序言：寫作是分享個(gè)人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了1篇的現(xiàn)代漆藝在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的運(yùn)用樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請(qǐng)盡情閱讀。

傳統(tǒng)漆料是一種綠色環(huán)保、對(duì)人體無危害性的純天然涂料，人們從河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)的朱紅色漆木胎碗，證實(shí)了我國(guó)漆藝文化的起源之早。中國(guó)的漆樹資源非常豐富，漆器在我國(guó)器具歷史上占據(jù)著非常重要的地位。從新石器時(shí)代開始，到現(xiàn)代化社會(huì)的發(fā)展，漆器在技藝上的探索和改良，形成了每個(gè)時(shí)代的不同藝術(shù)氣息。從某種意義上來說，現(xiàn)代漆藝的發(fā)展和風(fēng)格在一定程度上影響著室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念。隨著朝代的不斷更迭，人們?cè)谄嵛幕氖褂蒙嫌兄灰粯拥奈幕L(fēng)俗和習(xí)慣。從最初的實(shí)用性到后來的裝飾性，漆器逐漸成為和陶瓷一樣的裝飾品，在滿足實(shí)用的同時(shí)還具備了極強(qiáng)的觀賞性，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)逐步成為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科專業(yè)——漆畫。這個(gè)新興學(xué)科專業(yè)不僅在我國(guó)受到重視，在日本、韓國(guó)和歐美國(guó)家也得到了重視，甚至作為國(guó)畫藝術(shù)出現(xiàn)在越南畫史中。比起現(xiàn)代的化學(xué)漆料，傳統(tǒng)大漆更加綠色環(huán)保。作為一種已經(jīng)融入人們生活的器具，在安全性上要極為注意，化學(xué)漆料、化學(xué)涂料會(huì)危害人們的身體健康，長(zhǎng)時(shí)間在化學(xué)物質(zhì)的環(huán)境中很容易患上不易治療的病癥。因此，對(duì)傳統(tǒng)技藝的傳承和弘揚(yáng)就顯得尤為重要，不僅有益身體健康，還為今后的漆藝可持續(xù)發(fā)展提供了更加便利的條件。

一、中國(guó)漆器的發(fā)展現(xiàn)狀

雖然漆藝在歷史的不斷更迭中，顯示了它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和逐漸成熟的技藝，但是在民國(guó)時(shí)期，手工藝逐漸式微，中國(guó)很多手工藝在這個(gè)時(shí)代停滯不前，甚至瀕臨失傳。由于西方列強(qiáng)的侵略和西方貨物對(duì)國(guó)貨的沖擊，很多從事漆藝的工人都不得不放棄這個(gè)行業(yè)。中華人民共和國(guó)成立后，國(guó)內(nèi)開始對(duì)手工藝進(jìn)行搶救，制定一系列關(guān)于手工業(yè)保護(hù)方面的政策，在政府的幫助下，開始對(duì)手工業(yè)進(jìn)行復(fù)興，逐漸開始恢復(fù)漆器的生產(chǎn)。各個(gè)地方開始生產(chǎn)有自己藝術(shù)風(fēng)格和地域特色的漆器。下面，筆者對(duì)揚(yáng)州和平遙漆器做現(xiàn)狀分析。

（一）揚(yáng)州漆器

揚(yáng)州作為漆器發(fā)展較為重要的一個(gè)分支地域，在明清時(shí)期的發(fā)展最為鼎盛，但是作為實(shí)用家具的漆器在全球經(jīng)濟(jì)一體化沖擊下，從實(shí)用藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)變成了其他藝術(shù)。揚(yáng)州的漆器品種單一、風(fēng)格陳舊，而且缺乏創(chuàng)新意識(shí)。漆器是一種最初由人們實(shí)際使用需求而存在的產(chǎn)物，從被創(chuàng)造起就以實(shí)用見長(zhǎng)?，F(xiàn)在的揚(yáng)州，這種類型的漆器大致分為6種類型，其特點(diǎn)為款式簡(jiǎn)潔、大方，以簡(jiǎn)單的弧線勾勒出大氣的外部輪廓。但是抹去修飾類的工藝，單從造型角度出發(fā)，這種風(fēng)格與明朝的漆藝風(fēng)格非常相似，在漆器種類上過于陳舊，沒有融合新時(shí)代的設(shè)計(jì)元素。在造型裝飾上，揚(yáng)州漆器大都采用具象而且寫實(shí)風(fēng)格的裝飾題材進(jìn)行裝飾性描繪，這種風(fēng)格屬于明清時(shí)代的特色，卻被很多漆器作坊沿用至今，在設(shè)計(jì)風(fēng)格和種類上比較單一，很難適應(yīng)現(xiàn)代的多元化需求。脫離時(shí)代語境的設(shè)計(jì)，是很難在設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格上與大眾產(chǎn)生共鳴的。手工技藝類的作品需要?jiǎng)?chuàng)新才不會(huì)被新時(shí)代所淘汰，面對(duì)漆藝這種流傳了幾千年的手工藝，人們提出創(chuàng)新的理念固然是正確的，但是創(chuàng)新務(wù)必要堅(jiān)定。如果只是為了迎合消費(fèi)者而進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，只是拘泥于形式，忘記了創(chuàng)新的初衷，這樣只會(huì)不斷消耗漆藝的活力和生命力。

（二）平遙漆器

平遙是現(xiàn)代漆藝發(fā)展的四大特色地域之一。因?yàn)槠竭b古城而興盛的旅游業(yè)，給平遙帶來了巨大的商機(jī)。隨著平遙古城旅游業(yè)的發(fā)展，漆藝產(chǎn)品逐漸成了平遙古城的特色紀(jì)念品。隨著市場(chǎng)繁榮，也暴露出很多問題。因?yàn)槠崴嚠a(chǎn)品的受歡迎，商家對(duì)于產(chǎn)品的要求往往從裝飾性和美觀性出發(fā)，忽略了漆藝產(chǎn)品最本質(zhì)的實(shí)用性，而且因?yàn)樾枨罅看蠛托枨笳叩囊笃?，商家為了追求高額回報(bào)往往會(huì)偷工減料，在原料上選擇采用化學(xué)漆來代替?zhèn)鹘y(tǒng)漆。這種營(yíng)銷模式實(shí)際上是把平遙漆藝推向了一條不歸之路。就漆藝產(chǎn)品的制作工藝而言，很多商家用化學(xué)漆代替天然大漆，這種化學(xué)漆制作的產(chǎn)品耐高溫和耐久性差，過不了幾年就會(huì)出現(xiàn)問題，并且為了銷售便利，商家制作的漆器大都屬于小巧型，便于顧客把玩和攜帶，這樣就會(huì)誤導(dǎo)游客，對(duì)大件的漆藝家具購(gòu)買力和觀賞力大打折扣。此外，一些漆器過于注重工藝和材料，反而忽視了漆器本身具有的藝術(shù)價(jià)值。

二、漆藝在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在現(xiàn)代生活中，漆藝不僅是一種藝術(shù)品，還與人們生活密切相關(guān)，是具有實(shí)用價(jià)值的裝飾品，它可以借助恢宏大氣的藝術(shù)品來呈現(xiàn)，也可以運(yùn)用于屏風(fēng)、掛件、茶盤等實(shí)用性極強(qiáng)的領(lǐng)域，更可廣泛用于家庭裝飾的硬裝和軟裝之中。

（一）硬裝飾中漆藝的運(yùn)用

硬裝飾一般是家裝中不易移動(dòng)或者更改的裝飾，如墻體、吊頂、電路管道等。由于漆壁畫的裝飾較為昂貴，所以家庭裝修一般不會(huì)考慮，只有少數(shù)的展覽館、禮堂之類的大型場(chǎng)所才會(huì)進(jìn)行這種室內(nèi)設(shè)計(jì)。一般家庭最多在某塊墻面進(jìn)行個(gè)性化漆藝裝飾，但是耗時(shí)耗力，所以現(xiàn)在進(jìn)行漆藝硬裝飾的家庭較少。

（二）軟裝飾中漆藝的運(yùn)用

軟裝飾一般是在家裝中借助易于移動(dòng)和改善的物件，對(duì)室內(nèi)進(jìn)行二次布置和裝飾。軟裝飾在某種程度上體現(xiàn)了房屋主人的審美觀和生活觀，能夠體現(xiàn)出主人的個(gè)性。漆藝家裝在一定程度上能夠節(jié)省家裝費(fèi)用，重新裝修時(shí)，這些漆器都很容易融入新的設(shè)計(jì)潮流，適應(yīng)新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。漆畫、屏風(fēng)、掛飾等都在軟裝飾中應(yīng)用比較多，不但兼具實(shí)用性，還能夠?yàn)槭覂?nèi)空間增添藝術(shù)感。

（三）漆藝與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的融合

1.木質(zhì)材料中的漆藝運(yùn)用

不論是古代室內(nèi)設(shè)計(jì)還是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)木質(zhì)窗欞、梁柱等將墻體分隔，這樣會(huì)破壞室內(nèi)設(shè)計(jì)本身的和諧與美感，這種情況最初會(huì)采用美術(shù)手法加以修飾，但無法達(dá)到與室內(nèi)設(shè)計(jì)的完美融合。筆者認(rèn)為，可以利用漆壁畫的自由性、不受框架與墻面的約束等特點(diǎn)，達(dá)到更自然的修飾效果。

2.家具制造中的漆藝運(yùn)用

現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)家具在主體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上保持著慣有的形態(tài)和風(fēng)韻，可以在這個(gè)基礎(chǔ)上融入具有現(xiàn)代化氣息的漆藝元素，再將圖案、顏色、形狀等加以變化，使現(xiàn)代化的家具有自身獨(dú)特的韻味，從而使室內(nèi)空間與家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念達(dá)到高度統(tǒng)一。

三、漆藝的發(fā)展與推廣策略

（一）更新漆藝創(chuàng)作理念

在漆藝的發(fā)展和傳承過程中，不能只注意到技藝，還要注意其中的精神文化內(nèi)涵，并且要融合時(shí)代的創(chuàng)新性觀念，借此體現(xiàn)出漆藝的內(nèi)在文化魅力和創(chuàng)造力。傳統(tǒng)漆藝并不能完整展現(xiàn)現(xiàn)代空間多元化的設(shè)計(jì)，應(yīng)該把傳統(tǒng)漆藝擴(kuò)展到現(xiàn)代漆藝的審美標(biāo)準(zhǔn)要求之中，用全新的審美形式詮釋傳統(tǒng)漆藝在我國(guó)的重要性，并加以傳承和弘揚(yáng)。

（二）提高民眾認(rèn)可度

在民國(guó)時(shí)期停滯不前的漆器工藝，在中華人民共和國(guó)成立后得到國(guó)家的扶持和保護(hù)，雖然沒有消失在歷史中，但一直處于弱勢(shì)階段，為此不得不進(jìn)行創(chuàng)新和改良。筆者認(rèn)為，應(yīng)對(duì)漆藝進(jìn)行資助和扶持，建設(shè)專門展出具有代表性的漆藝制品的展覽館，而漆藝工藝者也需加強(qiáng)對(duì)漆器工藝的精致創(chuàng)作，借此提高民眾對(duì)漆藝的認(rèn)可度和熟知度。

（三）增強(qiáng)其實(shí)用性與美觀性

傳統(tǒng)漆器的存在正是因?yàn)槠崴嚨膶?shí)用性，從河姆渡遺址中的朱紅色木胎碗保存的完整性上來看，天然大漆的防蛀性非常好。隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)物品的要求不僅要有實(shí)用性，還要美觀，而漆器天生光澤圓潤(rùn)，對(duì)各種設(shè)計(jì)風(fēng)格都有海納百川般的包容性，是兼具實(shí)用和美觀的藝術(shù)品。另外，漆制品在堅(jiān)硬程度、防潮防腐方面的效果，可以擴(kuò)展漆藝制品的適用范圍，使之得到充分利用。

（四）開發(fā)漆藝產(chǎn)品市場(chǎng)

根據(jù)漆藝產(chǎn)品的性質(zhì)不同，漆藝產(chǎn)品可以在精品市場(chǎng)和商場(chǎng)銷售。漆畫和漆藝立體化產(chǎn)品，可以打造精品模式，借助文化藝術(shù)公司的宣傳和推廣，開啟商業(yè)化模式，將在一定程度上改善漆藝產(chǎn)品銷售的不利局面。此外，還可以加大普通商品市場(chǎng)的開發(fā)，室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修方面可以推崇綠色健康裝修，普及天然大漆和化學(xué)合成漆的不同概念，進(jìn)行市場(chǎng)開發(fā)。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)漆藝在時(shí)代的變化更迭中，逐漸具備了每個(gè)時(shí)代的不同風(fēng)格。而每個(gè)時(shí)代的精神理念和內(nèi)涵各具特色，傳統(tǒng)的漆藝想要在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展就要與現(xiàn)代思想相融合，使其具有這個(gè)時(shí)代的厚度與深度。對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域所運(yùn)用的現(xiàn)代漆藝來說，大范圍、大空間的漆壁畫和漆立體還比較少，但是在設(shè)計(jì)各種大型城市建筑時(shí)，可以借助漆壁畫等不同形式進(jìn)行推廣和運(yùn)用。雖然漆藝室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用不廣泛，但是這種靈活的設(shè)計(jì)運(yùn)用反而彰顯了不同創(chuàng)作者的個(gè)性，具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。相信在不遠(yuǎn)的將來，漆藝能夠更加廣泛地融入人們的生活，為大眾創(chuàng)建一個(gè)綠色健康的家園。