)格太大眾化，模仿成分過多，設(shè)計個特性化的點(diǎn)太少，與人們生活實(shí)際的要求南轅北轍。產(chǎn)生這種現(xiàn)狀主要有2方面原因：（1）目前，很多園林設(shè)計者過于崇洋，為了追求國際熱潮，把在國外學(xué)到的設(shè)計理念強(qiáng)行注入中國園林設(shè)計中。盲目地效仿只會與原設(shè)計目標(biāo)適得其反，特別是大草坪和歐陸風(fēng)等設(shè)計，完全是照搬過來的設(shè)計方案，并沒有真正地結(jié)合實(shí)際環(huán)境和人們的需求，導(dǎo)致設(shè)計的作品并沒有耳目一新的感覺，反而缺乏特色理念，嚴(yán)重阻礙了園林景觀設(shè)計的未來發(fā)展；（2）部分設(shè)計師有考慮傳統(tǒng)元素在園林景觀中得以體現(xiàn)的意識，但缺乏對它的重視性和探討性，加上缺少方法，仍舊只是模仿和照搬，同樣的傳統(tǒng)元素一直被重復(fù)使用，最終出現(xiàn)的作品缺少靈魂和風(fēng)格讓人敬而遠(yuǎn)之[2]。
4我國傳統(tǒng)元素在園林景觀設(shè)計中的運(yùn)用
中華民族的歷史長河源遠(yuǎn)流長，包含的藝術(shù)成分花樣百出，例如，漢字、書法、繪畫、雕刻等，傳統(tǒng)藝術(shù)的形成包含了中華民族每一個子孫的智慧和熱情，這些偉大的設(shè)計與園林景觀元素的融入有著千絲萬縷的關(guān)系，從精致小巧的私人別院，到自由磅礴的皇室園林，從委婉秀麗的南方園林到大氣莊嚴(yán)的北方園林，都淋漓盡致地綻放出傳統(tǒng)文化富含的底蘊(yùn)。特別在技術(shù)發(fā)展、科技進(jìn)步的現(xiàn)在，園林景觀設(shè)計中傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用盡展風(fēng)姿和魅力。
4.1把握好以主輔調(diào)的設(shè)計原則
在執(zhí)行設(shè)計原則時，應(yīng)以中國元素為主調(diào)進(jìn)行設(shè)計，突出園林景觀傳統(tǒng)化的整體特征，在更多的西方元素中體現(xiàn)傳統(tǒng)元素。中國與西方的文化差異還是很大的，西方主要以神圣的神本思想為主，著重凸顯的是人文精神；而在中國，傳統(tǒng)文化主要以彰顯人與自然的協(xié)調(diào)性為主，以和諧為美。因此，在園林景觀設(shè)計上，我國的設(shè)計手段更應(yīng)以實(shí)效性為目標(biāo)，在設(shè)計作品中能充分展現(xiàn)傳統(tǒng)風(fēng)情。在執(zhí)行設(shè)計原則時，應(yīng)以中國元素為輔調(diào)設(shè)計。傳統(tǒng)元素不僅是單純的理論上的展現(xiàn)方式，更多的是表現(xiàn)出實(shí)質(zhì)性的效果。在我國園林設(shè)計中，設(shè)計師講究“虛實(shí)結(jié)合”，設(shè)計上更多會采用樹葉、鮮花等做輔助陪襯，體現(xiàn)虛與實(shí)交叉呼應(yīng)的情境，以虛實(shí)配合、主輔搭配的表現(xiàn)手法展現(xiàn)出情境匯合的美妙場景，不僅讓人更留心這一景的美，更能身臨其境地觸碰到傳統(tǒng)元素的存在意義[3]。
4.2設(shè)計理念與傳統(tǒng)蘊(yùn)意相符合
中國古典園林的設(shè)計講究對環(huán)境、場景、意境的青睞，每一個小小的細(xì)節(jié)的設(shè)計或許都與古文詩詞、水墨繪畫息息相通。在園林建筑的設(shè)計中，大多數(shù)設(shè)計師會采用中國國畫中留白這一技術(shù)手法，便給園林增添了幾份詩情畫意。例如，在河流邊斑斕多姿的花叢中正有一處小亭亭亭玉立，河流便正是這次設(shè)計中的留白，讓我們不禁想到“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰”這一美輪美奐的場景。由此可見，園林建筑與傳統(tǒng)文化的融合正是抒寫詩情的好策略。
4.3傳統(tǒng)色彩渲染出中國特色的園林景觀
在中國顏色史中，顏色可謂是變化莫千，中國畫中很多顏色的名稱都是以常見的植物外觀色命名，直觀地展現(xiàn)水墨畫中顏色的韻意，同時也代表著傳統(tǒng)文化的斑斕色彩，例如，石青、朱砂、曙紅、珞黃等都是園林設(shè)計中常見的色塊運(yùn)用，色彩的搭配與建筑物的嵌入正是構(gòu)建出別具一格的景觀的重要成分，根據(jù)每個園林景觀的歷史文化、風(fēng)土人情、周圍建筑等因素，選擇不一樣的代表性色彩，打造出喜慶、清涼、熱鬧、嚴(yán)肅等各種景觀氛圍。例如，地標(biāo)性建筑物的亭臺樓閣適合運(yùn)用紅、黃、藍(lán)這種暖色調(diào)呈現(xiàn)出積極向上、祥和的視覺感受，再利用靛青作輔調(diào)對柱子、墻壁或者裝飾物進(jìn)行設(shè)計，起到畫龍點(diǎn)睛的效果。
5結(jié)語
綜上所述，伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化，中國歷經(jīng)幾千年的生活習(xí)性、思想理念、文化創(chuàng)作正是沖擊著現(xiàn)代設(shè)計的一道清渠。在設(shè)計過程中應(yīng)把握以人為本的和諧體系，順應(yīng)可持續(xù)發(fā)展、文化保護(hù)的相關(guān)政策，在造景手法上要懂得取舍，多采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，迎合中國人的審美特點(diǎn)生活習(xí)性，拿捏當(dāng)下的審美觀點(diǎn)，根據(jù)市場需求，制定貼合中國式生活、審美情趣方面，打造中國式情景交融的傳統(tǒng)景致。
【參考文獻(xiàn)】
【1】鳳秀娟.針對園林景觀設(shè)計中存在問題的分析[J].四川水泥,2016(11):326.
【2】孫曉斐.試論我國風(fēng)景園林景觀設(shè)計中的弊端和改進(jìn)措施[J].中國林業(yè)產(chǎn)業(yè),2016(12):44.
【論文摘要】當(dāng)今世界是一個信息高度發(fā)達(dá)的社會，信息化、社會化、現(xiàn)代會的生活讓人目接不暇，科技的發(fā)展也使得新技術(shù)新材料新思維不斷涌入中國，出現(xiàn)在世人的面前，從而使人們的觀點(diǎn)發(fā)生改變，中國的傳統(tǒng)文化也在這樣的環(huán)境下受到國外各種文化思維的沖擊。在這樣的形勢下，在繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族悠久的傳統(tǒng)文化的前提下，同時讓中國傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代設(shè)計完美結(jié)合，成為研究的重要課題?，F(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中，中國傳統(tǒng)圖案的設(shè)計居多，然而將中國傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計的融合并創(chuàng)新,可以使現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計更具有中國特色，更能表現(xiàn)出中國特有的文化內(nèi)涵。
中國作為一個文化、歷史悠久的文明古國代表之一，有著豐富的文化內(nèi)涵、文化資源，廣博的文化背景，歷史給予了中國不一樣的傳統(tǒng)文化，也使得中國傳統(tǒng)的吉祥文化圖案在文化的發(fā)展中產(chǎn)生、發(fā)展、推廣、創(chuàng)新。在人們的日常生活中，這些代表著中國特色的吉祥圖案開始以一種文化代表形式展現(xiàn)并流傳下來，表現(xiàn)了遠(yuǎn)古時代人們的生活、習(xí)俗以及文化背景。一些只代表原始社會人們生活習(xí)俗的圖案被固定下來，并被賦予有一定的寓意，然而，社會在發(fā)展，文化在進(jìn)步，這些圖案隨著社會部落的發(fā)展，器皿的使用被保存下來，逐漸以一些部落的特殊意義或標(biāo)志被完整的保存下來，同時形成固定的表現(xiàn)形式，最終形成中國傳統(tǒng)的圖案形式被保存流傳下來。
中國特色的傳統(tǒng)文化元素被融入多種設(shè)計中，在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中，設(shè)計師總是力求在現(xiàn)有的設(shè)計中融入有關(guān)中國特色的元素，使他的設(shè)計更具有時代性與歷史性，把握時代特色和傳統(tǒng)特色的深刻內(nèi)涵，從而使在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中，許多膾炙人口的經(jīng)典佳作都融入了具有中國特色的傳統(tǒng)文化元素，設(shè)計師準(zhǔn)確地把握了這些元素的深刻內(nèi)涵．并將它和現(xiàn)代的設(shè)計元素完美地結(jié)合在一起，并加以創(chuàng)新，使其具有新的意義，同時又因?yàn)閭鹘y(tǒng)的文化具有更強(qiáng)大的生命力，更具有時間的考驗(yàn)而不斷地延續(xù)下去。
一、中國傳統(tǒng)圖案的基本概況
中華民族文化的精華之一就是中國傳統(tǒng)的圖案，這也是中華民族文化積淀的象征，代表著中華民族悠久的歷史文化，同時也是現(xiàn)代文化藝術(shù)所運(yùn)用、創(chuàng)新的源泉與藝術(shù)形式。中國傳統(tǒng)圖案的形狀大多是人們根據(jù)自己的想象或者是對現(xiàn)實(shí)中的事物，根據(jù)自己的想象加工，同時賦予自己的美好愿望的產(chǎn)物，這些圖案承載了人們的美好愿望，表現(xiàn)出和諧、美好、團(tuán)圓的美好意像。中國的傳統(tǒng)圖案種類很多，可以分為瑞獸圖案、生肖圖案、花卉圖案、漢字圖案、諸神圖案、佛教圖案、仕女圖、吉祥畫、中國古代家具圖案、建筑圖案、我國少數(shù)民族服飾圖案等等，這些圖案都顯示出其獨(dú)特的含義。一些祭祀活動器具上出現(xiàn)的圖案多表現(xiàn)出神秘、莊重的意義；而一些動物圖案的象征則以一種夸張的形式表現(xiàn)出其需要的意義，甚至是一些動物圖案并不是現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的動物，而是好幾種動物的拼湊組合，形成現(xiàn)實(shí)中沒有的物種，用以表現(xiàn)自己民族獨(dú)特的寓意，實(shí)現(xiàn)民族的不同性，用以區(qū)別，而這些圖案的選材多為吉利、辟邪等，帶有人們美好愿望的寓意，造型美麗，具有韻律美。
二、中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中的影響
中國傳統(tǒng)文化給人類文明留下了價值巨大的財富，更有無數(shù)的文化遺產(chǎn)，以其自身的文化、生活閱歷給人類留下歷史文化內(nèi)涵豐富的文化遺產(chǎn)，彩陶紋飾、絲織品、青銅器、雕刻、民間繪畫、剪紙、皮影等，這些傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)有使得傳統(tǒng)的文化圖案得以流傳，反映了當(dāng)時社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，為現(xiàn)代文化圖案的發(fā)展創(chuàng)造了更多的源泉。
龍鳳紋、祥云等這些我國民間特有的傳統(tǒng)圖案具有鮮明的民族特色，這些圖案是遠(yuǎn)古時代的人們通過自己的文化積累、歷史沉淀而流傳下來，反映出時代的特色和中國民族人民的智慧，在這些傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計對他們的運(yùn)用，使得現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計具有鮮明的歷史性、民族性和時代感，使得設(shè)計更加鮮明、生動。
三、中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中的創(chuàng)新
中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中的創(chuàng)新，并不代表著中國傳統(tǒng)圖案表現(xiàn)不出創(chuàng)意感與現(xiàn)實(shí)感，要將傳統(tǒng)的圖案摒棄、淘汰甚至是不再使用、參考，而是要在對中國傳統(tǒng)圖案學(xué)習(xí)、參考的形式下，與現(xiàn)代的圖案設(shè)計相互結(jié)合，融為一體，體現(xiàn)出現(xiàn)代設(shè)計的獨(dú)特與創(chuàng)意，同時又有中國傳統(tǒng)圖案的影子。
以中國銀行的圖形標(biāo)志為例。中國銀行是中國金融界的代表，也是中國的代表，中國的設(shè)計者在繼承傳統(tǒng)文化的前提下，采用了中國古錢并將漢字的 “中”字形狀結(jié)合起來，“古錢”代表金融，“中”代表中國，天方地圓的形式，將經(jīng)濟(jì)為本，人民利益為先的理念直接表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了中國特色，簡單、易于識別，頗具中國風(fēng)格。這一標(biāo)志的創(chuàng)新運(yùn)用就是結(jié)合了傳統(tǒng)文化中象征財富的古代銅錢形象為原型，而進(jìn)行發(fā)揮創(chuàng)新，具有特殊意義。
傳統(tǒng)的吉祥圖案具有時代的意義，創(chuàng)新更代表著其深刻的藝術(shù)含義，源遠(yuǎn)流長、意義深遠(yuǎn)，在中國傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計出的現(xiàn)代標(biāo)志更容易讓人們感受其意義，引起認(rèn)同感，達(dá)到標(biāo)志的識別與記憶的目的．這樣也使得標(biāo)志設(shè)計達(dá)到一個新的層次，從而為企業(yè)創(chuàng)造出更大的商業(yè)價值。
總之，隨著社會的發(fā)展，在繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族悠久的傳統(tǒng)文化的前提下，同時讓中國傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代設(shè)計完美結(jié)合，創(chuàng)造具有中國特色的世界性標(biāo)志語言?，F(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中，中國傳統(tǒng)圖案的設(shè)計居多，然而將中國傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計的融合并創(chuàng)新,可以使現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計更具有中國特色，更能表現(xiàn)出中國特有的文化內(nèi)涵，處理好現(xiàn)代標(biāo)志與傳統(tǒng)吉祥圖案的結(jié)合，發(fā)展好中國的標(biāo)志設(shè)計。
參考文獻(xiàn)
[1]王受之，世界現(xiàn)代設(shè)計史，北京，中國青年出版社，2002.9
【關(guān)鍵詞】 默頓 科學(xué)的精神氣質(zhì) 中國傳統(tǒng)文化 科技工作者的科學(xué)精神
1942年的論文《科學(xué)規(guī)范結(jié)構(gòu)》中，默頓系統(tǒng)的提出了“科學(xué)精神氣質(zhì)”（the ethos of science），亦稱默頓規(guī)范（Mertomian norms）。他是這樣界定這一概念的：“科學(xué)精神氣質(zhì)是有感情情調(diào)的一套約束科學(xué)家的價值和規(guī)范的綜合。這些規(guī)范用命令、禁止、偏愛、贊同的形式來表示，它們借助建制性的價值而獲得其合法地位。這些通過格言和例證來傳達(dá)、通過稱許而增強(qiáng)的規(guī)則，在不同程度上被科學(xué)家內(nèi)在化了，于是形成他的科學(xué)良心，或者用現(xiàn)在人們喜歡的術(shù)語來說，形成他的超我。雖然科學(xué)精神氣質(zhì)未被明文規(guī)定，但是從科學(xué)家在習(xí)慣中，在無數(shù)論述科學(xué)精神的著作中，在由于觸犯精神氣質(zhì)而激起的道德義憤所表現(xiàn)出來的道義上的意見一致方面，可以推斷出科學(xué)精神氣質(zhì)?！痹谀D看來，科學(xué)精神氣質(zhì)包括普遍性、公有性、非牟利性和有組織的懷疑主義規(guī)范。這是一個沒有主次和邏輯結(jié)構(gòu)的規(guī)范集合。默頓在《科學(xué)的規(guī)范結(jié)構(gòu)》一文中對前述的四類科學(xué)精神氣質(zhì)進(jìn)行了比較詳盡的闡述。他認(rèn)為：所謂普遍主義，即科學(xué)是客觀的，非個人的。其含義主要可以從兩個方面進(jìn)行理解：第一是評價科學(xué)知識的唯一標(biāo)準(zhǔn)是其與觀察和早已被證實(shí)了的知識相一致的客觀原理，而與知識發(fā)現(xiàn)者或創(chuàng)造人的個人屬性和社會屬性無關(guān)；第二是科學(xué)向一切有才之人開放，即任何人都等同的具有從事科學(xué)研究的機(jī)會，科學(xué)職業(yè)選擇和評價的唯一標(biāo)準(zhǔn)是從業(yè)者的表現(xiàn)及其研究成果質(zhì)量。所謂公有主義，即科學(xué)發(fā)現(xiàn)是全社會協(xié)作的產(chǎn)物，它們是科學(xué)共同體和全社會的公有財產(chǎn)，不屬于任何個人；發(fā)現(xiàn)者對知識“財產(chǎn)”的要求僅限于獲得“承認(rèn)”和“尊重”，而沒有任何特權(quán)，不能隨意使用和處置它們。也就是說，科學(xué)界對科學(xué)創(chuàng)造的“產(chǎn)權(quán)”與當(dāng)代主流經(jīng)濟(jì)學(xué)界所主張的“產(chǎn)權(quán)”含義大相徑庭。所謂無私利性，即科學(xué)家從事科學(xué)活動的唯一目的是發(fā)展科學(xué)知識而不是任何個人利益。所謂有組織的懷疑主義，即科學(xué)家對于自己和別人的工作都不要輕信，而應(yīng)該持一種有根據(jù)的懷疑和批判態(tài)度。默頓認(rèn)為，這一條既是科學(xué)方法論的要求，也是科學(xué)體制的要求。這也與我們科學(xué)研究活動中倡導(dǎo)的“大膽假設(shè)，小心求證”的懷疑探索精神一脈相承。
盡管默頓及巴伯、斯托勒、米特羅夫、齊曼等后人又分別對科學(xué)規(guī)范進(jìn)行了補(bǔ)充，增加了比如創(chuàng)新性、謙虛、理性精神、情感中立性、客觀性、概括性和無偏見性等條目。但是總體來說，默頓最初搭建的科學(xué)的精神氣質(zhì)的框架及其內(nèi)涵并沒有改變。即“普遍主義”規(guī)范規(guī)定科學(xué)及科學(xué)人適用普適的普遍標(biāo)準(zhǔn)；“公有主義”規(guī)范防范個人及由個人組成的社會對科學(xué)的干擾；“非謀利性”規(guī)范調(diào)控科學(xué)家從事科學(xué)研究的動機(jī)；“有組織的懷疑主義”規(guī)范告誡科學(xué)者要始終一種批判的精神來對待自己及他們的科學(xué)成果。
世界觀是人們關(guān)于宇宙的本質(zhì)、人性、人類與宇宙的關(guān)系及其他哲學(xué)問題的總的看法和取向，它們有助于人們對宇宙加以界定，并確立自己在宇宙中的地位。這些觀念是跟某種文化的、歷史的、哲學(xué)的和宗教的層面緊密聯(lián)系的。世界觀使人類和宇宙的關(guān)系具體化起來。西方人看世界是二元對立的，在宗教上有“天國”和“人世”的對立；中國人不看中也不相信有另外一個天國，中國人只想把他的德行、事業(yè)、教訓(xùn)永遠(yuǎn)留在這個世界和這個社會上，而中國古代所傳誦的立德、立功、立言便是從這種觀念中產(chǎn)生的。中國文化從一開始就在一個廣大和諧的環(huán)境下產(chǎn)生、成長，中國人的興趣對于絕對的、抽象的、邏輯的和一般的更改方面比較淡，而對于活的、直接而具體的、經(jīng)驗(yàn)的個別情感方面卻比較濃②。中國的農(nóng)業(yè)文化是自己自足的，農(nóng)業(yè)文化不求富強(qiáng)但求安足。在中國的傳統(tǒng)文化里，并非沒有科學(xué)，中國已往歷史上也不斷有科學(xué)思想與機(jī)械創(chuàng)作的表現(xiàn)，但需要說明的是這些都是科學(xué)發(fā)明，而科學(xué)發(fā)明卻不不等于科學(xué)精神。上下五千年的中國文化，領(lǐng)跑者無疑是儒家文化。因而我們的人文精神，從古便被打上了儒家道德的烙印。篤信“德成而上，藝成而下”。在國人眼中，科學(xué)乃器者、術(shù)者、藝者。所謂“形而上者謂之道，形而下者謂之器”。我們的文化有豐富的倫理道德思想，卻罕有科學(xué)精神。
任何一種文化都有其歷史局限性，相比于西方近代文化，中國傳統(tǒng)文化最大局限性就是科學(xué)精神的缺匱。在中國傳統(tǒng)文化中，“為真理而真理”、“為知識而知識”的科學(xué)精神特質(zhì)是比較缺乏的，中國人講求“天人合人”——知我即知天。誠然，中國古代的某些科技成就，特別是在工程技術(shù)方面達(dá)到世界領(lǐng)先的高度，但是中國傳統(tǒng)文化從整體上來說是一種以規(guī)訓(xùn)和制約為核心的人治文化。這也是導(dǎo)致科學(xué)精神無法從傳統(tǒng)文化中孕育的原因之一，甚至至今阻礙著科學(xué)精神在中國學(xué)術(shù)界的建構(gòu)。在這種文化背景中，科學(xué)精神的提倡與傳承，將會不斷革新我國的傳統(tǒng)文化體系，迫使研究者的觀念與傳統(tǒng)文化的某些方面發(fā)生斷裂，從而獲得新的文化價值。隨著社會的進(jìn)步與科學(xué)的發(fā)展，科學(xué)精神對傳統(tǒng)文化的沖擊力會越來越大，與此相伴而生的是依靠科學(xué)精神的力量，在傳統(tǒng)文化中誘導(dǎo)并重建某些新的文化價值觀?？萍几锩s小了時空距離，加速了文化交流。隨著科技全球化的推進(jìn)，科學(xué)和技術(shù)在其向發(fā)展中國家推廣的過程中傳播著自身的精神氣質(zhì)。科技全球化帶來的科學(xué)的精神氣質(zhì)，從基本上對中國傳統(tǒng)世界觀形成了挑戰(zhàn)。按照默頓的看法，科學(xué)在不同的社會結(jié)構(gòu)中都會發(fā)展，但是，并不是所有的社會結(jié)構(gòu)，都有可能為科學(xué)精神的充分發(fā)展提供制度性保障。民主制度與科學(xué)精神有最高度的吻合，因而是科學(xué)精神的最佳拍檔。
20世紀(jì)被稱作科學(xué)世紀(jì)，“這不僅因?yàn)槎兰o(jì)有諸多偉大的科學(xué)發(fā)現(xiàn)和科學(xué)成就，而且因?yàn)榭茖W(xué)通過技術(shù)手段，轉(zhuǎn)化為前所未有的物質(zhì)力量，給人類創(chuàng)造出巨大的物質(zhì)財富?！茖W(xué)滲入人類知識和日常生活的各個領(lǐng)域，幾乎成為‘真理’的代名詞”③。然而，科學(xué)權(quán)威的基礎(chǔ)是什么，科學(xué)的本質(zhì)是什么，科學(xué)精神是什么等問題，卻是人們始終爭論不休的問題。進(jìn)入20世紀(jì)，我們隨著世界現(xiàn)代化進(jìn)程走向現(xiàn)代、走向科學(xué)。中國作為發(fā)展中國家在“科教興國”的過程中，傳統(tǒng)的世界觀不可避免要遭遇這種科學(xué)的精神氣質(zhì)。我們接受現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)備、生產(chǎn)線，卻沒有來得及在我們的文化中，適時接受乃至培育出科學(xué)精神。在中國，黨的“百花齊放、百家爭鳴”的價值取向，強(qiáng)化了科學(xué)研究中的民主和自由探索精神；“實(shí)事求是”、“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的價值取向，強(qiáng)化了科學(xué)研究中的求實(shí)精神與實(shí)證精神。因此，要在全社會弘揚(yáng)科學(xué)精神，僅靠科學(xué)文化單方面的外向擴(kuò)張往往難以奏效。它還有賴于科學(xué)精神與積極先進(jìn)的社會文化價值觀（包括傳統(tǒng)文化價值觀）的雙向配合，而其中最關(guān)鍵的是要在社會文化價值中培育對于科學(xué)精神的有效接收機(jī)制，消除社會文化價值觀和傳統(tǒng)文化價值觀中的消極、落后和腐朽因素。既然文化建設(shè)中需要形成這樣一種雙向互動機(jī)制，那么，弘揚(yáng)科學(xué)精神就不只是科學(xué)家、科學(xué)教育工作者、科技管理部門的事，而是社會的責(zé)任。
盡管我們自詡我們的時代是科學(xué)的時代，但是，人類與科學(xué)精神的距離，從來沒有像現(xiàn)在這樣遙遠(yuǎn)。科學(xué)“精神本身被技術(shù)過程吞噬了”，造成科學(xué)服從技術(shù)，技術(shù)服從人的物欲的結(jié)果。在舉國推動文化大發(fā)展的時候，在我們的文化中培育科學(xué)精神，是文化發(fā)展不可忽略的重要環(huán)節(jié)。隨著科學(xué)的發(fā)展和社會的進(jìn)步，科學(xué)精神在世界范圍內(nèi)擴(kuò)散、滲透，狹小的文化區(qū)域被沖開了大門，各種民族文化或區(qū)域文化相互交流，相互補(bǔ)充，相互提高，由此形成的新的文化體系是高度分化而又高度整合的，既保留了每個文化體系的特色和品性，又賦予了符合時代精神的新的內(nèi)涵，這些新的內(nèi)涵無不銘刻著科學(xué)精神的印記。
對科學(xué)共同體的規(guī)范結(jié)構(gòu)進(jìn)行開創(chuàng)性研究的學(xué)者——默頓，提出普遍性、公有性、競爭性、無偏見性、合理的懷疑精神——共同構(gòu)成了現(xiàn)代科學(xué)的精神氣質(zhì)，成為科學(xué)共同的特征。英國物理學(xué)家約翰？齊曼對其又作了修正，提出5條，其中一條即無私性，為科學(xué)而科學(xué)?？茖W(xué)家們進(jìn)行科學(xué)研究中，除了為促進(jìn)知識外，應(yīng)該不計較個人利益，科學(xué)研究活動本身是一項(xiàng)崇高無比、神圣無比的事業(yè)，誰要想通過它爭名奪利本身就是對它的最大褻瀆！它需要許許多多的科學(xué)事業(yè)的從業(yè)人員全身心的投入到這項(xiàng)事業(yè)中去，同時科技工作者還需要經(jīng)歷許多艱難險阻，克服許多難以想象的各方面的困難，甚至為之犧牲。的確，從亞里土多德的“為求知而求知”，到愛因斯坦的“科學(xué)就是為科學(xué)而存在的”，到波德萊爾的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，這是一脈相承的，正是在這種精神的感召和影響下，許多科學(xué)工作者把追求真理、不斷創(chuàng)新，看作是自己最值得追求的人生最高境界。他們不斷潛心于研究，探索事物無限深遠(yuǎn)的本質(zhì)，洞察自然、社會和人生的奧秘。
對于許多偉大的科學(xué)家、思想家，人們往往重視的是他們的科學(xué)成就、思想貢獻(xiàn)，而對他們高尚的人格品質(zhì)與所取得的成就之間的內(nèi)在關(guān)系卻很少重視。事實(shí)上，崇高的人格品質(zhì)、大公無私為科學(xué)而奮斗的獻(xiàn)身精神，這對于科技人才來說是必備的精神氣質(zhì)。
總之，科技工作者所具有的科學(xué)精神氣質(zhì)反映了他所具有的科學(xué)素質(zhì)和修養(yǎng)，體現(xiàn)了他勇于追求、富有理性、不斷創(chuàng)新的精神氣質(zhì)，這是我們科技工作者價格追求的升華。
參考文獻(xiàn)：
[1][美]羅伯特·金·默頓.《十七世紀(jì)英格蘭的科學(xué)、技術(shù)與社會》.范岱年等譯.北京商務(wù)印書館，2000.
[2]錢穆.《中國文化史導(dǎo)論》.北京商務(wù)印書，1994
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化符號；建筑設(shè)計；應(yīng)用
中圖分類號：TU2文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A
自改革開放以來，我國的經(jīng)濟(jì)、政治、科技、文化等各個方面都取得了很大的進(jìn)步，城市建設(shè)的步伐也隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而不斷的加快，這也在一定程度上提高了人們的生活質(zhì)量，使其對建筑的需求也不斷的增高，伴隨著這種趨勢建筑行業(yè)也得到了極大的發(fā)展和進(jìn)步，隨著社會的發(fā)展，建筑逐漸成為一種特殊的符號，反映著城市的現(xiàn)代化水平。然而，通過對傳統(tǒng)建筑的分析研究，我們發(fā)現(xiàn)，其都忽略了對傳統(tǒng)文化符號的應(yīng)用，從而不能很好的展現(xiàn)出我國的民族特色及文化底蘊(yùn)。所以，將傳統(tǒng)文化符號合理的融合在建筑設(shè)計中，在增強(qiáng)其文化底蘊(yùn)的同時也能給人以精神的享受。
一.傳統(tǒng)文化符號
我國傳統(tǒng)的建筑設(shè)計在很大程度上都受到傳統(tǒng)文化的約束，我國的建筑設(shè)計注重的是對其源流的分析，而其他國家重視的則是對建筑形式及其實(shí)用價值的分析。不同國家的建筑形式有著很大的不同，我國的傳統(tǒng)文化已經(jīng)有幾千年的歷史，源遠(yuǎn)流長令人嘆服。探究中國文化應(yīng)從仰韶文化開始，從一開始到現(xiàn)在中華文化在歲月的長河中已經(jīng)走過了漫長的五千年，在這五千年中我們能清楚的在史料和相關(guān)文獻(xiàn)中看到這些痕跡，更有些痕跡模糊的事件我們甚至可以追溯到七千年之前，而判定這些傳統(tǒng)文化的重要標(biāo)準(zhǔn)就是符號，在符號中我們可以將其分為顯性符號和隱性符號，我們一般所看到的顯性符號就是視覺上能夠輕而易舉看到的感知到的符號，比如：顏色、圖像、數(shù)字等等。而隱性符號則是各類軟思想文化，如儒家文化其相關(guān)的一系列思想。這些片段型的符號組成了中華民族博大精深的文化。歲月更迭，現(xiàn)代文化符號倡導(dǎo)與傳統(tǒng)文化符號相結(jié)合，這種理念在建筑領(lǐng)域表現(xiàn)的尤為顯著，建筑領(lǐng)域的設(shè)計人員廣泛的引用這一理念。文化符號相結(jié)合的理念雖然是好的，但在實(shí)用的過程中也面對著一系列的問題，比如：如何更加有益而優(yōu)化的將古典文化元素和現(xiàn)代文化元素相結(jié)合，二者的沖突如何的做到更好的兼容。這也是我們設(shè)計人員在未來一段時間將要面對到的嚴(yán)峻問題，解決好這一方面的融合，將在建筑文化符號方面大放異彩。
二.建筑設(shè)計中傳統(tǒng)文化符號的應(yīng)用
1.建筑形態(tài)中所用到的傳統(tǒng)文化符號
建筑形態(tài)便是我們一般所指的建筑外觀，其外型的好看與否，線條美的構(gòu)建，外形是否威風(fēng)氣魄等。這些元素都是建筑設(shè)計師們所關(guān)心的東西。他們根據(jù)一系列的傳統(tǒng)符號來平衡建筑的美感，這其中便不乏外形、比例、節(jié)奏、空間等元素的影響和均衡，我們所感知到的建筑外觀大多都是通過這些建筑符號向我們展示，這些直接達(dá)到我們的感官，確定著這建筑設(shè)計漂亮與否。文化符號主導(dǎo)著人類的主流審美觀，這些符號的運(yùn)用能夠讓人更大限度的接受建筑的外形，同理，運(yùn)用好文化符號的建筑也更加容易讓人們接受一些。因?yàn)檫@些都是建筑設(shè)計師經(jīng)過科學(xué)的有序的文化符號排列，將精粹展現(xiàn)在世人面前，所以現(xiàn)代建筑更多的時候像是一尊藝術(shù)品。同樣這種建筑文化理念也更好的將中國文化傳承下去。
2.建筑色彩中所用到的傳統(tǒng)文化符號
鮮明的建筑色彩往往能給人們帶來極大的視覺沖擊力，設(shè)計人員在建筑設(shè)計的過程中合理的對色彩加以運(yùn)用，從而將信息有效的傳遞給人們，人們通過對建筑色彩符號的認(rèn)知，從而更加深入的了解和認(rèn)識建筑的本身，而建筑色彩在這個過程中不僅充分發(fā)揮了其自身的功能，同時也給人們帶來一種視覺享受，使人們在利用建筑的基本居住、辦公等功能的同時，也能更好的滿足其心理需求。所以設(shè)計人員在建筑設(shè)計過程中，要重視合理的將傳統(tǒng)色彩融入到其中。比如，紅色，該顏色給人一種溫暖、喜慶、熱烈的感覺，一直是我國人民多鐘愛的顏色，是逢年過節(jié)必備的裝飾顏色，因此，在建筑設(shè)計中合理的將其運(yùn)用其中，必將更好的滿足現(xiàn)代人對建筑設(shè)計的需求。
3.建筑材質(zhì)中所用到的傳統(tǒng)文化符號
所謂的建筑材質(zhì)符號即為其外在的形式特征，人們通過對建筑物的基本接觸和了解而得到了對建筑質(zhì)感的認(rèn)識，是人們對建筑材質(zhì)的內(nèi)在和外在的感知。而建筑給人們帶來的不同的感官及心理感受也是傳達(dá)建筑本身所要表現(xiàn)的內(nèi)在含義，所以，設(shè)計時要加強(qiáng)對其的重視，有效的將其應(yīng)用到現(xiàn)代建筑的設(shè)計中，從而通過建筑本身所傳達(dá)的不同涵義等方式來提高其自身的審美價值。比如北京大學(xué)的圖書館，其在設(shè)計的過程中就注重對建筑材質(zhì)符號的應(yīng)用，將青磚灰瓦作為其主要建筑材料，而圖書館的結(jié)構(gòu)則使用斗拱飛檐，有效的將建筑材質(zhì)符號運(yùn)用到建筑設(shè)計中，從而更好的凸顯出建筑的文化氛圍及美感。
三.現(xiàn)代建筑設(shè)計與傳統(tǒng)文化符號相結(jié)合
傳統(tǒng)文化符號在建筑設(shè)計中的應(yīng)用，在國內(nèi)外都非常的常見，比如哥特式建筑，其主要是通過石頭的骨架券和飛扶壁構(gòu)成；而巴洛克建筑，其更加注重對建筑色彩符號的應(yīng)用，在建筑中往往加以色彩鮮明的顏色，給人一種自由、奔放的感覺；維多利亞建筑，其在設(shè)計的過程中更加注重對多種裝飾元素進(jìn)行組合，從而設(shè)計出風(fēng)格多樣、獨(dú)特的建筑等等。西方這些國家的建筑風(fēng)格在設(shè)計過程中均有效合理的融入了不同的文化符號，而這也在一定程度上促使其流傳至今。因此，有效合理的將我國的傳統(tǒng)文化符號應(yīng)用到建筑設(shè)計中，必將是今后我國建筑設(shè)計發(fā)展的方向，在建筑設(shè)計中融合入傳統(tǒng)文化符號，既是建筑設(shè)計的突破和提升，同時也是對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。我國作為一個文明古國，擁有豐厚的文化資源，因此有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，所以，設(shè)計人員在現(xiàn)代建筑設(shè)計的過程中合理的將其融入其中，從而形成我國的獨(dú)特的建筑風(fēng)格將是今后我國建筑行業(yè)發(fā)展的必然趨勢。
四.結(jié)語
每一種文化都有相對應(yīng)的一種文化理念，若將一種文化轉(zhuǎn)化為一種符號，在潛移默化之下這種文化也就根植于人類大腦，這也是中華民族文化能夠源遠(yuǎn)流長到今日的一個重要原因。在當(dāng)今世界文化符號的利用更是體現(xiàn)在多方面，這一切在歸功于傳統(tǒng)的同時更應(yīng)該夸獎現(xiàn)代人的運(yùn)用理念，而在建筑領(lǐng)域中文化符號的利用已經(jīng)是很普遍的一件事情，這種文化符號的利用已經(jīng)讓現(xiàn)在的建筑物像一件藝術(shù)品。但在運(yùn)用的過程中難免有困難，善意的有序的利用肯定能成為建筑藝術(shù)的關(guān)鍵。
參考文獻(xiàn)：
[1] 尹翠君，任立昭.廣西茶山瑤傳統(tǒng)建筑設(shè)計與裝飾藝術(shù)研究[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2007，29（z2）：47-49
[2] 林冬娜，盧筱藝，陳奧彥等.嶺南傳統(tǒng)園林空間精神的解析和重構(gòu)――廣州大學(xué)城賽時管理中心建筑設(shè)計[J].建筑學(xué)報，2010，（12）：86-91
[3] 柳忱，劉鑫.從與商業(yè)地產(chǎn)傳統(tǒng)住宅地產(chǎn)的差異看建筑設(shè)計怎樣更好的配合商業(yè)地產(chǎn)[J].民營科技，2011，（3）：321
[4] 顏紅影，馬海元.傳統(tǒng)建筑色彩美學(xué)在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的運(yùn)用[J].赤峰學(xué)院學(xué)報：自然科學(xué)版，2012，（5）：126-128
[5] 王燁，趙學(xué)義，呂海朋等.形、境、意的重構(gòu)――傳統(tǒng)元素在當(dāng)代建筑設(shè)計中再演繹[C].//全國第十一次建筑與文化國際學(xué)術(shù)討論會論文集.2009：275-277
論文摘要：在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中，許多膾炙人口的經(jīng)典佳作都融入了具有中國特色的傳統(tǒng)文化元素，設(shè)計師準(zhǔn)確地把握了這些元素的深刻內(nèi)涵．并將它和現(xiàn)代的設(shè)計元素完美地結(jié)合在一起，賦予了它新的時代感和生命力，讓古老的藝術(shù)可以經(jīng)得起時間的考驗(yàn)而不斷地延續(xù)下去。
作為一個歷史悠久的文明古國，我國民族眾多，文化資源豐富，在歷史的長河中逐漸形成了廣博、燦爛的文化，傳統(tǒng)吉祥圖案也在傳統(tǒng)文化中產(chǎn)生并發(fā)展。吉祥圖案作為我國歷史文化傳統(tǒng)中的一種文藝表現(xiàn)形式，與人們的生活、習(xí)俗以及文化背景有著極為密切的關(guān)聯(lián)。隨著社會的發(fā)展，一些原始社會的部落圖騰以及當(dāng)時一些器皿上的裝飾性圖案，逐步完善并構(gòu)成具有某種寓意的標(biāo)志或象征，并產(chǎn)生相應(yīng)固定的表現(xiàn)形式，這便出現(xiàn)了吉祥圖案。
在中國傳統(tǒng)圖形中，吉祥圖案是一條十分重要的支流，其寓意所表達(dá)的中心主題是“吉祥”、“如意”、“平安”、“福、祿、壽、喜”等，這是一個延綿千萬年的永恒性主題。它凝結(jié)著中國人對萬事萬物希冀祝福的心理意愿和生活追求，從一個方面反映了裝飾至善至美的本質(zhì)。
中國傳統(tǒng)圖案是中華民族文化的精華。它既是中華民族悠久歷史的象征和表現(xiàn)，也是現(xiàn)代藝術(shù)取之不盡、用之不竭的源泉。傳統(tǒng)圖案多是人們想象幻化出來的美好事物．即便是描繪現(xiàn)實(shí)中的事物。也經(jīng)過了加工和變形，力圖表現(xiàn)一種圓滿和諧的意境和美感。具體包括瑞獸圖案、吉祥畫、漢字圖案、古代花邊紋樣、花卉圖案、諸神圖案、仕女圖、中國古代家具和建筑圖案、中國化的佛教圖案、生肖圖案，以及我國少數(shù)民族服飾圖案等。WWw.133229.Com以商周時期青銅器上的“饕餮紋”為例，這個出現(xiàn)在祭祀活動器具上的圖案顯得非常神秘而且莊重。它以某種物象為基礎(chǔ)，加以夸張變形，或者將更多的物象人為地加以拼接組合，從而構(gòu)成一種非現(xiàn)實(shí)、怪誕的藝術(shù)形象。再比如漢代代表圖案瓦當(dāng)圖案，大多數(shù)以動物、植物、文字符號和幾何紋為主，其中包括有大眾所熟知的朱雀、玄武、青龍、白虎等，取材多與吉祥、避邪有關(guān)。造型簡潔有力，極具韻律美。
中國在其上下五千年的悠久歷史中，逐漸形成了博大精深、源遠(yuǎn)流長的中國傳統(tǒng)文化，就這一點(diǎn)來說，是勿庸置疑的。但是，有人說中國傳統(tǒng)文化已經(jīng)是“夕陽文化”．只能當(dāng)作是古董或是文物而珍藏起來，對于這種觀點(diǎn)筆者有不同的看法。
中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵十分豐富，涉及的范圍也相當(dāng)廣闊，傳統(tǒng)圖案只是它浩瀚江海中的一支涓涓細(xì)流。而正是這支永不枯竭的細(xì)流至今依然澆灌和滲透在許多的現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域之中．標(biāo)志設(shè)計就是其中之一。
在經(jīng)濟(jì)信息文化高速發(fā)展的當(dāng)今社會，無論是用于公眾和社會活動的公用標(biāo)志，還是用于商業(yè)性質(zhì)的商標(biāo)或是有關(guān)專利的專用標(biāo)志，都可謂是無處不在。從設(shè)計的角度來講，標(biāo)志是平面設(shè)計的一種，是具有相當(dāng)視覺美感的一種藝術(shù)造型。但它同時也是實(shí)用美術(shù)，它在商品經(jīng)濟(jì)中所起的作用和創(chuàng)造的價值越來越為人們所重視。因此近年來標(biāo)志成為了ci策劃的主要內(nèi)容，它不僅僅是一種符號，一個產(chǎn)品的名稱．更是商品制造商的代言人和企業(yè)形象的象征。從這個意義上來講，在現(xiàn)代商品社會中，標(biāo)志屬于現(xiàn)代設(shè)計的范疇。
可是現(xiàn)代設(shè)計是不是就等于要將傳統(tǒng)摒棄、淘汰甚至與之隔絕，又或是束之高閣，否則就是陳舊過時而體現(xiàn)不出創(chuàng)意感和時代感呢?當(dāng)然不是。我們從近年來一些膾炙人口且深人民心的標(biāo)志設(shè)計的佳作中不難看到設(shè)計者是如何將傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代設(shè)計互相結(jié)合，互相融為一體的。
中國銀行是中國金融界的代表，要求體現(xiàn)中國特色。設(shè)計者采用了中國古錢與“中”字為基本形，古錢圖形是圓與形的框線設(shè)計．中間方孔．上下加垂直線，成為“中”字形狀，寓意天方地圓。經(jīng)濟(jì)為本，給人的感覺是簡潔、穩(wěn)重、易識別，寓意深刻．頗具中國風(fēng)格。中國銀行標(biāo)志之所以能夠給人們留下如此深刻的印象，筆者認(rèn)為這主要還是得歸功于一直以來人們對象征財富的古代銅錢形象的根深蒂固的認(rèn)識吧
中國電信的標(biāo)志是以“中”字及中國傳統(tǒng)圖案的回文作為基礎(chǔ)，經(jīng)發(fā)展變化而成的三維立體空間圖案，寓意為四通八達(dá)的通訊網(wǎng)絡(luò)，象征中國電信時時暢通，無處不達(dá)，形象地表達(dá)了中國電信的特點(diǎn)：科技、現(xiàn)代、傳遞、速度、發(fā)展。該圖案裝飾效果強(qiáng)烈，并具有中國特色和時代感．可以說是將傳統(tǒng)文化運(yùn)用得極具現(xiàn)代感的經(jīng)典之作。
在標(biāo)志設(shè)計中融人傳統(tǒng)文化。不僅是將本土文化自我延續(xù)．在世界信息交流方面也表現(xiàn)出極大的推動作用，同時對樹立我國的國際形象也具有積極的意義。
中國傳統(tǒng)向來推崇以和為貴、和氣生財、家和萬事興的處世哲學(xué)，而最能形象生動表述出這一哲理的，則要算“太極圖”——陰陽魚合抱、互含，兩條魚的內(nèi)邊銜合得天衣無縫．兩條魚的外邊是為正圓。通過這個“太極圖”，祖圣和先賢給我們講述了這樣一個道理：在一個統(tǒng)一體之中，凡是有利于對方的。便有利于整體的和諧統(tǒng)一。也就必然反過來有利于自身，這個“太極和諧原理”，無論個人之間、家庭之間、民族之間、國家之間乃至人類與自然之間，都是廣泛適用、概莫能外的。而在設(shè)計這個概念中，我們則把這種形式稱之為“互讓”。也正是因?yàn)檫@個太極圖所蘊(yùn)含的深刻意義．聯(lián)合國選定中國傳統(tǒng)太極圖案作為2001年8、9月間在南非舉行反對種族歧視世界大會這一盛會的會徽。設(shè)計者對太極圖案進(jìn)行了藝術(shù)加工，將黑白兩色的陰陽兩極增加了不同層次的灰色作為過渡+象征著各國人民雖然種族、文化及地域不同，但在這個世界里他們卻能取長補(bǔ)短、和睦相處。這個標(biāo)志，不僅是把中國文化推向世界，更重要的是把中國一向主張和平共處的原則和團(tuán)結(jié)友愛的民族精神向世界傳播。
圖案與構(gòu)成在本質(zhì)上是對同一問題在不同背景下的不同認(rèn)識。圖案的觀念立足于農(nóng)業(yè)手工業(yè)社會，其思維方式更多的是從具象的感性出發(fā)，從形象思維的角度來協(xié)同裝飾的要求，而構(gòu)成的觀念則立足于工業(yè)社會，其思維方式更多的是從抽象的理性出發(fā)，以迎合創(chuàng)新的需要。圖案可以作為一種積累，提升傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)，借鑒傳統(tǒng)圖案中的精華，有效地利用到現(xiàn)代設(shè)計中。使設(shè)計同時具有時代性和民族感；對于構(gòu)成，可以使我們掌握設(shè)計的基礎(chǔ)語言，培養(yǎng)創(chuàng)新能力和審美意識。圖案與構(gòu)成應(yīng)兼容并蓄才能將本土傳統(tǒng)文化和當(dāng)代世界性設(shè)計理念融合起來。筆者認(rèn)為，只求構(gòu)成就好比只追求時尚而沒有民族特色，反之則無法適應(yīng)社會發(fā)展。例如鳳凰傳奇組合，他們便是很好地融合了民歌與流行歌的唱法，既時尚又不空洞。很多設(shè)計作品就是利用了傳統(tǒng)的元素并用當(dāng)代構(gòu)成理念表達(dá)出來。也可以這么說．圖案解決的是內(nèi)容的問題，而構(gòu)成解決的是形式的問題，缺一不可
標(biāo)志圖形有著極強(qiáng)的象征性和寓意性。象征是為了簡單而準(zhǔn)確地表示復(fù)雜事物的觀念，借助有關(guān)的物象來表示其意味。它不僅是一種符號，更有其特殊的精神與感情特性。隨著社會的發(fā)展以及人們審美觀念的改變。釋放人性、追求時尚、享受自然，已成為現(xiàn)代人一種極其強(qiáng)烈的心理需求，人們開始尋求更多的圖形表現(xiàn)形式來滿足此需求。標(biāo)志圖形的視覺空問的創(chuàng)造，包含了許多人們在造型活動中的新概念，復(fù)雜而新奇，展現(xiàn)著人類思維的閃光點(diǎn)。
標(biāo)志的本質(zhì)是信息傳播，這是現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計的核心。標(biāo)志是一種具有象征性的大眾傳播符號，它以精煉的形象表達(dá)一定的含義，并借助人們的符號識別、聯(lián)想等思維能力，傳達(dá)特定的信息。傳統(tǒng)圖形藝術(shù)在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中的應(yīng)用，更進(jìn)一步體現(xiàn)了具有幾千年歷史及厚重文化基奠的圖形藝術(shù)魅力．也是引導(dǎo)和啟發(fā)現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計的一個契合點(diǎn)。從形象的拓展和象征的外延上來認(rèn)識和理解現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中的傳統(tǒng)圖形藝術(shù)的融入。通過這些融合，才能設(shè)計出既保留傳統(tǒng)圖形的藝術(shù)神韻，又體現(xiàn)現(xiàn)代感及時代性并極富內(nèi)涵的優(yōu)秀標(biāo)志。
從平淡無奇的宋體字圖章標(biāo)志，更新為一位雙目炯炯、充滿自信、誠實(shí)端莊、雍容大度、和藹可親的民族藝術(shù)風(fēng)格的裝飾人物形象，這一既反映中國民間傳統(tǒng)意味又不失現(xiàn)代感的新一代品牌標(biāo)志，在同年使其產(chǎn)品銷量在全國范圍內(nèi)上升了40％，北京王致和腐乳廠就是這樣一個在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中成功地運(yùn)用我國傳統(tǒng)吉祥圖案的典型范例。
設(shè)計師按照企業(yè)的特點(diǎn)、立場，從形象的重新設(shè)計整合人手．在標(biāo)識圖形處理上，直接以明朝楊柳青年畫(木刻年畫)中程式化的表現(xiàn)手法，塑造了一位代表中國新一代充滿睿智與自信的儒商民營企業(yè)家“王致和”的形象，具有濃郁的傳統(tǒng)吉祥文化信息．恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了誠實(shí)信義的企業(yè)宗旨。外圈不封口的處理．具有現(xiàn)代審美意識。形象地闡述了“王致和”人不僅注重繼承傳統(tǒng)，更注重創(chuàng)新發(fā)展的價值觀。這一成功的圖形設(shè)計，經(jīng)過科學(xué)的整合運(yùn)用，使得企業(yè)舊貌換新顏．其產(chǎn)品不僅穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)已有的市場份額．更開發(fā)出了新的市場潛力，獲取了更高的品牌忠誠度與支持性，市場效益水到渠成?？梢?，在標(biāo)識設(shè)計中，文化性起到了精神領(lǐng)導(dǎo)的作用，尤其是在與中國傳統(tǒng)文化相關(guān)的內(nèi)容表現(xiàn)之中，采用傳統(tǒng)的吉祥圖案就是最佳的選擇了。
傳統(tǒng)的吉祥圖案源遠(yuǎn)流長、意義深遠(yuǎn)，由此為基礎(chǔ)圖形創(chuàng)新設(shè)計出的現(xiàn)代標(biāo)志容易喚起人們內(nèi)心的情感反應(yīng)。有利于該標(biāo)志的識別與記憶．從而使中國的標(biāo)志設(shè)計提升到一個新的層次，創(chuàng)造出更大的商業(yè)價值。
關(guān)鍵詞：雕塑設(shè)計；黃河風(fēng)情線；地域性文化；城市文化
當(dāng)下的中國地域文化格局中，甘肅文化作為地域文化確有歸屬類別不明確的困惑，盡管少數(shù)民族人數(shù)所占比重不大，導(dǎo)致文化類型歸宿地不明確，但這恰恰說明甘肅非物質(zhì)文化多元一體的地域特征。明清時期，隨著中央政權(quán)對西部統(tǒng)治的最終確定，中國漢文化圈趨于定型，那么甘肅文化在保持自己特色的同時，也更多地表現(xiàn)出漢文化的趨同性。
蘭州地處黃河上游，是黃河唯一穿城而過的省會城市，百里黃河風(fēng)情線的建設(shè)實(shí)施，和以《黃河母親》為代表的優(yōu)秀城市雕塑均享譽(yù)海內(nèi)外，早已成為蘭州城市名片之一。為了進(jìn)一步整合蘭州文化主題，將代表蘭州主題文化的“黃河精神”通過文化的形式為城市景觀軸線注入靈魂，提升黃河風(fēng)情線文化品質(zhì)，從而突出蘭州作為“黃河明珠”的地域特色與傳統(tǒng)文化特色，營造富有特色和內(nèi)涵的城市標(biāo)志性景觀，并以雕塑藝術(shù)的形式“為黃河立傳、為黃土傳神”，使蘭州百里黃河風(fēng)情線成為全國獨(dú)具特色、風(fēng)采的文化長廊，使蘭州市的建設(shè)在總體上立于先進(jìn)城市之列，必須進(jìn)行城市雕塑體系建設(shè)的規(guī)劃與實(shí)施。
一、城市雕塑設(shè)計需要文化定位
雕塑屬于人文景觀，而文化性又是人文景觀的本質(zhì)，一座城市的文化是城市在發(fā)展過程中創(chuàng)造和形成的獨(dú)具地域特色的價值觀念、城市精神和行為規(guī)范等精神財富的總和。從文化的載體來看，城市文化體系構(gòu)成有理念文化、行為文化、商業(yè)文化、人文景觀文化等。此外城市雕塑是體現(xiàn)城市文化的一個重要方面，它可以承載一個城市的歷史文化、人文精神、民族風(fēng)情和時代追求，是城市重要的文化景觀設(shè)施?！拔锖踔赜跉狻?，雕塑藝術(shù)的文化氣韻，對于美化城市環(huán)境、提高城市生活質(zhì)量、弘揚(yáng)城市文化傳統(tǒng)、提升市民總體素質(zhì)等尤為重要。
1.地域性文化定位
世界歷史文化名城大都遺存有大量精美的雕塑，這不但是一個城市吸引世界各地游人和文化藝術(shù)愛好者的寶貴精神和物質(zhì)財富，也是恒久展示一個城市地域特色和魅力的文化品牌。
誠如梁思成先生所言：“藝術(shù)之始，雕塑為先”。雕塑小品則是景觀設(shè)計之中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，所以在進(jìn)行城市雕塑設(shè)計時，應(yīng)著重考慮城市中地域性文化的影響，以期形成獨(dú)具風(fēng)貌的城市地域文化特色的雕塑環(huán)境，避免各個城市大同小異。而特定的雕塑總是位于一定的地域，在此地域上具有一定的穩(wěn)定性，即地域性文化，這是一個大文化，以甘肅蘭州黃河風(fēng)情線雕塑為例，在它的地域文化層次上，包括蘭州的地域文化、甘肅省地處的漢文化以及中華名族的傳統(tǒng)文化等等，這些文化為該地域的人們所共有。
2.雕塑特定環(huán)境文化定位
城市雕塑必然有一個放置的地點(diǎn)，或?yàn)榈缆放?、或?yàn)椴萜褐?、或?yàn)閺V場上等，絕大部分是公共空間，所以它不是為某一特定階層準(zhǔn)備的沙龍文化，而是街頭的大眾文化。因此從景觀營造的角度看，雕塑設(shè)計必須和周邊小環(huán)境保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一。另外從文化繼承的角度看，雕塑設(shè)計又必須繼承以往文化的風(fēng)格和特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上應(yīng)有所創(chuàng)新。那么如何讓雕塑融入現(xiàn)有的地域環(huán)境之中，是雕塑創(chuàng)造重點(diǎn)解決的問題之一，因此雕塑特定環(huán)境文化與城市雕塑建設(shè)是直接相關(guān)的。如蘭州黃河南岸的濱河路中段、小西湖公園北側(cè)，矗立著一尊“黃河母親”雕塑，是目前全國諸多表現(xiàn)中華民族的母親河——黃河的雕塑藝術(shù)品中最漂亮的一尊，整個雕塑構(gòu)圖洗練，寓意深刻，象征著哺育中華民族生生不息、不屈不撓的黃河母親，快樂幸福、茁壯成長的華夏子孫。反映了甘肅悠遠(yuǎn)的歷史文化和特定環(huán)境文化，也體現(xiàn)了我們炎黃子孫的聰明才智。
二、黃河風(fēng)情線雕塑長廊規(guī)劃
1.地域性文化定位下規(guī)劃目標(biāo)
蘭州作為著名的山水城市，也是“與黃河最親近”的城市。黃河又是中華民族精神、力量的象征，她的廣褒流域是中華民族文化的發(fā)祥地。所以蘭州的城市文化發(fā)展，必然基于黃河文化的背景。而規(guī)劃雕塑長廊，則將雕塑等物質(zhì)景觀作為載體，以中華民族悠久的優(yōu)秀歷史文化為大背景，以西北黃土地和自強(qiáng)不息的“甘肅精神”“蘭州精神”為基礎(chǔ)和根基，以黃河文化內(nèi)涵為“主線”，以甘肅各地眾多的歷史文化遺存和絲綢之路文化為兩條“輔線”，系統(tǒng)地歸納出黃河主題雕塑長廊的文化主題與內(nèi)涵，在這一思想指導(dǎo)下，將黃河風(fēng)情線上各種景觀要素進(jìn)行優(yōu)化整理、補(bǔ)充提升，規(guī)劃設(shè)計一條以雕塑景觀為重點(diǎn)，通過雕塑將黃河文明濃縮為集錦，以綠地景觀為依托的“景觀長廊”“文化長廊”和“生態(tài)長廊”，令黃河更可讀、可游、可駐、可親。使之成為全國最具規(guī)模和精品化品牌效應(yīng)的黃河文化主題景區(qū)，成為各地游客尤其是海外華人來華的主要終端目標(biāo)之一。
2.規(guī)劃主題構(gòu)思
規(guī)劃擬把蘭州精神與黃河文化結(jié)合，編制主題文化規(guī)劃，為蘭州打造文化主軸，以黃河文化為風(fēng)情線注入靈魂，讓百里黃河風(fēng)情線成為蘭州這座“黃河明珠”城市最靚麗的地段，這五個文化主題分別是：九曲不回、生命之源、高天厚土、河匯百流、飛天錦繡等。
九曲不回區(qū)：此段文化主題主要表現(xiàn)生活在這片熱土上的華夏兒女生生不息、不斷進(jìn)取、百折不撓的精神，表達(dá)黃河兒女們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)美好理想和愿望所譜寫的傳奇詩篇。
生命之源區(qū)：此段雕塑主題圍繞彩陶文化、絲路文化，展現(xiàn)黃河文化的源遠(yuǎn)流長，從而頌揚(yáng)黃河及隴原大地作為華夏文明和黃河文明發(fā)祥之源的深厚內(nèi)涵。
高天厚土區(qū)：此段雕塑以“黃河母親”雕塑為中心，文化主題突出黃土與黃河的緊密結(jié)合，謳歌中華民族母親河—-黃河，表達(dá)中華兒女對黃河對祖國的熱愛眷戀和感恩之情，成為國人和海外游子寄托愛國情懷的精神圣地。
河匯百流區(qū)：此段以黃河文化為主題，表現(xiàn)黃河文化的包容寬廣和博大精深，以“絲路花雨”等為次主題，結(jié)合蘭州的歷史文化要素，表現(xiàn)蘭州作為多民族、多元文化交匯點(diǎn)的包容性，頌揚(yáng)黃河文化及黃河兒女海納百川的開放性和寬容性。
飛天錦繡區(qū)：此段主要表現(xiàn)新世紀(jì)黃河明珠的美麗，人與自然的和諧共生，華夏兒女和諧美好的生活畫卷以及隴原兒女對未來美好生活和祖國富強(qiáng)的憧憬與向往。
三、人文始祖園主題雕塑的建設(shè)
1.地域性文化定位
甘肅作為伏羲、女媧的故里，在省會蘭州建設(shè)華夏人文始祖園，符合黨的十七屆六中全會關(guān)于文化建設(shè)的要求，符合甘肅省建設(shè)“全國華夏文明的保護(hù)、傳承和創(chuàng)新示范區(qū)”的總要求，不僅對于傳承華夏文明、弘揚(yáng)黃河文化具有歷史意義，同時對蘭州市、甘肅省打造“黃河文明之都、華夏文化圣地”文化品牌具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。人文始祖園主題雕塑的建設(shè)也受到古絲綢之路留下的眾多名勝古跡和燦爛文化的影響，在此地域性文化定位下希望其成為黃河岸邊一顆璀璨的明珠，成為甘肅最大文化雕塑、蘭州新的城市地標(biāo)，成為“中國西北游、出發(fā)在蘭州”的一個重要節(jié)點(diǎn)。
2.設(shè)計構(gòu)思
人文始祖園位于蘭州黃河風(fēng)情線“生命之源區(qū)”，“源”作為生命之源段的主題雕塑，寓意黃河是中華民族的搖籃，黃河孕育了華夏兒女和民族文化。所以其主題雕塑設(shè)計構(gòu)思就利用現(xiàn)有的“生命之源”雕塑，該雕塑尺度較大、形式嚴(yán)謹(jǐn)，如伏羲女媧主題雕塑為一鑄銅雕像，高19.5m，基部直徑4.2m，材質(zhì)為軍用錫鋅銅，總重約60t，故較為適合作為此地段主題雕塑。
3.具體建設(shè)
華夏人文始祖園項(xiàng)目建筑總占地面積5289m2，總建筑面積10451m2，主要由伏羲女媧雕像和基座承臺兩部分組成，地面總高度為36.95m。其中伏羲女媧雕塑深刻把握中國文明精髓，設(shè)計時將文化精神融入歷史發(fā)展生生不息長河之中。伏羲雕像以創(chuàng)造八卦立意，呈半蹲姿勢，身體雄渾凝重，雙目炯炯，俯察大地，演繹八卦；女媧雕像以“補(bǔ)天”傳說立意，呈站立姿勢，體態(tài)行云流水，形象端莊優(yōu)美，仰望宇宙，抬手補(bǔ)天。伏羲與女媧造型組成“S”形，整體雕塑體現(xiàn)了男性陽剛與女性之柔美，陰陽協(xié)調(diào)，天人合一，極具律動感和曲線美，喻示華夏文明的傳承與延續(xù)，而基座承臺主題為黃河文化博物館，呈金字塔形，按中華傳統(tǒng)建筑“壇”的形制建造，穩(wěn)重雄厚，方正大氣，總共四層，其中地上三層，高17.45m；地下一層，高6m。地上部分在契合雕塑形態(tài)的基礎(chǔ)上，為了高效利用內(nèi)部空間還設(shè)置青銅器館、彩陶館以及文化長廊、3D球幕影院、4D環(huán)幕影院、貴賓接待室、游客接待中心等功能區(qū)，極大地宣傳和展示蘭州豐富的歷史文化資源。承臺將按照功能需要，深度打造周邊環(huán)境，南側(cè)建造永久性文化演出場所，承臺南部設(shè)置觀看臺，將引進(jìn)大型主題文化演藝；北側(cè)主入口處設(shè)置音樂噴泉，并建設(shè)大型地下停車場，盡力為游客提供多功能、全方位的人性化服務(wù)等。
四、小結(jié)
在城市景觀雕塑設(shè)計中，應(yīng)合理地挖掘我們中華傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)和悠久的歷史瑰寶，同時應(yīng)將地域性文化遺產(chǎn)作為設(shè)計載體來實(shí)現(xiàn)和傳達(dá)具體的雕塑設(shè)計理念。因此在蘭州黃河風(fēng)情線雕塑長廊規(guī)劃與建設(shè)時，也應(yīng)該充分吸收甘肅悠久的傳統(tǒng)地域文化的內(nèi)涵，通過對黃河文化及蘭州地域歷史文化的挖掘、提煉和升華，緊緊圍繞“情系母親河”這一主脈，將蘭州精神融入其中，將城市精神融入城市文化，將城市文化注入城市軸線，從而塑造城市的靈魂，創(chuàng)造出既有地域文化特色，又具有生命力的現(xiàn)代化大都市。
（王國榮 蘭州理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，李明華 蘭州市城市規(guī)劃設(shè)計研究院）
參考文獻(xiàn)
1 賴遠(yuǎn)純.雕塑與環(huán)境[N].美術(shù)報，2000
2 孫振華.城市公共雕塑與城市文化[J]. 雕塑，2005（3）
3 李暉.寶雞市歷史文化的載體[碩士學(xué)位論文].西安建筑科技大學(xué)，2009
4 徐輝.談標(biāo)志性城市雕塑創(chuàng)造的文化思考方向[會議論文].廣州城市公共藝術(shù)，2006
5 林雪源.關(guān)于當(dāng)代公共性藝術(shù)中環(huán)境雕塑的思考[碩士學(xué)位論文].重慶大學(xué).2003
6 劉開渠.城市雕塑也是精神文明的標(biāo)志[J].文藝研究，1982（4）
