發(fā)布時間：2023-07-09 08:55:03
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的建筑比例的概念樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
關(guān)鍵詞： 尺度韻律幾何學(xué)
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A文章編號：1672-3791(2012)04(a)-0000-00
1 引言
隨著科技的不斷發(fā)展，建筑行業(yè)也得到了突破性的發(fā)展。就當今世界的建筑業(yè)來說，大跨度建筑和高層建筑的發(fā)展在一定程度上代表了世界建筑類型發(fā)展的兩大主要趨勢。究其原因，主要在于大跨度的公共建筑始終是社會活動的一個很重要的中心?，F(xiàn)如今的大跨度建筑發(fā)展已邁入了一個嶄新的階段，在結(jié)構(gòu)形式方面不斷推陳出新，同時大跨度建筑物在空間形態(tài)方面也更具時代感，進而打破了以前以立方體為主的簡單組合，取而代之的是外形簡潔自由的曲面圍合和跨越。
大跨度建筑結(jié)構(gòu)形態(tài)的形式美是由于許多要素共同決定的，比如：大跨度建筑物本身的比例、尺度、韻律、形體、個性造型、對比、色彩、幾何學(xué)等，上述要素都是我們必須考慮的，只有靈活的結(jié)合這些要素，才能更好的展現(xiàn)大跨度建筑結(jié)構(gòu)形態(tài)的形式美。
2 比例與尺度
在建筑行業(yè)中所謂的“比例”，大體上可以包含兩個方面的概念：（1）整體或細部的長、寬、高之間的大小關(guān)系；（2）整體與局部或局部與局部之間的大小關(guān)系。法國建筑師布隆代爾就曾說過：“美產(chǎn)生于度量與比例”，在他得眼中任何一個建筑物的設(shè)計完成都需要經(jīng)過一系列的度量、計算和反復(fù)考慮各種比例關(guān)系，建筑上“設(shè)計的比例”不僅僅是一個技術(shù)性的問題，還是一個形式美的問題。
在設(shè)計比例時需要考慮的要素有如下一些：（1）客觀要求，指的是設(shè)計對象本身的一些功能、技術(shù)、結(jié)構(gòu)形式等標準對比例的要求；（2）主觀要求，指的是設(shè)計者想通過這個設(shè)計表達的設(shè)計主題、藝術(shù)上的追求、或者是風(fēng)格方面的要求等；（3）文化環(huán)境方面的要求，指的是：由于種族、文化圈子、時代等的不同，導(dǎo)致人們在勻稱的看法、比例的標準等方面不同。
所謂建筑物的“尺度”一方面指的是其整體和某部分細部與人們所習(xí)見的某些建筑細部之間的關(guān)系；另一方面指的是以一定的尺寸與被賦予定性的好的比例相聯(lián)系的測定標準，大體上可以分為三種：（1）自然尺度，其可以在一定程度上體現(xiàn)觀者正常的存在；（2）超人尺度，其主要是強調(diào)建筑的高大與雄偉，進而使得人們感到渺小，其表現(xiàn)的形式在于簡潔的形和巨大的尺寸；（3）親切尺度，其主要是指心理尺度比較小。
3 個性的造型
結(jié)構(gòu)的形式是對于展現(xiàn)該結(jié)構(gòu)的形式美是十分重要的，毋庸置疑的是，結(jié)構(gòu)形態(tài)構(gòu)思拒絕平庸的結(jié)構(gòu)造型，同時也反對把結(jié)構(gòu)的選型作為最終形式生成的主要手段，而是應(yīng)該讓設(shè)計者盡最大的努力去創(chuàng)造新的結(jié)構(gòu)體系。創(chuàng)造一個新的結(jié)構(gòu)體系在某種程度上說是比較困難的，如果一個設(shè)計者不能創(chuàng)造新的體系，那么他至少要去發(fā)掘已有體系的新的造型潛力。結(jié)構(gòu)造型個性是評判一個結(jié)構(gòu)形態(tài)設(shè)計方案優(yōu)秀還是平庸的重要的依據(jù)。
4 連續(xù)與漸變
對于一個比較理想的大跨度建筑，其應(yīng)該結(jié)合好連續(xù)與漸變。結(jié)構(gòu)形態(tài)的連續(xù)性與漸變性在一定程度上是受到力學(xué)作用的結(jié)果。相關(guān)技術(shù)人員提出的理論是：連續(xù)和漸變不僅可以提高結(jié)構(gòu)本身的整體剛度，讓受力構(gòu)件的內(nèi)力得到合理的分配；同時其還可以充分發(fā)揮構(gòu)件的承載能力。在建筑空間造型中之所以要充分利用和發(fā)揮連續(xù)與漸變帶來的效果，究其原因在于連續(xù)性和漸變性往往與結(jié)構(gòu)給人的穩(wěn)定、輕巧、流暢等感受聯(lián)系在一起。
5 韻律
在藝術(shù)中，韻律其實是一種屬性，一種將物體的諸元素成系列重復(fù)出現(xiàn)屬性，這些元素之間不是獨立的，它們的關(guān)系是認知與被認知的關(guān)系。如果將韻律應(yīng)用在建筑中，它的重復(fù)性主要是由建筑設(shè)計所引起的，實質(zhì)上指的是由視覺可見元素的不斷重復(fù)，比如：光線和陰影，不同的色彩、立柱等等。對于建筑本身而言，其美感主要是依靠這些韻律關(guān)系的協(xié)調(diào)性、簡潔性以及力度感來取得的。
在大跨度建筑結(jié)構(gòu)形態(tài)的設(shè)計中，構(gòu)件的排列組合應(yīng)該是具有一定規(guī)律性的，這樣才可以讓人們覺得該結(jié)構(gòu)是比較簡化的，其在受力方面也是合理的，更重要的是可以在一定程度上減少工期，降低工程費用。對于建筑結(jié)構(gòu)而言，單元有規(guī)律性的重復(fù)出現(xiàn)也會使得結(jié)構(gòu)本身具有比較強烈的韻律感。
6 不規(guī)則形構(gòu)思
隨著科技的不斷發(fā)展，在建筑業(yè)領(lǐng)域中，計算機輔助設(shè)計和計算機輔助制造技術(shù)也得到了十分廣泛的應(yīng)用，進而擴展了建筑形式的自由，在這個過程中產(chǎn)生了一種新的建筑形式，即非線性的建筑形式。對于這些非線性的建筑形式，如果其僅僅是利用傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)方式支撐的表皮，或者其沒有一定的協(xié)調(diào)形式和結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律，那么這種形式便只是以往建筑風(fēng)格的更迭而已。隨著我國建筑師在觀念上的不斷更新，他們在建筑工程中開始逐漸的應(yīng)用一些折疊、編織、混沌等哲學(xué)概念，以便更好的展示建筑結(jié)構(gòu)的形式美。
7 幾何學(xué)
幾何學(xué)在結(jié)構(gòu)形態(tài)領(lǐng)域中的定義是：確定在力的改向中具有獨特及有益特性的線、面、體，建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計中的基準在于它們的形狀?！皫缀螌W(xué)”之所以可以用于塑造具體的空間環(huán)境、建筑物及其結(jié)構(gòu)形式，主要在于其不僅是關(guān)于軌跡在空間中的正確定位，還是關(guān)于平面和空間形體與各種形象的合乎規(guī)律性的理論。
在大跨度建筑物中只有合理的運用幾何學(xué)才能實現(xiàn)和確認物質(zhì)對象、空間形體等設(shè)想的形態(tài)概念；同時也只有這樣才能使這些形態(tài)概念彼此之間得以溝通、校核以及最后的實施。幾何學(xué)的系統(tǒng)化可以使建筑的結(jié)構(gòu)形態(tài)顯露出富有詩意的潛力。
就幾何學(xué)而言，其大體上具備如下三個重要的功能：（1）畫法幾何學(xué)作為一種工具和媒介，可以使得設(shè)計成果更加顯而易見；（2）結(jié)構(gòu)形態(tài)幾何學(xué)可以作為一種產(chǎn)生結(jié)構(gòu)構(gòu)想之形態(tài)原型及體系的類型；（3）人們?yōu)榱烁玫奶接懣臻g及其規(guī)律，而形成了線、面、體的幾何學(xué)。
8 結(jié)構(gòu)形態(tài)的力感與運動感
力作為一種聯(lián)系結(jié)構(gòu)和形態(tài)的媒介，美可以被看作是視覺上的力感，結(jié)構(gòu)形態(tài)可以讓人們感受到一定的力感。在大跨度結(jié)構(gòu)中，可以用結(jié)構(gòu)形態(tài)的運動感來創(chuàng)造一定的視覺效果，工程中的具體的表現(xiàn)手法大體上可以分為：構(gòu)件彼此之間的交叉與重復(fù)，結(jié)構(gòu)本身的一定傾斜、起伏等。
9 結(jié)論
大跨度建筑是一種綜合創(chuàng)造力的體現(xiàn)，其涉及到的方面包括該建筑的功能、技術(shù)、藝術(shù)等諸方面因素，所以在大跨度建筑的過程中需要綜合處理各種信息，以便能動地運用結(jié)構(gòu)形態(tài)手段去創(chuàng)造動人的建筑視覺形象，讓人們更好的感受結(jié)構(gòu)形態(tài)的形式美。
參考文獻
關(guān)鍵詞：建筑物；比例；尺寸；立面；體形
在人們生活水平不斷提高的新時期，人們對建筑物的要求已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的有房住、住得下的基礎(chǔ)需求方面，更多的是追求建筑物美觀性、實用性和生態(tài)性。因此，建筑設(shè)計人員在進行建筑物設(shè)計的時候，要高度重視建筑立面和體形，并考慮其文化價值與美觀價值，在注重建筑結(jié)構(gòu)客觀意義的基礎(chǔ)上，重視建筑物的社會功能等價值要。要想做好這一要求，在設(shè)計中我們必須要重視比例、尺寸在建筑立面、體形設(shè)計中的具體應(yīng)用情況。
1 建筑體形、立面設(shè)計的基本要求
建筑物不僅是一個簡簡單單的技術(shù)成品，也是一個藝術(shù)品。尤其是在社會經(jīng)濟飛速發(fā)展的新時期，人們對建筑物提出了新要求。這時候，建筑物不僅要滿足人們生活、工作等物質(zhì)需要，同時還要滿足人們生活中的審美、精神等方面的需要。可以說建筑物是衡量一個城市經(jīng)濟水平的重要依據(jù)，也是城市科學(xué)技術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵。對于建筑設(shè)計而言，不同類型的建筑物在藝術(shù)和設(shè)計上也存在不同的要求，對于作用特殊的建筑物而言，它由于本身存在藝術(shù)效果和價值兩方面的作用，因此它經(jīng)常會影響到建筑物的具體設(shè)計。正是因為建筑物本身存在著藝術(shù)屬性，因此在建筑體形、立面設(shè)計中我們必須要重視比例、尺寸的應(yīng)用。
1.1 比例
比例主要指的是建筑物尺寸協(xié)調(diào)的基本方法，它是通過對建筑結(jié)構(gòu)整體、局部以及特殊部分的合理搭配來展示建筑結(jié)構(gòu)美觀性的一種方法。在所有的建筑結(jié)構(gòu)中，其比例主要都包含有長、寬、高三種，這三方面的大小關(guān)系和建筑物整體之間是一個相互協(xié)調(diào)和作用的關(guān)系，因此適當?shù)目刂票壤P(guān)系能夠更好的展示建筑物美觀性、功能性，給人生活和工作上帶來和諧、舒適、完美的感受。
1.2 尺度
尺度主要指的是建筑結(jié)構(gòu)施工建設(shè)中對建筑物整體、局部大小的控制。由于建筑物在建設(shè)完成之后是一個難以再改動的內(nèi)容，因此在設(shè)計中必須要重視其中的尺寸控制工作。在建筑設(shè)計中，通過尺寸的調(diào)整能夠?qū)ㄖ飿?gòu)件的組成和協(xié)調(diào)性進行控制，其中包含了扶手、踏步、欄桿等。只有在建筑設(shè)計中將建筑局部與整體的尺寸進行比較，才能夠更好的保證建筑物的整體感和協(xié)調(diào)感，這也是做好建筑結(jié)構(gòu)立面與體形設(shè)計的核心內(nèi)容。
2 比例與尺度在建筑體形立面設(shè)計中的具體要點
在當今建筑工程項目中，建筑物不僅要滿足人們生產(chǎn)、生活等實用要求，而且其外部的美觀性、生態(tài)性越來越被人們重視。建筑外部形象設(shè)計包含了體形和立面兩個方面，他們貫穿于整個建筑設(shè)計各環(huán)節(jié)，但是需要注意的是建筑比例和尺寸設(shè)計不是建筑物空間直接反應(yīng)狀態(tài)，也不是簡單的表面加工流程，更不是設(shè)計完成之后的建筑外形處理，因此在設(shè)計中必須要重視其中功能要求。在建筑設(shè)計中，比例和尺度的應(yīng)用作用在于嚴格控制設(shè)計標準，力求美學(xué)規(guī)律的完美形象的處理。
2.1 比例的具體應(yīng)用
在建筑設(shè)計中，比例是整個建筑物整體與局部處理關(guān)系的關(guān)鍵，是建筑形式同人們心里關(guān)系的處理過程。在建筑結(jié)構(gòu)比例分析中，通常可以將比例分為整體比例和局部比例兩個不同的方面，整體比例主要指的是建筑物在設(shè)計中的對建筑物長、寬、高三方面關(guān)系協(xié)調(diào)處理的一個過程。近幾年，由于西方建筑理念不斷融入到我國建筑市場，因此在建筑設(shè)計中比例的應(yīng)用越來越復(fù)雜。在建筑設(shè)計中，具體的設(shè)計的標準包含以下幾個方面：
2.1.1 在建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計中，三維空間的利用上人們簡單的人為建筑比例設(shè)計是建筑幾何形狀與建筑外在形狀關(guān)系的處理，但是事實并非如此，他們在處理的時候需要彼此協(xié)調(diào)搭配，從而獲得更加科學(xué)的比例關(guān)系。許多優(yōu)秀建筑的形式美構(gòu)圖，常被人們用簡單的幾何圖形進行分析、圖解，以探索其構(gòu)圖的比例。
2.1.2 黃金比（黃金分割）是設(shè)計中應(yīng)用較多的幾種比例，在研究數(shù)字與建筑部件的關(guān)系中，可以得到類似一種內(nèi)在規(guī)律的滿足感，而且能夠用數(shù)學(xué)的方法來理解、觀察、研究其規(guī)律，并根據(jù)這個規(guī)律建造出“適宜的”建筑形式。
2.1.3 大小不同的相似矩形，它們之間的對角線互相平行或垂直，具有相等“比率”的協(xié)調(diào)比例關(guān)系.從而在墻面構(gòu)圖中得到廣泛的應(yīng)用。
2.2 尺度的應(yīng)用
建筑給人的印象與真實大小之間的關(guān)系。在建筑學(xué)中與比例密切相關(guān)的特性是尺度，尺度是建筑物整體與局部給人感覺上的大小與其真實大小之間的關(guān)系。建筑尺度感是通過人或與人體活動有關(guān)的構(gòu)配件（如臺階、門及欄桿等），作為感覺上的比較標準而產(chǎn)生出來的。
在日常使用過程中，容易將尺度和尺寸的概念混為一談。實際上，尺度的概念是相對的，它表達的是一個空間或者建筑物過大或者過小，也可以說是實際尺寸在人們的感覺中變大或是變小，不同的建筑類型有不同的尺度概念。住宅一般應(yīng)具有親切的尺度，而紀念性建筑則需要表現(xiàn)尊嚴和莊重。尺寸則是一個絕對概念，根據(jù)事物本身需要或者其他因素決定，其大小與尺度無關(guān)。按尺度與環(huán)境的關(guān)系分，一般可分為室內(nèi)尺度和室外尺度，室外尺度較大。室內(nèi)尺度較小。
對建筑物尺度評價的最佳距離以人能看清人體尺寸或日?；顒铀熘木植砍叽缗c建筑物的整體尺寸對比為前提。在建筑設(shè)計中。根據(jù)尺度所產(chǎn)生的效果可分為三種類型。
（1）自然尺度。以人體大小度量建筑的實際大小來確定建筑的尺寸，從而給人的印象與建筑物真實大小一致。常用于住宅、辦公樓及學(xué)校等建筑。
（2）夸張尺度。有意將建筑的尺寸設(shè)計比實際需要大，給人以建筑物雄偉、壯觀的感覺。一般用于紀念性建筑或大型公共建筑，以表現(xiàn)莊嚴、雄偉。
（3）親切尺度。將建筑物的尺寸設(shè)計比實際需要略小，使人們獲得親切、舒適的感受。常用于創(chuàng)造小巧、親切及舒適氣氛的建筑物。
在具體的建筑設(shè)計過程中，根據(jù)建筑的規(guī)模和所處的環(huán)境，建筑應(yīng)該具有多層次的尺度關(guān)系。當從城市的角度觀察分析某個建筑時，由于視野范圍的關(guān)系，建筑的高度等特征會被忽略，其整體性則顯現(xiàn)出來，形成了建筑的城市尺度。當從建筑的周邊環(huán)境分析建筑的時候，講究的是建筑的鄰里尺度或區(qū)域尺度，比如處在街道中的建筑，在考慮其設(shè)計尺度時。就需要考慮街道寬度以及與周邊建筑的尺度關(guān)系，這就是街道尺度。當然，對于所有的建筑來講，因為涉及使用功能，因此都需要考慮建筑和人的尺度關(guān)系，形成基本的人的尺度關(guān)系。因此，人體工程學(xué)中的人的尺度也成為所有建筑設(shè)計必須遵守的原則。
結(jié)束語
近幾年，中國青年建筑師群體正從較高的建筑藝術(shù)訴求出發(fā)，積極探索中國建筑走向世界的途徑，而對于比例和尺度準確性的追求，就必然成為當下的中國建筑走向世界的必經(jīng)之路。比例和尺度這一略顯“陳舊”的課題，重新具有了實踐和理論的意義。
參考文獻
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關(guān) 鍵 詞：模型 設(shè)計 方案
模型作為研究設(shè)計方案的工具早已經(jīng)出現(xiàn)，它以高超的工藝技巧通過細部、結(jié)構(gòu)和造型的刻畫一目了然地展示出設(shè)計作品未來制成的樣子。進一步來說，模型盡管比實際尺寸小，但可以通過它一目了然的形式來評價設(shè)計方案的優(yōu)缺點，模型已成為設(shè)計者與他人交流和豐富設(shè)計造型的有效方法，當然也成為推敲設(shè)計方案的重要工具。
在以制圖為最基本語言的空間設(shè)計中，模型僅作為輔助手段；現(xiàn)在，模型制作的初衷已不是為造型和空間概念服務(wù)了，它們強調(diào)的是最大限度地反映模型完美的效果，同時為了自身的目的更加側(cè)重外觀的表現(xiàn)力。在創(chuàng)造空間設(shè)計的過程中，模型承擔(dān)著不同的角色，隨著設(shè)計的深入，模型也在逐漸擴大比例和增加細部的刻畫，每一個步驟的模型都使我們更進一步接近完美的設(shè)計。在設(shè)計過程中，模型作為基本工具來再現(xiàn)空間設(shè)計造型，而且制作模型可以使人們更接近設(shè)計想法的實際。同時，模型還可以推進創(chuàng)造過程，直接將三維空間完整地展現(xiàn)出來。在理解復(fù)雜的視覺關(guān)系時，模型的作用是優(yōu)于圖紙的，而且設(shè)計模型在設(shè)計教學(xué)和現(xiàn)代空間設(shè)計實踐中有廣泛的用途。
利用模型設(shè)計分為兩個設(shè)計步驟：第一步是初級的草圖，可為后來的草圖提供信息;第二步是在三維的空間中，從概念性的簡單化的草模型深入發(fā)展成為較為精確的模型，并繪制出隨后的反饋設(shè)計圖，為產(chǎn)品的設(shè)計制造提供正確的信息。學(xué)生的設(shè)計想法通過采用模型的方式得到自由的發(fā)揮。由于在第三維空間引入了物體的深度，使得設(shè)計師在設(shè)計三維空間結(jié)構(gòu)時，認識到大量的視覺之間的相互關(guān)系。
概念性設(shè)計的模型是當設(shè)計想法還比較朦朧時形成的三維的表現(xiàn)形式。通常概念模型都是快速地制成，用于激發(fā)靈感，將三維空間中構(gòu)思的萌芽加以概括而成。它具有樸實無華的特點，經(jīng)常采用簡單的方法和易加工的材料快速加工而成，目的是比較形狀、尺寸、方向、色彩和肌理等，還具備快速修改的特點。所以從概念模型中能提煉出最基本的設(shè)計靈感，捕捉重要的第一感覺，它在整個設(shè)計過程中是一個不可多得的法寶。
體塊模型是整個形體組合的研究模型，它采用有限的色彩，用概括的手法刻畫出外部形體。這種簡化的形式受到設(shè)計師的鐘愛，其中包括對產(chǎn)品設(shè)計、展示設(shè)計、家具設(shè)計的研究，既要體現(xiàn)自身整體與局部的關(guān)系，又要考慮與周圍空間位置的直接關(guān)系，且要注意與環(huán)境的融合關(guān)系。它經(jīng)常采用簡單化的色彩和材料的組合，加上表面的肌理處理，抽象出純粹的形象，以用來研究產(chǎn)品、人、環(huán)境的相互關(guān)系以及其中活動的范圍。
建筑室內(nèi)模型是為了暴露并解決空間上的、功能上的和視覺上的問題而制作的，并且最終把自身證明和表現(xiàn)給他人。為了能讓眼睛更加接近作品的內(nèi)部，建筑室內(nèi)模型在制作時，無論采用何種比例，首要的問題就是讓樓板層、外墻面甚至整個層都移開，這種模型在比例和剖切處都精心地加以選擇，內(nèi)部的墻面也經(jīng)過裝飾，人的視線被吸引到它的內(nèi)部空間景觀而不是一個籠統(tǒng)的空間框架，使人們對建筑內(nèi)部空間有一種身臨其境的感覺。
照明模型是室內(nèi)模型的一種特殊模型，用它來預(yù)測藝術(shù)展覽及博物館這類對光線要求敏感的空間，通常采取自然光及人工照明的效果。為了更準確地幫助預(yù)測室內(nèi)的光環(huán)境氣氛，照明模型要加入很精心的細部表現(xiàn)、色彩的刻畫及表面效果的裝飾。
城市模型是一種如小人國般表現(xiàn)整體城市布局的專業(yè)規(guī)劃模型，許多大城市都有小比例甚至微縮的模型，供給規(guī)劃師、建筑師和開發(fā)商使用。
空間模型就像場景布置的樣式，以一些簡單的面層材料拼裝而成，用來表示一些單獨的或成序列的內(nèi)部空間。
電腦空間模型有助于實體模型的制作，可使之制作得更快捷、更美好、更精確。電腦在當今設(shè)計工作中應(yīng)用得非常廣泛，對于今天的設(shè)計師來說，對電腦熟悉的程度，就如同老一代設(shè)計師對繪圖紙熟悉的程度一樣。設(shè)計師先用草圖或筆錄形成設(shè)計概念，然后在三維空間中推敲方案，最終在電腦中分析和解決問題。計算機的全方位應(yīng)用與智能化技術(shù)的不斷發(fā)展，拓展了設(shè)計師的想象力，產(chǎn)生出各種高度復(fù)雜的空間形式。依據(jù)計算機的輔助工作，結(jié)構(gòu)計算、空間幾何造型設(shè)計、構(gòu)件的精密加工、裝配式施工的精確度被有效地保證了。先進的計算機結(jié)構(gòu)軟件使復(fù)雜的三維線性、非線性結(jié)構(gòu)設(shè)計能夠更加合理、經(jīng)濟、安全。智能化、自動化的大膽設(shè)計，使設(shè)計的效率大大提高，空間的物理環(huán)境品質(zhì)更趨理想。
實體模型和數(shù)字模型之間的工作關(guān)系，形成了真實世界與虛擬世界之間的相互轉(zhuǎn)換。每一階段的模型之后都是設(shè)計進程的一個重要階段。隨著模型比例的逐漸增加，造型更切合實際和精益求精。模型比例的增加要求設(shè)計師要更真切地設(shè)計出多重感覺的建筑、產(chǎn)品體驗，使普通人都能身臨其境地感受到尚未完成的一切設(shè)計。盡管模型的表面材料總是與設(shè)計時所用的材料有所不同，但它都能為設(shè)計師提供一種真實的實際空間感覺。采用不同材料而最終形成不同的設(shè)計，這兩者之間的確存在一種內(nèi)在的聯(lián)系，這種現(xiàn)象體現(xiàn)在數(shù)字時代以前的汽車設(shè)計上，模型在制作過程中采用的比例、材料、細節(jié)和結(jié)果的表現(xiàn)程度都是千差萬別的。例如，意大利設(shè)計師用灰膏做模型的手法導(dǎo)致汽車造型上有簡潔明快的線條；而美國設(shè)計師用“美國蠟”或黏土來輔助設(shè)計，汽車產(chǎn)品表現(xiàn)出柔軟圓潤的線條；相反，英國設(shè)計師習(xí)慣上采用木制車模，它們最終的造型是兩者之間的折中。
作為推敲發(fā)展方案之用的工作模型和作為呈現(xiàn)給甲方的表現(xiàn)模型，模型強調(diào)的是解決設(shè)計中出現(xiàn)的所有未妥善解決的問題，包括形體交接等要素。而這些問題在畫圖時很容易被回避和敷衍，有了模型你就無法拋開這些細節(jié)問題，只能面對它們。在設(shè)計過程中采用模型會使很難的問題迎刃而解，它們可以加速設(shè)計進程。
模型在實踐中不斷地應(yīng)用以促進設(shè)計的發(fā)展，借助模型、設(shè)計師可以隨時發(fā)現(xiàn)所有的必須解決的設(shè)計問題，同時把這些問題告訴模型師，讓他們盡快加以修改和解決。換句話說，這些在做模型時要解決的問題，恰恰就是實際設(shè)計過程中必須解決的基本問題。
參考文獻：
關(guān)鍵詞：SWMM模型；老城區(qū)；低影響開發(fā)；布設(shè)比例；優(yōu)化模擬
中圖分類號：TU992 文獻標識碼：A 文章編號：1672-1683（2017）04-0039-05
Abstract：[JP+3]The urban water logging takes place in the old city area frequently because of its high density of buildings and other characteristics of construction.Responding to this problem，this study used the LID module in SWMM model and chose Infiltration Trench，Permeable Pavement，Rain Barrel，and Bio-Retention Cell for simulation and analysis.We placed different proportions of LID measures （0.1%～15%）on the study area in design storm conditions with different return periods，so as to find the optimal proportions.At last，we combined these proportions to tentatively explore combination optimization.The results showed that the LID measures′ effect on design storms would diminish after their layout reached a certain proportion，which should be the optimal proportion.But the optimal proportions of individual measures cannot be directly applied to the combination scheme because of the interaction between individual measures.The combination optimization still needs further study.
Key words：SWMM model；old city area；LID；layout proportion；optimization simulation
S著近年來城市的快速擴張，城市內(nèi)澇頻發(fā)、水資源短缺以及水環(huán)境惡化等現(xiàn)象不斷加劇[1]。為此基于美國、英國、澳大利亞等西方發(fā)達國家先進雨洪管理經(jīng)驗[2-3]的“海綿城市”理念應(yīng)運而生，而主張進行雨水源頭控制從而降[HJ2.27mm]低內(nèi)澇風(fēng)險的低影響開發(fā)理念則是海綿城市建設(shè)的重要內(nèi)容[4]。應(yīng)用低影響開發(fā)措施構(gòu)建城市小海綿體，是當前海綿城市建設(shè)的熱點，杭州、上海等地[5-6]都在進行低影響開發(fā)模式的探索，無論是從規(guī)劃層面到后期的政策制度保障，還是對國外低影響開發(fā)技術(shù)的學(xué)習(xí)，這些探索在海綿城市建設(shè)的優(yōu)化實踐中并沒有明確的指導(dǎo)作用。LID措施如今雖已廣泛用于具體的模擬應(yīng)用[7-8]當中，但已有應(yīng)用只是根據(jù)經(jīng)驗選擇LID措施的布設(shè)比例，簡單得出LID措施能夠削減降雨徑流的結(jié)論，并未提出布設(shè)比例的優(yōu)化方法。目前仍然缺少LID布設(shè)比例優(yōu)化方面的研究。
老城區(qū)普遍具有建筑密度高、地表透水性差、綠化面積小、水面率不高以及管道排水標準低等特點，是發(fā)生城市內(nèi)澇的高危地區(qū)。加上在老城區(qū)進行大規(guī)模的水系拓?；蚬芫W(wǎng)改造較為困難，所以在海綿城市建設(shè)中應(yīng)給以老城區(qū)足夠的重視。
鑒于低影響開發(fā)措施應(yīng)用中存在的上述問題，研究首先模擬老城區(qū)現(xiàn)狀情況下的降雨徑流，設(shè)置不同比例的LID措施后再進行模擬比較，通過對LID布設(shè)比例與降雨徑流削減效果的關(guān)系進行分析，尋找最佳布設(shè)比例，以期為低影響開發(fā)措施的優(yōu)化布設(shè)提供依據(jù)與方法思路。
1 研究區(qū)模型構(gòu)建
1.1 研究區(qū)概化
研究區(qū)域位于長江三角洲地區(qū)某市，該市所處地區(qū)屬亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)，降雨充沛。境內(nèi)地勢平坦，起伏不大，又河網(wǎng)密布，是典型的平原河網(wǎng)地區(qū)。研究區(qū)屬于該市的老城區(qū)，小區(qū)建筑較為密集且頂部承受荷載的能力變得相對較低。道路廣場等透水性差；城市綠化面積小，產(chǎn)生的大部分地表徑流只能通過管網(wǎng)排出，增大了內(nèi)澇發(fā)生的可能性。
為避免水閘、泵站等工程措施的影響以及各匯水區(qū)之間產(chǎn)匯流過程的相互影響，選取該市中心城區(qū)的一獨立匯水區(qū)域作為本次的研究區(qū)域。研究區(qū)域面積4.84 km2，共劃分為146個子匯水區(qū)。利用研究區(qū)雨水管網(wǎng)資料和水系河道資料，共概化雨水管道104條，河道24段和126個節(jié)點。結(jié)合其土地利用情況，采用ENVI軟件對遙感圖像進行監(jiān)督分類，確定各子匯水區(qū)的不透水面積比例，并利用面積加權(quán)法確定研究區(qū)不透水面積約為20%。研究區(qū)概化圖見圖1。
1.2 LID措施及相關(guān)參數(shù)的選取
1.2.1 LID措施及主要參數(shù)選擇
本次模擬采用SWMM模型。SWMM模型中的LID模塊提供了生物滯留網(wǎng)格、雨水桶、滲渠、滲透鋪裝、綠色屋頂、植被淺溝、雨水花園等低影響開發(fā)措施的模擬。
老城區(qū)建筑密度高，屋頂面積比例大，但考慮到老舊建筑的強度和防滲排水問題，以及植被淺溝和雨水花園的占地問題，在此并未模擬其他三種低影響開發(fā)措施。經(jīng)初步比選，選擇生物滯留網(wǎng)格、雨水桶、滲渠和滲透鋪裝4種最適用于老城區(qū)改造的低影響開發(fā)措施進行模擬分析。LID參數(shù)的選取主要根據(jù)模型用戶手冊及其它文獻[9-11]設(shè)置。
滲渠采用礫石等滲透結(jié)構(gòu)，能夠捕獲徑流并將其滲透到地下，對透水率有一定的補償作用 [12]。滲渠表層蓄水深度取5 mm，糙率0.15；儲水層厚度150 mm，孔隙比0.4；排水層排水指數(shù)取0.5。
滲透鋪裝對應(yīng)于傳統(tǒng)的硬質(zhì)地面鋪裝，一般采用多孔材料搭建排水滲透層，盡量恢復(fù)天然狀態(tài)，減小地面徑流，削減洪峰[13]，還有利于改善城市的生態(tài)環(huán)境。滲透鋪裝表層蓄水深度取2 mm，糙率0.15；鋪裝層厚度120 mm，孔隙率0.15；儲水層厚度300 mm，孔隙比0.5。
雨水桶是一種屋面雨水的收集裝置，可以有效減小地面徑流。雨水收集后處理回用，能在一定程度上減小雨水集中處理的壓力，緩解水資源短缺的狀況。雨水桶高度設(shè)為800 mm，排水指數(shù)0.5，排水偏移高度150 mm。
生物滯留網(wǎng)格是利用植物、土壤和微生物滯蓄雨水、凈化雨水的一種低影響開發(fā)措施。生物滯留網(wǎng)格規(guī)模較小、經(jīng)濟，適宜分散布置[14]，適用于較高密度的建筑區(qū)。生物滯留網(wǎng)格表層蓄水深度取150 mm；土壤層厚度300 mm，孔隙率取0.4；存儲層厚300 mm，孔隙比0.5。
1.2.2 模型相關(guān)參數(shù)的選取
本次研究主要基于SWMM模型進行老城區(qū)的降雨徑流模擬，根據(jù)研究區(qū)的下墊面條件，模型的降雨下滲過程選擇霍頓模型，計算采用動力波演算方法。模型相P參數(shù)主要參考SWMM模型用戶手冊和其它文獻[15-19]選取率定。
（1）子匯水區(qū)參數(shù)中的各子匯水區(qū)面積和不透水面積比例、各子匯水區(qū)坡度等需根據(jù)研究區(qū)下墊面土地利用和排水管網(wǎng)情況，借助于GIS確定。
（2）漫流寬度。漫流寬度是模型產(chǎn)匯流計算中十分重要的參數(shù)，在SWMM模型用戶手冊中定義為面積與最大地表漫流長度的比值，但在城市排水工程中，由于各子匯水區(qū)地形等的不均性，難以直觀測量漫流長度和漫流寬度，因此難以精確計算[20]。在概化時先按照SWMM模型用戶手冊計算得到漫流寬度W，由排水管道在子匯水區(qū)不規(guī)則性得到形狀傾斜因子r（取值0～1），進而利用（2-r）W調(diào)參[9]。
（3）下滲參數(shù)。結(jié)合研究區(qū)土壤類型，Horton下滲模型參數(shù)取土壤最大下滲率16.93 mm/h，最小下滲率1.27 mm/h。
（4）地表洼蓄及糙率。其它參數(shù)如透水地表洼蓄量取15 mm，糙率取0.15，不透水地表洼蓄量取1 mm，糙率取0.013。
（5）管渠參數(shù)和節(jié)點參數(shù)。主要由實測的管道與河道資料確定，管道糙率取0.013，河道糙率取0.02。
1.3 設(shè)計暴雨
選取研究區(qū)1965年-2015年共51年的降雨資料，采用年最大值法對不同時段的降雨資料整理分析，進行適線排頻計算。選擇研究區(qū)1991年6月30日22時到7月1日22時的24 h降雨過程作為典型暴雨過程，按同頻率法縮放得到2年、5年和10年一遇設(shè)計暴雨過程，見圖2。
2 低影響開發(fā)措施優(yōu)化模擬
2.1 LID優(yōu)化場景設(shè)置與分析
為分析所選LID措施對老城區(qū)降雨徑流的削減作用，將選定的4種LID措施分別單獨設(shè)置在各子匯水區(qū)，并通過模擬計算得到不同的LID布設(shè)比例（0.1%～15%）在不同重現(xiàn)期下的徑流系數(shù)，繪制徑流系數(shù)與布設(shè)比例的關(guān)系曲線見圖3-圖6。
由圖3-圖6分析可知，針對不同重現(xiàn)期的降雨，LID措施均能在一定程度上起到削減徑流的效果。但LID措施對徑流系數(shù)的削減并不是隨著布設(shè)面積的增加呈線性增長。在研究區(qū)布設(shè)的滲渠達到一定比例時，徑流系數(shù)曲線出現(xiàn)拐點，再繼續(xù)增大布設(shè)面積，徑流系數(shù)減小的速度大大降低。隨著降雨重現(xiàn)期由2年一遇提高到10年一遇，LID措施對徑流系數(shù)的削減速度有所減小，徑流系數(shù)曲線出現(xiàn)拐點的位置向后移動。分析徑流系數(shù)曲線，選擇拐點處的LID措施布設(shè)比例，可以為優(yōu)化LID措施的布局以及利用最小的占地得到最佳改造效果提供依據(jù)。
總結(jié)圖3-圖6可知，2年重現(xiàn)期下4種LID措施單獨布設(shè)的最佳比例分別為：滲渠0.1%，滲透鋪裝1%，雨水桶2%，生物滯留網(wǎng)格2.5%；5年重現(xiàn)期下4種LID措施單獨布設(shè)的最佳比例分別為：滲渠0.2%，滲透鋪裝1.5%，雨水桶3.5%，生物滯留網(wǎng)格5%；10年重現(xiàn)期下4種LID措施單獨布設(shè)的最佳比例分別為：滲渠0.3%，滲透鋪裝2%，雨水桶4%，生物滯留網(wǎng)格7%。
由研究結(jié)果，雖然幾種LID措施的布設(shè)比例與降雨徑流的削減效果曲線具有相同的趨勢，但由于LID措施參數(shù)的設(shè)置可存在差異，也會因所處地區(qū)不同而不同，因此最佳布設(shè)比例并不是定值，且同一重現(xiàn)期下不同措施的最佳布設(shè)比例也有所差別。文章所做研究僅為LID布設(shè)提供思路。
2.2 最佳布設(shè)比例的LID結(jié)果分析
由上小節(jié)研究結(jié)果可知，幾種LID措施的布設(shè)存在最佳比例，不同重現(xiàn)期下的LID措施的最佳布設(shè)比例不同，因此分別就3種重現(xiàn)期，針對無LID的情況和最佳布設(shè)比例的幾種LID方案進行模擬比較，結(jié)果見表1-表3。
由表1得出，2年一遇重現(xiàn)期下，研究區(qū)的徑流系數(shù)達0.644，加入最佳布設(shè)比例的LID措施后，對現(xiàn)狀降雨徑流的削減作用顯著，徑流系數(shù)減小到0.515～0.566，減小率達12.1%～20.1%，徑流量由28.3萬m3減小到22.6～24.8萬m3。最佳布設(shè)比例的各LID措施對5年一遇重現(xiàn)期降雨和10年一遇重現(xiàn)期降雨有類似的削減效果，在此不作贅述。
由結(jié)果可以看出，無論采取哪種最佳比例的LID措施，積水節(jié)點數(shù)基本穩(wěn)定，變化不大。在較低重現(xiàn)期下，尤其是2年一遇的積水點數(shù)目，反映研究區(qū)排水管網(wǎng)存在隱患，容易成為內(nèi)澇高發(fā)地。以最佳布設(shè)比例的LID降雨徑流模擬結(jié)果為指導(dǎo)，針對低重現(xiàn)期積水點進行改造，有利于減輕內(nèi)澇風(fēng)險。
2.3 組合方案初探
完成單項LID措施的布設(shè)比例優(yōu)化研究后，將幾種措施的單獨最佳布設(shè)比例進行組合（參數(shù)與單獨設(shè)置時保持相同），對基于最佳比例的LID組合進行初步探索。模擬結(jié)果見表4。
將各種措施的最佳比例組合，將得到更小的徑流系數(shù)，徑流系數(shù)削減的效果并不理想，究其原因主要為：在各種LID措施以最佳比例單獨布設(shè)時，徑流系數(shù)已接近其能得到的最小值，并且受到研究區(qū)不透水面積的限制，組合后，部分LID措施實際上并沒有發(fā)揮作用。
在制定組合方案時，并沒有考慮到組合后各個LID措施間的相互影響，僅僅利用單項LID措施的最佳布設(shè)比例并不能取得組合方案的最佳效果。因此，在組合方案的優(yōu)化方面尚需進行深入的研究，考慮多種因素以實現(xiàn)最佳布設(shè)。
3 結(jié)論
（1）文章基于SWMM模型中的LID模塊對一老城區(qū)進行了LID布設(shè)比例的優(yōu)化模擬。經(jīng)過對老城區(qū)建筑特點的分析，選擇了4種LID措施。經(jīng)模擬發(fā)現(xiàn)，各種LID措施的布設(shè)達到一定比例（記為最佳布設(shè)比例）后對降雨徑流的削減效果減緩，這種關(guān)系可用于指導(dǎo)LID措施的布設(shè)優(yōu)化。
（2） 在較低重現(xiàn)期下，以最佳比例布設(shè)不同 LID措施后，模擬降雨徑流得到穩(wěn)定積水點，可用于指導(dǎo)城市排水管網(wǎng)的改造，緩解城市內(nèi)澇。
（3）由于受到不透水面積的限制和各LID措施間的相互影響等因素，并不能簡單的將各個單項措施進行組合以取得最佳效果，組合優(yōu)化方法尚有待深入研究。
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關(guān)鍵詞：建筑；形式美；藝術(shù)
“形式”在藝術(shù)中具有著重要的地位，不論在音樂、繪畫、雕塑，還是在建筑中都有著不可替代的位置。B•阿爾索著名英國建筑歷史學(xué)家說到：“當人類第一次將自己與他的建筑視為一體并引以自豪，并且比單純需要更進一步——他開始關(guān)心他的建筑‘外觀’之時，建筑才真正開始”[1]，也就是說形式對建筑的審美發(fā)生著重要決定作用。建筑學(xué)中的“形式”具有自己的內(nèi)涵與意義指向：一方面有著物質(zhì)技術(shù)性，即包括建筑的結(jié)構(gòu)，建筑的構(gòu)建搭造，以及建筑的設(shè)備等所具備的形式；一方面是從觀看者角度，從人們的眼睛看到延伸至人的感知行為，隨后從感知產(chǎn)生了視覺、空間性的立體思維等，由此對于色彩、空間、交通等的形式概念產(chǎn)生了出來。維特魯威在其著作《建筑十書》一書中指出，建筑即為適用、堅固的物體，是能夠讓人身心得以放松的地方。但是建筑隨著歷史的發(fā)展已經(jīng)不僅僅局限于這一概念里，在滿足基本的居住要求后建筑師通過建筑的外觀形式開始展現(xiàn)自己的理念。而建筑的外表與材料展現(xiàn)了建筑的形式，“形式”一詞指的是建筑物內(nèi)外造型藝術(shù)以及空間藝術(shù)的統(tǒng)一體，因此形式對于建筑的展現(xiàn)是極其重要的。建筑的形式表達出了設(shè)計者的設(shè)計觀點與設(shè)計思路，并且也展示出了建筑物的風(fēng)格特征，歷史背景，通過表象引出內(nèi)涵，這也是建筑學(xué)的核心所在。建筑美學(xué)包括許多種類，建筑形式美是建筑美學(xué)的一種，它是建筑與藝術(shù)的完美結(jié)合，而建筑美學(xué)中的形態(tài)審美，是形式美學(xué)在建筑中的主要應(yīng)用。它的發(fā)展從古希臘時期的建筑學(xué)家與美術(shù)學(xué)家對于形式美的規(guī)律探討開始，就產(chǎn)生了對于建筑設(shè)計的均衡與穩(wěn)定，比例、尺度、對比等構(gòu)圖方法。
1建筑形式美的基本規(guī)律
形式美主要由兩部分構(gòu)成：一部分是感性材料，另一部分則是所有這些材料的組合規(guī)律，即形式美基本規(guī)律。形式美相對其它審美構(gòu)成元素來說具有一定的獨立性，它的組成包括了物質(zhì)材料的自然屬性，如顏色、形態(tài)、聲音等，以及各元素的組合規(guī)律，如對稱均衡、富有節(jié)奏與韻律等等。達•芬奇認為美感的產(chǎn)生與比例的分配是緊密相關(guān)的。這條原則同樣適用于建筑，建筑中各部分的比例分配,整體與局部間的數(shù)理關(guān)系，是影響建筑形式美的一個重要的因素。但也會有一些不成比例,卻仍然具有美感的建筑，這是運用了特殊的比例，但是在整體上實現(xiàn)了均衡。建筑比例的設(shè)計也要遵循人們的生理與心理需要,從而實現(xiàn)審美主體與建筑客體之間的協(xié)調(diào)?？梢娊ㄖ问矫琅c否,是由許多因素共同決定的。另外,對稱與均衡、對比與調(diào)和等也是建筑形式美的一系列基本規(guī)律。
2建筑形式美的法則
建筑在觀看者面前，首先給予的是視覺美，也就是建筑的形式美，但在建筑理論中存在著重要的一條理論“形式跟隨功能”，這是在建筑設(shè)計中對建筑形式設(shè)計的一方面界定，功能決定形式，形式跟隨功能，建筑整體的美學(xué)設(shè)計都要緊緊圍繞功能進行思考，建筑設(shè)計師可以有著不同的創(chuàng)作發(fā)揮，但都不能破壞建筑本身的功能性。安東尼﹒高迪是20世紀建筑的先鋒，他對建筑的新形式和新材料不斷探索，表現(xiàn)出了獨特的建造理念。在對科洛尼亞小教堂的設(shè)計中，高迪想讓人們通過不同的方式，站在不同的文化語言層面上來品味新教堂的視覺寓意[2]。高迪用他標志性的造型：拋物線型的拱作為教堂室內(nèi)最主要的建筑造型語言，創(chuàng)造出了巨大的空間并且將室內(nèi)與建筑外的抽象感完美的統(tǒng)一起來，并且營造出了教堂中的非世俗的神圣氣氛。高迪強調(diào)建筑思想應(yīng)從大自然中尋求，他突破了傳統(tǒng)的教堂設(shè)計手法，大膽的創(chuàng)新教堂的建筑形式，并加強了教堂神圣宗教氣質(zhì)的功能。形式美法則是藝術(shù)形式的一般法則，它是形式構(gòu)成的規(guī)律。不同的表現(xiàn)對象與不同的形式相結(jié)合，展示出了多樣的形式美，這里的形式可以是較為抽象的，也可以是具體的易于辨識的。當形式美法則與建筑設(shè)計結(jié)合時，不僅從外觀的設(shè)計可以體現(xiàn)，并且通過建筑的設(shè)計結(jié)構(gòu)、材料、色彩等方面都能夠進行設(shè)計表現(xiàn)。建筑語言來源于建筑思想，建筑師解決了功能、技術(shù)、造型的矛盾，將理念貫入作品中，并遵循著藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律。以下就幾種最基本的建筑形式美的法則進行淺析：
2.1尺度
尺度，是度量的標準。在建筑之中，尺度既是絕對的，又是相對的?！俺叨取笨梢宰鳛閰⒄瘴锶谌虢ㄖw之中，借其與建筑整體的關(guān)系反映出人們心里的情感。較為自然的尺度表達方式常見于一般建筑；較為夸張的尺度卻能展現(xiàn)出精神與權(quán)威等氣質(zhì)；而較為親切的尺度，能夠給人們一種與建筑融為一體的和諧之感[3]。
2.2平衡與對稱
平衡與對稱，是人們?nèi)粘Ｔ谝曈X與心理對事物的一種普遍的需要。平衡對稱簡單來講指事物從整體來看，其兩邊形式是對等的。建筑這一有機整體中通常以不同的元素來構(gòu)成，因此，為了能夠滿足人們心理上對于平衡與安定的追求，設(shè)計者會協(xié)調(diào)平衡元素的組織構(gòu)成方法，以形成人們對于建筑的視覺平衡感?；蕦m、宗廟、祭壇、寺廟、道觀、教堂、神殿等等，以及近現(xiàn)代的多數(shù)大型公共性建筑，也常以均衡對稱的平面空間形式來滿足其建筑功能的需要。
2.3不對稱平衡
不對稱平衡，又被人們叫做“重力平衡”。其特點為：中軸線作為建筑整體中央分界線，相對兩邊物體，在大小、體量、形狀幾方面并不完全相等的，而其重量也是不一致的。不對稱平衡這一形式，常用于較為小型的公共建筑之中，這些建筑本身具有一些共通性，即建筑功能需求較多，但建筑地形多不規(guī)整、空間大小不一，建造條件較為復(fù)雜。因此需要建筑型體在不對稱平衡的原則下，進行多樣的組合變化，最終提供給人們以舒適的美感。
2.4完美的“不和諧”
中國園林建筑中，主張造園就要突破形式之中的和諧，盡其可能的達到自然的完美的“不和諧”，即達到建筑散發(fā)出視覺上無盡的意蘊之美。20世紀下半葉的現(xiàn)代主義建筑師路易斯•伊薩多•康，在對現(xiàn)代建筑的設(shè)計中成功的運用到了“不和諧”元素的搭配，在對薩爾克生物研究所的設(shè)計中，依然運用混凝土，拋棄樹木、花草、泥土。運用庭院來“掏空”兩棟實驗樓，在中間形成一個空無一物的廣場，但是在最遠端卻能夠看到海天一線。成功將現(xiàn)代性的建筑材料與自然完美的融合[4]。
2.5統(tǒng)一
統(tǒng)一，既可以使建筑本身發(fā)散出強烈的和諧感，又能夠加強建筑本身的主題特征。建筑的統(tǒng)一可以從兩個方面進行剖析，包括自身的統(tǒng)一和與外界的統(tǒng)一。建筑自身的統(tǒng)一能夠通過其造型、色彩、材料的統(tǒng)一來實現(xiàn)。以中國園林為例，設(shè)計者以多元素材料巧妙組合，進而表達出其園林的意境。這已經(jīng)不是建筑外表簡單美的問題了，而是將多元素材料統(tǒng)一于設(shè)計者所要表達的園林山水思想之中，展現(xiàn)出“若似乎奇峰絕嶂，累累乎外墻”的意境，給人以和諧的整體美感，堪稱“統(tǒng)一”的典范?？梢?建筑與外界的統(tǒng)一,應(yīng)以整體的風(fēng)格、特點，以及與環(huán)境、周圍建筑的風(fēng)格特點的同一性角度進行思考與設(shè)計了。
2.6節(jié)奏與韻律
在建筑形式中，節(jié)奏又很多表現(xiàn)方法，其中之一便是有規(guī)律的重復(fù)。例如長城，以同一單元構(gòu)形進行重復(fù)，但是每段細節(jié)又有著細微差別，使得重復(fù)中蘊含變化，但是不斷的重復(fù)又有著力量性的表達，表達著長城自身的強烈節(jié)奏感。而韻律在建筑中的表達形式，一般為具有一定的變化規(guī)律的重復(fù)，如中國諸多的塔寺，其隨著高度的變化每一層都在發(fā)生著變化，卻讓人覺得變化十分舒適。2.7色彩色彩也是建筑設(shè)計中的一個重要組成部分，建筑的外貌包括外觀形態(tài)與色彩，及材質(zhì)綜合構(gòu)成。建筑師設(shè)計恰當?shù)纳蚀钆鋾菇ㄖ恼w美感得到升華。例如故宮屋頂?shù)耐咂繛辄S色，用這一最高貴的顏色進一步強化了皇權(quán)神圣的思想，巧妙地向世人展現(xiàn)著皇權(quán)至上的觀念。
3結(jié)語
建筑是與藝術(shù)完美結(jié)合的創(chuàng)造物，是生活中美感的存在。本文以美學(xué)的視角，從對稱與均衡、比例與穩(wěn)定、節(jié)奏與韻律等方面分析出建筑形式美之間的關(guān)系，淺析建筑形式美的基本法則。因此,在當代建筑美學(xué)的探究歷程中，要充分運用建筑形式美的一般規(guī)律，在建筑的設(shè)計過程中，要多角度、多維度，細致與宏觀的運用建筑形式美的基本法則，達到使其更好的運用到建筑中去的目的，建造出更“美”的建筑。
參考文獻
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[2]謝雪甜.析讀建筑形式美的十大法則[J].藝海,2009(03).
[3]張家驥.建筑藝術(shù)哲學(xué).上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2011
關(guān)鍵詞：建筑工程；立面設(shè)計
中圖分類號：TU198文獻標識碼： A 文章編號：
1、項目概況
某建筑項目總建筑面積為40034.12m2,形態(tài)為塔式高層、板式高層和低層住宅、配套商業(yè)。由于地標較高，在組團里錯落有致的綠化，環(huán)境優(yōu)美宜人。
2、立面設(shè)計設(shè)計方法
如何在平面功能實用的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)方案設(shè)計者的設(shè)計理念，自己首先要認真去理解和分析。本項目別墅單體運用現(xiàn)代建筑手法，將簡潔明快的風(fēng)格建筑賦予不同的建筑單體，使其即具有現(xiàn)代建筑特征，又有傳統(tǒng)式風(fēng)格的多樣化和細部處理，有分有合，若隱若現(xiàn)，虛空和實體相互滲透，形成風(fēng)格鮮明的動人建筑形象（見圖1）。簡單分析有下列幾個手法：
2.1比例與尺度
比例、尺度問題是隱藏在當代中國建筑中的一個古老話題，對當下的中國建筑設(shè)計仍然具有積極的現(xiàn)實意義。所謂建筑形體處理中的“比例”，一般包含兩個方面的概念：一是建筑整體或它的某個細部本身的長、寬、高之間的大小關(guān)系；二是建筑物整體與局部或局部與局部之間的大小關(guān)系。比例是物與物的相比，表明各種相對面間的相對度量關(guān)系，在美學(xué)中，最經(jīng)典的比例分配莫過于“黃金分割”了?！懊喇a(chǎn)生于形式，產(chǎn)生于整體與各部分之間的協(xié)調(diào)，部分之間的協(xié)調(diào)，以及又是部分與整體之間的協(xié)調(diào)”——意大利文藝復(fù)興建筑師帕拉迪奧。帕提儂神廟對于比例的不同分析方法，印證著在比例設(shè)計中的感性因素（見附圖2）。尺度所研究的是建筑物整體或局部構(gòu)件與人或人熟悉的物體之間的比例關(guān)系，及其這種關(guān)系給人的感受。 在建筑設(shè)計中，常以人或與人體活動有關(guān)的一些不變元素如門、臺階、欄桿等作為比較標準，通過與它們的對比而獲得一定的尺度感。
2.2節(jié)奏感和韻律感
節(jié)奏與韻律是來自音樂的概念。節(jié)奏是按照一定的條理秩序，重復(fù)連續(xù)地排列，形成一種律動形式。節(jié)奏在視覺藝術(shù)中是通過線條、色彩、形體、方向等因素有規(guī)律地運動變化而引起人的心理感受。它有等距離的連續(xù)，也有漸變、大小、明暗、長短、形狀、高低等的排列構(gòu)成。相對來說，節(jié)奏是單調(diào)的重復(fù)，韻律是富于變化的節(jié)奏，是節(jié)奏中注入個性化的變異形成的豐富而有趣味的反復(fù)與交替，它能增強版面的感染力，開闊藝術(shù)的表現(xiàn)力（見附圖3）。因此，在本次別墅群體施工圖設(shè)計中，無論體量、材質(zhì)都是統(tǒng)一、有韻律的，附圖4為沿湖別墅的拼接立面圖，充分體現(xiàn)了節(jié)奏感和韻律感。
2.3虛實對比
留白，是藝術(shù)的表現(xiàn)手法之一，指在藝術(shù)創(chuàng)作中為了更充分地表現(xiàn)主題而有意識地留出“空白”。求其空靈，使藝術(shù)品虛實相映，形神兼?zhèn)洌瑥亩_到“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)境界，給人以啟迪和美的享受。建筑立面的虛實處理可以通過兩個方面實現(xiàn)： ①利用材料構(gòu)成虛實對比。②利用形體構(gòu)成產(chǎn)生虛實關(guān)系。在材料中，玻璃是我們在立面上看到的最常見的“虛”，而現(xiàn)在的技術(shù)讓玻璃幕墻在虛實處理中有了無可比擬的優(yōu)越性。建筑師們常常用它們和混凝土對比使用來產(chǎn)生虛實效果。附圖5為單體設(shè)計C2類型，大面積的玻璃窗和異形鋼筋混凝土墻外刷白色涂料、外包白色鋁板相結(jié)合，有實有虛，立面設(shè)計生動靈活。要保證混凝土框的寬度和大玻璃面的比例，在節(jié)點設(shè)計中，是需要細細推敲的。
2.4立面色彩構(gòu)成與質(zhì)感
色彩構(gòu)成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。質(zhì)感是視覺或觸覺對不同物態(tài)如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺。在造型藝術(shù)中則把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。中國畫以筆墨技巧如人物畫的十八描法、山水畫的各種皴法為表現(xiàn)物象質(zhì)感的非常有效的手段。而油畫則因其畫種的不同，表現(xiàn)質(zhì)感的方法亦很相異，以或薄或厚的筆觸，畫刀刮磨等等具體技巧表現(xiàn)光影、色澤、肌理、質(zhì)地等等質(zhì)感因素，追求逼肖的效果。而雕塑則重視材料的自然特性如硬度、色澤、構(gòu)造，并通過鑿、刻、塑、磨等手段處理加工，從而在純粹材料的自然質(zhì)感的美感和人工質(zhì)感的審美美感之間建立一個媒介。C2類型別墅的入口出為凹入型灰空間，利用木原色木質(zhì)條形貼面進行裝飾，書房為灰色毛面花崗巖和大面積落地玻璃門搭配，二層臥室更加靈活，陽臺四周貼滿木原色木條，外掛木百葉，和落地玻璃門窗、白色涂料外墻形成鮮明的虛實和材質(zhì)對比（見附圖6）。
2.5細部處理
細部都是建筑整體必不可分割的組成部分。如建筑入口一般包括踏步、雨篷、大門、花臺等局部,而其中每一部分都包括許多細部的作法。項目的大門口右邊設(shè)計一條長方形的透視玻璃，兩扇門中間用大理石花紋式的進行裝飾，讓整幢別墅別具一格，整體顯得非常和諧統(tǒng)一。在細部的處理上要求和諧統(tǒng)一，不讓建筑顯得失衡，其實細部最能體現(xiàn)設(shè)計者的能力，也是最花心思的。
思考與總結(jié)
施工圖設(shè)計和方案設(shè)計很大的不同在于，方案設(shè)計側(cè)重在方案的特點，側(cè)重于方案的大方面是否成立，而施工圖的設(shè)計則是在方案設(shè)計基本成立的前提下，如何將方案中的每一個細部深入下去，使方案的特點能夠在每一個細部上得到很好地體現(xiàn)，施工圖設(shè)計是方案設(shè)計的深化與完善，在施工圖設(shè)計中，如何很好地體現(xiàn)原方案的風(fēng)格，在方案設(shè)計已確定的大效果下，如何通過施工圖設(shè)計中的細部處理，使建筑在大、小效果上達到完美和統(tǒng)一是需要不斷地學(xué)習(xí)和探索。
參考文獻：
【1】朱小地. 跟隨心靈的方向[J]. 建筑創(chuàng)作. 2009(08)
關(guān)鍵詞:立體構(gòu)成;形式美法則
立體構(gòu)成是使立體形象有組織和有秩序地進行排列、組合、分解。必須遵循一定的美學(xué)設(shè)計原則和形式，因此，了解和掌握這些形式的法則對立體構(gòu)成的學(xué)習(xí)有積極幫助。
一、立體構(gòu)成的形式美三原則
整體性原則。整體之美大于局部之美，首先思考的是宏觀形式和結(jié)構(gòu)，陷入細節(jié)就很難把握整體。時時把握整體的設(shè)計觀念，防止局部喧賓奪主，這和素描的學(xué)習(xí)的原理相通。整體構(gòu)思原則是立體造型的成功關(guān)鍵。整體性是指在內(nèi)容和形式上，構(gòu)成的各元素之間有著關(guān)聯(lián)，任何構(gòu)成元素單獨的視覺意義必須被控制在整體的視覺之下，局部只有在整體的關(guān)系中才能被認識。設(shè)計者在考慮構(gòu)成中的每一種元素時，都必須在一個宏觀思路中去思考，整體原則是三大構(gòu)成都必須遵循的。
簡潔概括性原則。在形式設(shè)計中要簡潔明確、概括洗練，達到整體效果，使形式生機勃勃。只注意數(shù)量，不注意質(zhì)量的堆砌只能是錯上加錯。力求用簡潔單純的方法來完成整體的塑造。
五、對稱
在立體構(gòu)成中，任何形體，如果以形體的垂直或水平線為軸，當它的形態(tài)呈現(xiàn)為上下、左右或多面均齊就稱之為對稱。在 自然 界中有許多對稱的現(xiàn)象，例如動物、飛機的雙翼、植物的葉子等。人們在觀看這類形體時，對稱形式美感往往會給人帶來感官的滿足。對稱形體使人有安定感覺。
視線在兩邊之間來回游動，最終視點落在形體的中間點，獲得視覺上的愉快和享受。對稱形式的特點是整齊、統(tǒng)一，具有極強的 規(guī)律 性。我國古代建筑和器物無不追求對稱之美。
歐洲的歷代宮廷建筑、紀念館等是對稱建筑的杰作。建筑物中心軸線兩邊的形和體量相同，強調(diào)對稱的中心，安定、莊重感油然而生。形體越復(fù)雜越要強調(diào)對稱性，否則有不安定感。意大利建筑大師帕拉迪奧的圓廳別墅之所以采用對稱形式，是為體現(xiàn)莊重之感。簡單的形體也要強調(diào)視線的對稱。柯布西耶的薩伏耶別墅，形體簡潔明快，正立面有5根立柱，剛好獲得對稱的效果。復(fù)雜的形體，運用綜合方法體現(xiàn)對稱性。通過不同形體的組合和連接、并將某些部位形體加以變化和強調(diào)可獲得豐富的對稱效果。
六、平衡
在視覺形式上，不同的色彩、造型和材質(zhì)等要素在不同的空間位置上將引起不同的重量感受；如能很好的調(diào)節(jié)到安定的位置，即產(chǎn)生平衡狀態(tài)。對稱平衡是指造型空間的中心點兩邊或四周的形態(tài)具有相同且相等的公約量而形成的安定現(xiàn)象；非對稱平衡是指一個形式中的兩個相對部分不同，但因量的感覺相似而形成的平衡現(xiàn)象。
七、比例的形式法則
在立體構(gòu)成中它是指形體部分與部分、局部與整體數(shù)量上的數(shù)比關(guān)系，體現(xiàn)出形態(tài)的美感。
自然界的萬物中和人造之物自身存在著比例，不同性別的人體比例不同，不同年齡的人體比例不同，這些都可以從西方繪畫大師的作品中找到端儀；比例幽雅的 工業(yè) 產(chǎn)品的造型，受大眾青睞。簡潔明快的比例更容易被接受。具有簡單的比例的形態(tài)是優(yōu)美的，經(jīng)得起 歷史 檢驗。西方優(yōu)秀的古典建筑的設(shè)計都表現(xiàn)出簡潔的比例關(guān)系，柯布西耶繼承了這個傳統(tǒng)，在著名的《模度》一書中，闡述了他的比例觀念。
基本比例關(guān)系有3種，固有比例、相對比例、整體比例。固有比例：一個形體內(nèi)在的各種比例：長、寬、高的比例。相對比例：一個和另一個形體之間的比例。整體比例：在整體空間中，組合形體的特征或整體輪廓的比例，應(yīng)該盡量讓每個視角看起來都不是很乏味。從水平和垂直方向觀察。要注意3種比例間的關(guān)系，使它們之間達到盡可能和諧的狀態(tài)。
比例和尺寸關(guān)系密切。尺度是單位測量的數(shù)值概念，規(guī)定形體在空間中所占的比例。人們感覺到某物大，這是指在規(guī)定的空間中它占去了大部分空間。一個物體的超過規(guī)定的體量，會將其他物體的空間擠壓，使各個元素在空間中失衡。立體空間構(gòu)成在整體體量上的大小和各元素的尺度也須要考慮。構(gòu)成體的體量與材料的運用是有聯(lián)系的。在體量的規(guī)定下，材料規(guī)格上的考慮也有著相當?shù)囊饬x。
八．節(jié)奏
【關(guān)鍵詞】職高；建筑制圖；識圖；教學(xué)
建筑制圖是一門職高學(xué)校的技術(shù)基礎(chǔ)課。隨著職高畢業(yè)生畢業(yè)實習(xí)時間的增長，學(xué)生在校學(xué)習(xí)時間逐漸減少，建筑制圖課程的學(xué)時數(shù)越來越少。如何在有限的課時內(nèi)達到既要教師教得好更要學(xué)生學(xué)得好的目標呢？
1. 教學(xué)重視應(yīng)用性
“制圖”就是“繪圖”。所以，不少學(xué)生就以為這門課只要會繪圖就可以了。繪圖固然重要，它是一個基本技能，但識圖的重要性也需強調(diào)。在過去發(fā)現(xiàn)有部分學(xué)生抄繪了一份建筑圖紙后根本就不懂圖紙里的內(nèi)容，這就是識圖能力缺乏的表現(xiàn)，當然不懂圖紙有可能是因為將要后續(xù)學(xué)習(xí)的專業(yè)知識暫未學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)制圖課程后不了解與專業(yè)知識相關(guān)的細節(jié)沒關(guān)系，但不至于連最起碼的平立剖面的對應(yīng)關(guān)系都搞不懂。況且，職高學(xué)校建筑類畢業(yè)生從事施工、監(jiān)理、造價的人員較多，這些人幾乎天天與圖紙打交道，都需要很強的讀圖能力。
由于課時的壓縮，一般職高學(xué)校均不單獨開設(shè)畫法幾何課程，而將此部分內(nèi)容并入建筑制圖課程中的投影理論部分。由于此部分內(nèi)容是在前半部分講授，學(xué)生和教師對開始部分往往相對于后部分要認真些，所以，學(xué)生會誤以為投影理論很重要。其實不然，學(xué)習(xí)理論知識是為了運用于實踐，運用后形成技能，這才是最重要的。為此，提出職高學(xué)校建筑制圖課程的教學(xué)目的應(yīng)調(diào)整為：以識讀、繪制工程圖為主，在此基礎(chǔ)上適當提高空間思維能力。
2. 教學(xué)突出實用性
根據(jù)教學(xué)目的的應(yīng)用性，再結(jié)合專業(yè)的不同大膽進行教學(xué)內(nèi)容的取舍很重要。建筑制圖主要內(nèi)容為三部分：制圖的基本知識、投影理論、專業(yè)制圖與識圖部分。這里，重點內(nèi)容是繪圖的基礎(chǔ)，也就是說你所繪的圖應(yīng)滿足相應(yīng)的規(guī)定，如符合標準等。為了保證體系的完整性，對于投影理論部分的基本原理是要簡單講一下的，對于一些復(fù)雜內(nèi)容可不講，如線線、線面、面面之間的位置關(guān)系可以放棄，再如復(fù)雜的曲線、曲面部分也可放棄。在舍棄內(nèi)容時要注意學(xué)生的專業(yè)，如建筑工程技術(shù)專業(yè)，對透視和陰影可不作要求，但對于建筑裝飾工程專業(yè)的學(xué)生此內(nèi)容相對重要點。再如，對建筑工程技術(shù)專業(yè)在專業(yè)制圖與識圖部分主要講解建筑和結(jié)構(gòu)施工圖，對水電與裝飾施工圖不作重點，如時間有限可不作要求，以后相關(guān)專業(yè)課再學(xué)習(xí)；而建筑裝飾工程專業(yè)則不同，它對裝飾施工圖的要求較高。
3. 教學(xué)時注重前后聯(lián)系，突出重點
在具體授課時，應(yīng)注意講解前后內(nèi)容的聯(lián)系性，如講三面投影時，只要學(xué)生掌握好三面投影便不難理解直線的三面投影。由于不重合的兩點可確定一條直線，再由面是由線組成的，體是由面組成的，組合體是由體組成的。所以，把握了它們之間的相互關(guān)系，學(xué)習(xí)組合體的投影時便水到渠成。再如，從組合體的三面投影過渡到建筑的平立剖面圖時也應(yīng)講清前后對應(yīng)關(guān)系，引導(dǎo)學(xué)生把三面投影規(guī)律過渡到建筑施工圖中來。講清楚前后聯(lián)系對學(xué)生理解平立剖面圖中墻體軸線的對應(yīng)關(guān)系有很大的幫助。
注重教學(xué)內(nèi)容系統(tǒng)性的同時，由于課時限制，突出重點、詳略得當、提高效率非常重要。由于學(xué)生們在中學(xué)已學(xué)過立體幾何，具有一定的空間思維能力，所以講解投影部分的基本原理時不需要花太多時間，主要講清其投影特征。再如講解繪圖工具時，曲線板、直線筆等工具的使用簡單提一下即可。
另外，根據(jù)前后知識的聯(lián)系性以及利于學(xué)生掌握和便于教學(xué)，講授內(nèi)容的順序可與教材不同進行適當調(diào)整。如講解繪圖工具時，先講圖板，然后告訴學(xué)生我們畫圖不是畫在圖板上而是畫在圖紙上的，從而引入圖紙。讓學(xué)生思考如何畫一條簡單的水平線呢？運用啟發(fā)式的教學(xué)方式，然后講解是運用丁字尺來畫的。再讓學(xué)生思考如何畫豎直線，從而引入三角板，因為畫豎直線要結(jié)合三角板與丁字尺。然后從大家曾運用硬幣畫圓的實例引入建筑模板，講解它的用途與用法。再講其它的東西，如鉛筆、擦圖片等。
4. 適當發(fā)揮多媒體的輔助作用
現(xiàn)在絕大部分的職高學(xué)校具備實行多媒體教學(xué)的條件，這對于傳統(tǒng)教學(xué)是一個很大的改革。加強多媒體教學(xué)非常重要，在建筑制圖課程中顯得更為明顯。如講解投影理論時，需要繪制大量的圖形，采用傳統(tǒng)教學(xué)時往往是教師在黑板上畫而學(xué)生在下面玩，用多媒體教學(xué)則不存在這個問題，利用多媒體教學(xué)可節(jié)省教師很多板書繪圖的時間。
但在加強多媒體教學(xué)的同時不可過分依賴它。過分采用它，一方面會使學(xué)生產(chǎn)生視覺疲勞，另一方面教師也會產(chǎn)生惰性，教師往往會備課不充分，心想反正到時候照著投影屏幕上的內(nèi)容念一下就行了，如果這樣教學(xué)效果是很差的。多媒體教學(xué)只是一種輔助的教學(xué)手段，在采用現(xiàn)代化的教學(xué)手段的同時，不應(yīng)忘記傳統(tǒng)教學(xué)手段，比如適當板書、借助實物模型、參觀設(shè)計院設(shè)計的施工圖紙。在教學(xué)中，適當采用啟發(fā)式、打比方、聯(lián)系實例、幽默的語言等方式。如講解制圖的基本規(guī)定這部分內(nèi)容時，主要利用多媒體，并向?qū)W生展示設(shè)計院設(shè)計的用于真正施工的圖紙。首先向?qū)W生展示教案紙，詢問學(xué)生這是多大規(guī)格的紙張以及具體尺寸是多少？由此引入圖紙幅面，向?qū)W生講清楚圖紙相鄰規(guī)格兩倍面積關(guān)系的好處。然后，以教室為例，要畫這么大的東西到圖紙上，必然要縮小，由此引入比例。通過書寫比例的方法，強調(diào)標注比例的數(shù)字應(yīng)比圖名小一到兩號，由此引入字體字號的概念，進而講解字體。最后結(jié)合簡單的實際工程圖紙講解圖線與尺寸標注。
5. 加強課堂實踐教學(xué)
理論須聯(lián)系實踐的觀點已深入人心。一般建筑制圖教師很重視繪圖實踐。但在課時數(shù)減少的情況下，有些教師不太重視課堂實踐的重要性，對建筑制圖課程而言課堂實踐是課后實踐所無法替代的。
