序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的插畫藝術(shù)論文樣本，期待這些樣本能夠?yàn)槟峁┴S富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。

第1篇

數(shù)字插畫藝術(shù)是伴隨信息技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的，不同于傳統(tǒng)的手繪插畫，其創(chuàng)作手段主要依靠的是數(shù)碼設(shè)備，其創(chuàng)作素材也主要來自數(shù)字信息，因此利用本身特點(diǎn)的數(shù)字傳播方式是最便捷也是最節(jié)省資源的；而作為近幾十年來才出現(xiàn)的新型的藝術(shù)形式，數(shù)字插畫藝術(shù)不可避免地受到各種當(dāng)代藝術(shù)思潮的影響，因此藝術(shù)家、設(shè)計師及其作品與欣賞者的接觸和交流變得越來越重要；比起傳統(tǒng)架上繪畫，插畫藝術(shù)是開放的，新興的理念更容易在插畫藝術(shù)中體現(xiàn)。上個世紀(jì)后五十年以波普藝術(shù)為代表的流行文化，最早便是以動漫插圖，廣告招貼畫的形式出現(xiàn)的。而數(shù)字插畫藝術(shù)因其創(chuàng)作與傳播的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步：如今的數(shù)字插畫藝術(shù)以多種多樣的形式出現(xiàn)，包括書籍、招貼、廣告、展示、動畫等，更貼近生活，也更商業(yè)化。

二、數(shù)字化的傳播、展示與交流平臺——新浪微博

新浪微博是由新浪網(wǎng)推出的仿效twitter提供微型博客服務(wù)的網(wǎng)站。所謂微型博客，是指用戶可以通過網(wǎng)頁、WAP頁面、手機(jī)客戶端、手機(jī)短信、彩信等方式消息或上傳圖片，而消息長度限制在140個字?jǐn)?shù)。因此微博也被稱為“一句話博客”。用戶可以將看到的、聽到的、想到的事情寫成一句話，或發(fā)一張圖片，通過電腦或者手機(jī)隨時隨地進(jìn)行分享。而同樣在微博注冊的朋友、家人通過關(guān)注功能則能一起進(jìn)行分享、討論等互動。新浪微博旨在為大眾提供娛樂休閑生活服務(wù)的信息分享和交流平臺，因此微博的特點(diǎn)也是相應(yīng)十分突出的：首先，其信息、收取便捷，門檻極低。用戶可以隨時隨地傳播和接收信息。微博長度短，但內(nèi)容不限制，所見所聞，所思所想，生活瑣碎和宏大主題均可。其次，新浪微博的傳播方式呈裂變，充分體現(xiàn)了自媒體的概念，每個人都可以成為信息的中心。用戶通過關(guān)注功能可以直接獲得關(guān)注對象的信息，也可以通過轉(zhuǎn)發(fā)使關(guān)注自己的其他用戶獲取這一信息。最后，新浪微博的影響力是巨大的，覆蓋的領(lǐng)域也極廣。從內(nèi)測至今微博月活躍用戶1.438億，日活躍用戶6660萬，其中包括大量政府機(jī)構(gòu)、官員、企業(yè)、個人認(rèn)證賬號，其影響力可見一斑。不過隨著微博影響力的增強(qiáng)，不實(shí)信息的傳播所造成的負(fù)面影響也得到了重視，新浪微博設(shè)立了不實(shí)信息曝光專區(qū)，意在提示各位網(wǎng)友在信息時要更加審慎負(fù)責(zé)，以免對其他網(wǎng)友造成誤導(dǎo)。

三、數(shù)字插畫藝術(shù)通過新浪微博獲得的傳播與展示

結(jié)合以上所述，新浪微博這一平臺在傳播信息、交流互動方面是極具優(yōu)勢的。而從現(xiàn)實(shí)層面，新浪微博也是當(dāng)下中國影響力最大的信息平臺之一。數(shù)字插畫藝術(shù)在這一平臺的傳播，不僅是被其巨大的影響力所吸引，也是遵循自身定位的客觀要求。數(shù)字插畫藝術(shù)是帶有商業(yè)目的性的，這是其最主要的特點(diǎn)與限制因素。數(shù)字插畫藝術(shù)家創(chuàng)作主題確立往往與投資商或者市場的需求息息相關(guān)，但也正是因?yàn)樯碳业闹С?，才有?shù)字插畫行業(yè)如今的蓬勃景象。插畫藝術(shù)家們的創(chuàng)作中充滿幻想、驚奇、神話、未來等奇幻主題，想象力豐富，吸引眼球。題材的廣泛，創(chuàng)作手法的多樣以及藝術(shù)表現(xiàn)的自由恣意顯得與純藝術(shù)繪畫沒有什么不同，但在插畫行業(yè)不夠規(guī)范、市場商業(yè)需求多元化的背景下，數(shù)字插畫藝術(shù)的創(chuàng)作則要求掌握多種設(shè)計軟件、藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)語言。因此一個很好的交流與信息反饋平臺對于數(shù)字插畫藝術(shù)的創(chuàng)作是很重要的。

1.傳播主體

在新浪微博平臺上作為信息傳播的主體首先必須是微博的注冊用戶，雖然微博采用一種針對明星名人進(jìn)行實(shí)名認(rèn)證的系統(tǒng)，與普通用戶區(qū)別開來，同時也可避免冒充名人微博的行為，但微博功能和普通用戶是相同的。因此在新浪微博中用戶的分類是很明確的：普通用戶（一般是個人用戶）、個人認(rèn)證用戶（一般是名人、明星，名稱后面有個黃色的“V”）、企業(yè)認(rèn)證用戶（媒體、企業(yè)、機(jī)構(gòu)等，名稱后面是藍(lán)色的“V”）。而數(shù)字插畫藝術(shù)的傳播與展示也是圍繞這三類主體進(jìn)行的。個人用戶方面主要包括插畫藝術(shù)家、商業(yè)插畫設(shè)計師、插畫專業(yè)學(xué)生、業(yè)余同好等。成名的藝術(shù)家、設(shè)計師會通過專業(yè)的藝術(shù)網(wǎng)站或是建立個人網(wǎng)站來作品，這在網(wǎng)絡(luò)普及之初便是常見的。但弊端在于專業(yè)性太強(qiáng)的網(wǎng)站難以被大眾發(fā)現(xiàn)，限制了訪問的流量，因此信息的交流便容易滯后且狹隘。通過新浪微博以及類似的平等、廣闊的交流平臺，插畫藝術(shù)家、設(shè)計師的作品信息的傳播將得到極大的擴(kuò)展，來自大眾的反饋也變得即時、準(zhǔn)確。尤其是對一些不知名的設(shè)計師、學(xué)生來說，這樣的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境是很重要的，他們能夠通過網(wǎng)絡(luò)平臺得到他人的意見或者更多人的認(rèn)可。在線媒體用戶主要包括各類插畫專業(yè)、設(shè)計專業(yè)以及動漫、游戲網(wǎng)站和電子雜志。在互聯(lián)網(wǎng)的時代，插畫的藝術(shù)生產(chǎn)與以往有很大不同。早期的插畫屬于一對一的約稿創(chuàng)作的狀態(tài)，而在網(wǎng)絡(luò)時代，插畫的創(chuàng)作是開放式的，插畫家可以根據(jù)自己的喜好進(jìn)行創(chuàng)作，把作品放在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，其傳播形式、轉(zhuǎn)載的數(shù)量等等都是不可控制的。因此各類提供插畫藝術(shù)家、設(shè)計師投放作品的網(wǎng)站應(yīng)運(yùn)而生。而隨著動漫、游戲產(chǎn)業(yè)近年來的蓬勃發(fā)展，作為在其產(chǎn)品設(shè)計與宣傳環(huán)節(jié)擔(dān)任重要角色的插畫設(shè)計則與之聯(lián)系愈加緊密。與個人用戶作品在微博不定時、零散地投放不同，這些在線媒體用戶主要通過微博一系列的主題征稿活動來吸引專業(yè)創(chuàng)作人員以及大量的同好，同時也達(dá)到宣傳自身產(chǎn)品、擴(kuò)大影響力的目的。企業(yè)/機(jī)構(gòu)用戶包括藝術(shù)機(jī)構(gòu)、教學(xué)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、設(shè)計公司、主流媒體等，他們在微博設(shè)立一個專門的企業(yè)認(rèn)證用戶，作為其信息和產(chǎn)品展示在微博中的“門戶”，同時也用于篩選可以合作的插畫家、設(shè)計師。這類用戶主要看重微博廣泛的影響力、龐大活躍用戶流量以及較低的宣傳成本，但在微博注冊的認(rèn)證用戶只是其眾多的“門戶”之一。

2.傳播特點(diǎn)

新浪微博是一個信息門檻極低，主要定位面向大眾生活、娛樂的信息交流平臺。數(shù)字插畫藝術(shù)本身更側(cè)重于商業(yè)性，普通大眾在消費(fèi)藝術(shù)作品時，往往只是為了獲得一種感官或精神上的愉悅。因此在更貼近大眾的微博平臺，數(shù)字插畫藝術(shù)相關(guān)的信息更容易引起注意，得到“轉(zhuǎn)發(fā)”與“評論”。目前新浪微博中從事數(shù)字插畫創(chuàng)作、設(shè)計的用戶，其主要服務(wù)對象包括廣告、影視、游戲、動漫等產(chǎn)業(yè)，這不僅與新浪微博這一平臺的定位有關(guān)，也符合數(shù)字插畫藝術(shù)本身的創(chuàng)作特點(diǎn)。從信息傳播的內(nèi)容上看，主要分為兩個部分：一方面是商業(yè)宣傳和媒體話題炒作。這兩者有互通之處，但涉及媒體話題的插畫創(chuàng)作比較隨性、調(diào)侃，而正規(guī)的商業(yè)宣傳則要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)枚?。例如每?dāng)有新的電影、電視即將上映，便會有該電影的宣傳微博出現(xiàn)，海報與劇照信息；新游戲的公開測試與銷售同樣也會在微博進(jìn)行大量插圖、海報、設(shè)定圖的；更多的是商業(yè)廣告中的插畫創(chuàng)作和數(shù)字招貼設(shè)計。另一方面分布零散卻數(shù)量極大的信息傳播內(nèi)容來自微博廣大的個人注冊用戶，也就是那些插畫藝術(shù)家、商業(yè)插畫設(shè)計師、插畫專業(yè)學(xué)生、業(yè)余同好等的個人微博。這些個人用戶通過微博平臺對插畫創(chuàng)作進(jìn)行交流、分享，往往結(jié)合著個人生活的點(diǎn)滴，更能為大量的普通用戶所接受，甚至生活中某個頗具話題性或者吸引眼球的主題會引發(fā)大量不同風(fēng)格的插畫創(chuàng)作。

四、結(jié)語

第2篇

一、插畫概述

插畫與圖案有著密切的關(guān)系，從圖案產(chǎn)生開始，就為插畫藝術(shù)提供了創(chuàng)作的依據(jù)。插畫具有一定的審美性，能起到溝通和交流的作用?，F(xiàn)代藝術(shù)家將一些生活現(xiàn)實(shí)以插畫的形式進(jìn)行展現(xiàn)，從而將插畫的裝飾作用發(fā)揮出來。

( 一) 插畫的概念

所謂插畫藝術(shù)，按照學(xué)術(shù)界的觀點(diǎn)，就是附在書刊中的圖畫形式，是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，屬于藝術(shù)設(shè)計的范疇。從目前的畫面創(chuàng)作來說，插畫有的是用插頁的形式穿插在書本中間，也有的直接是以插畫的形式穿插在文字中間，借助插畫藝術(shù)，可以更好地呈現(xiàn)故事情節(jié)，起到豐富故事情節(jié)的作用。

( 二) 插畫的特點(diǎn)

一般說來，插畫往往是被應(yīng)用在書籍或者漫畫中，用于解說故事情節(jié)的內(nèi)容。因此，插畫具有以下兩個主要的特點(diǎn)。

1. 具有闡述故事情節(jié)的功能

插畫是借助畫面表現(xiàn)的方式進(jìn)行相關(guān)內(nèi)容的闡述，所以，插畫藝術(shù)本身必須具有一定的畫面感。在插畫設(shè)計過程中，其目的是為了更好地進(jìn)行故事情節(jié)的闡述。在進(jìn)行插畫畫面創(chuàng)作的過程中，故事情節(jié)展現(xiàn)是插畫創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，借助故事情節(jié)的融入，能夠更好地實(shí)現(xiàn)插畫藝術(shù)創(chuàng)作的目的。

2. 具有一定的思想表現(xiàn)和感染力

插畫藝術(shù)發(fā)展到今天，不僅僅是文字的陪襯，同時也是一種思想的表達(dá)，一種藝術(shù)感染力的呈現(xiàn)。插畫也成為一種多元化的藝術(shù)發(fā)展形式，被廣泛應(yīng)用于多種不同的行業(yè)和領(lǐng)域，通過插畫能夠更好地進(jìn)行視覺藝術(shù)的表達(dá)。一個故事、一段心情在文字的表達(dá)下，雖能帶給人一種遐想，但是總歸是憑空想象，配合上相應(yīng)的插畫就能使文字的意境更具感染力。

二、插畫藝術(shù)中線的應(yīng)用表現(xiàn)

在進(jìn)行插畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，線條是插畫的基本構(gòu)成要素，線條具有豐富的美感，線條有曲直方圓、有疏密濃淡，是一種強(qiáng)烈的形式美，對插畫藝術(shù)的呈現(xiàn)起到了積極的推動作用。線條能使畫面的節(jié)奏更為明顯，在線條的帶動下，畫面的韻律感能賦予作品更豐富的層次，也能使作品的情感表達(dá)更為流暢與細(xì)膩。

( 一) 以線條為表現(xiàn)的黑白藝術(shù)

在插畫創(chuàng)作的過程中，無論是從書籍，還是從漫畫書上，可以看到，很多插畫作品的創(chuàng)作都是借助線條來進(jìn)行畫面呈現(xiàn)的。這也充分印證了線條對于插畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要意義。在知名的插畫藝術(shù)創(chuàng)作家比亞茲萊的作品中，線條是主要的表現(xiàn)方式，所呈現(xiàn)的畫面是用線條勾勒出的黑白世界。通過黑白線條，將線條的裝飾作用進(jìn)行了完美的發(fā)揮。比亞茲萊的插畫創(chuàng)作多數(shù)都是以此表達(dá)意境?！端伎嫉哪腥恕返漠嬅嬷?，其用黑白的線條描繪出一個思考的男人畫面。用簡單的黑白線條來進(jìn)行男人臉部線條的勾勒，同時借助線條的美感來塑造男人思考時的表情。通過這種獨(dú)特的插畫創(chuàng)作，賦予作品鮮活的生命感。

事實(shí)上，對于插畫藝術(shù)的創(chuàng)作來說，其本身是一種繪畫，但與此同時也是一種故事的講述。簡單線條的使用，使畫面充滿了故事性和情趣性。作品中的頭發(fā)就沒有運(yùn)用太多的繪畫技巧，只是利用黑白線條的優(yōu)美，表現(xiàn)畫面人物的頭發(fā)，把頭發(fā)的輕柔、層次都簡潔地呈現(xiàn)出來，作品看上去似乎有些單調(diào)，但細(xì)細(xì)品味一下，令人充滿了想象，這正是線條藝術(shù)的魅力所在。對于插畫作品的創(chuàng)作來說，其創(chuàng)作的目的在于更好地進(jìn)行文字的解讀和闡述。而黑白線條所表現(xiàn)的世界往往能夠營造出此時無聲勝有聲的意境。

( 二) 富有想象力的畫面表達(dá)

在插畫藝術(shù)創(chuàng)作中，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作的時候都會借助想象力的發(fā)揮進(jìn)行作品畫面意境的營造。無論是從作品的造型設(shè)計，還是畫面的張力呈現(xiàn)方面，都有著十分夸張的表現(xiàn)。而在進(jìn)行插畫藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，這種富有想象力的畫面表達(dá)也是一種獨(dú)有魅力，使作品充滿了神秘的情愫。

（三) 不同線條的結(jié)合運(yùn)用

在進(jìn)行線條的運(yùn)用表達(dá)方面，方式是十分多樣的?！痘ā肪褪褂昧瞬煌€條來產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，畫面通過線條的粗細(xì)、疏密將畫面的質(zhì)感體現(xiàn)出來，但無論借助怎樣的線條表達(dá)方式，其最終的目的都在于更好地進(jìn)行畫面的呈現(xiàn)。借助畫面的呈現(xiàn)，促使畫面的表達(dá)充滿藝術(shù)情境，也能夠讓讀者通過畫面的展示對文字內(nèi)容有更為深入的理解和感悟。所以，在進(jìn)行插畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，線條應(yīng)用的最終

（四) 利用線條的夸張和變形表達(dá)

夸張和變形是視覺表達(dá)藝術(shù)中常用的表現(xiàn)手法，夸張是把物體的特征加以強(qiáng)化和突出，夸張和變形的直接結(jié)果是使物體的視覺效果非常強(qiáng)烈?？鋸埡妥冃蔚幕A(chǔ)就是要有想象力，一切夸張變形的最終結(jié)果是要美，要有藝術(shù)的感染效果，插畫在進(jìn)行變形夸張時要有目標(biāo)和重點(diǎn)，這樣才能更好地突出事物的本質(zhì)，畫面的張力才會展開，物體的藝術(shù)沖擊力就鮮明地表現(xiàn)出來。我國變形夸張的典型代表畫家是盧延光藝術(shù)大師。盧延光的插畫作品中人物在造型上不僅線條流暢，夸張的造型使畫面顯得大氣磅礴，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。現(xiàn)代插畫藝術(shù)中的許多創(chuàng)作也參考了這種藝術(shù)手法，《少女》就把人物的頭發(fā)進(jìn)行了夸張和變形，這也是作品的重點(diǎn)，流暢的線條使主體人物看起來優(yōu)美豐富，作者利用線條的變化把頭發(fā)的層次表達(dá)得豐富蓬松，在頭發(fā)里還穿插出一些葉子和花朵，人物在豐富的夸張的線條裝飾下，展現(xiàn)出春天的氣息。頭發(fā)利用復(fù)雜交錯的葉子和樹枝進(jìn)行點(diǎn)綴，不僅把畫面的視覺效果加以強(qiáng)化，作品的構(gòu)圖也變得豐滿起來，這就是線描的魅力。

三、插畫藝術(shù)線條應(yīng)用的不足與建議

在插畫創(chuàng)作的過程中，線條的應(yīng)用對于畫面的藝術(shù)情境的營造，以及故事情節(jié)的展現(xiàn)是有著

無可置疑的推動意義的。借助線條，可以更好地提升畫面的藝術(shù)表現(xiàn)，使畫面的故事情節(jié)展現(xiàn)更為豐富。但從目前我國在插畫創(chuàng)作上的表現(xiàn)來看，還存在許多問題。比如，在畫面的塑造過程中，對線條的不合理應(yīng)用，導(dǎo)致畫面效果過于凌亂，讀者在瀏覽畫面的過程中不得其意。還有一些作品的構(gòu)圖較為簡單，缺少創(chuàng)意，畫面缺少內(nèi)涵和意境。為了更好地提升插畫藝術(shù)中線條的運(yùn)用成效，在插畫創(chuàng)作的過程中要充分明確藝術(shù)創(chuàng)作的目的，同時從藝術(shù)需求的視角出發(fā)，合理借助不同的線條來表達(dá)畫面內(nèi)容。

( 一) 加強(qiáng)藝術(shù)熏陶

藝術(shù)修養(yǎng)是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，借助藝術(shù)的熏陶促使自己能夠?qū)Σ瀹嬎囆g(shù)，對插畫中線條的應(yīng)用有更為深入和全面的理解。同時在插畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，能夠充分從藝術(shù)的視角出發(fā)，巧妙運(yùn)用線條塑造插畫畫面情境。因此，作為藝術(shù)創(chuàng)作者，需要不斷提升藝術(shù)修養(yǎng)，才能更好地提高審美能力，從而使作品更加具有藝術(shù)氣息。

( 二) 靈活掌握線的使用

對于插畫藝術(shù)的創(chuàng)作來說，并非是越多的線條越好，而是應(yīng)該借助靈活的線條使用，對整個插畫藝術(shù)創(chuàng)作的畫面進(jìn)行更為全面和深入的認(rèn)知表達(dá)。比如，在進(jìn)行小女孩的創(chuàng)作過程中，線條的應(yīng)用應(yīng)該是靈活的，富有青春動力的。而在一些老年人的畫面創(chuàng)作過程中，則可以通過一些濃重的線條去進(jìn)行老年人厚重的表達(dá)。所以，在線條使用的過程中，要依據(jù)插畫的故事情節(jié)和意境靈活巧妙地運(yùn)用，利用線條將畫面的質(zhì)感、美感等表現(xiàn)出來。

( 三) 借助靈感創(chuàng)作插畫

比亞茲萊在插畫創(chuàng)作的過程中，并沒有固定地受到某種約束和規(guī)則。所以，在比亞茲萊的許多作品創(chuàng)作過程中往往帶有很大的隨意性。對于插畫藝術(shù)的創(chuàng)作來說，通過靈感的激發(fā)來巧妙使用線條也是提升插畫畫面意境的有效方式。

第3篇

插畫，最早是運(yùn)用于書籍中，主要運(yùn)用于對文字的說明，插畫的出現(xiàn)，在中國的雛形可以追溯到北宋山東濟(jì)南劉佳針包裝紙上的小白圖案，或者是更早期的彩陶盆上的人面魚紋，就其形式和功能性而言，這是一種狹義的存在。就因?yàn)檫@種狹義的存在，隨著信息時代的到來，人類對光學(xué)原理的探究以及對成像技術(shù)的應(yīng)用，使得藝術(shù)家將日常生活中值得記錄或者留念的畫面變?yōu)椴恍嗟挠跋癯蔀榭赡?。就是因?yàn)檫@種可能性的存在，極大限度地挑戰(zhàn)了插畫在包裝設(shè)計中所占到的原有地位，在很長一段時間設(shè)計包裝樣式里，攝影技術(shù)的誕生為包裝的最初目的，即有效性、效率性、真實(shí)性，提供一個很好的途徑和方式，單從市場上來說，它的存在為產(chǎn)品競爭的實(shí)力上提供了強(qiáng)大的能量。攝影藝術(shù)誕生的初衷是為了證明美的藝術(shù)與日常生活的密切聯(lián)系。這種理念將不會出現(xiàn)在那些讓藝術(shù)遠(yuǎn)離生活興趣的人身上。因?yàn)閿z影的最終目的不是對物體刻板的復(fù)制，而是有意識地反映了與社會生活主要制度相連的情感和思想，即不是“為藝術(shù)而藝術(shù)”，或者是“為設(shè)計而設(shè)計”，但是攝影包裝藝術(shù)的發(fā)展到最后出現(xiàn)了偏移。眾所周知，現(xiàn)代的工商業(yè)已經(jīng)有了國際的范圍，大量的貿(mào)易和人口的流動性已經(jīng)減弱了攝影藝術(shù)的獨(dú)特性和地方特性。于是，原有的具有顯赫地位的攝影藝術(shù)作品成為一種藝術(shù)樣品，即因?yàn)槠渥匀坏谋憩F(xiàn)而逝去了。由于工業(yè)化的改變，設(shè)計師已經(jīng)把原本帶有興趣性的主流思想推到一邊了。包裝藝術(shù)出現(xiàn)了機(jī)械化，而設(shè)計師不能為大量的生產(chǎn)而機(jī)械地工作，這樣會使得其設(shè)計師自身與社會服務(wù)的正常循環(huán)變得不再那么緊密了。因此攝影包裝藝術(shù)的偏移以及程式化為插畫藝術(shù)的再次興起提供了契機(jī)。從歷史的角度看，一個理論的誕生或者延續(xù)總能重新煥發(fā)人們對改變自身的強(qiáng)大動力。簡而言之，事物的差別性總能引起人們的注意。

二、時代賦予藝術(shù)的多樣化表達(dá)

對于真實(shí)商品的再現(xiàn)，攝影技術(shù)也許是個不錯的選擇，而對于表現(xiàn)商品的特質(zhì)，強(qiáng)調(diào)其與眾不同的內(nèi)涵和品質(zhì)，插畫則是較好的選擇。通常，一件產(chǎn)品本身并不會引起其使用者的審美意識，可是，與其說出現(xiàn)這種情況的責(zé)任歸咎于產(chǎn)品設(shè)計本身，倒不如說是這種產(chǎn)品流向市場的單一外部環(huán)境因素所導(dǎo)致的。這種環(huán)境的單一性是由于環(huán)境和時間的相互作用所產(chǎn)生的，因此，單一的外部環(huán)境被時代所拋棄，新的視覺審美也有所誕生，即單一性向多元化的轉(zhuǎn)變趨勢。插畫的多元化是歷史所帶來的必然結(jié)果。從中國古代佛教經(jīng)文的注解圖片，到15世紀(jì)文藝復(fù)興時期服務(wù)于宗教的書籍，插畫因?yàn)榍叭怂粝碌膶氋F財富具有強(qiáng)大的力量，同時因?yàn)闀r代的發(fā)展，繪畫材料的多樣化給設(shè)計師們提供了一個更大的發(fā)揮空間和展現(xiàn)舞臺。材料的多樣化帶來風(fēng)格的多樣化，就近現(xiàn)代而言，特殊的審美“個人主義”“抽象主義”“超現(xiàn)實(shí)主義”產(chǎn)生了，雖然這些風(fēng)格的作品是因?yàn)樗囆g(shù)家為了不迎合經(jīng)濟(jì)力量的潮流而進(jìn)行的一種“自我表現(xiàn)”的大膽嘗試，是一種嘗試去夸大并且分離原有物質(zhì)的反常思想，但是就是因?yàn)檫@種思想，使得這種不為市場而誕生的理念為迎合經(jīng)濟(jì)市場和審美心理需求提供了很好的途徑和基礎(chǔ)。大量的例證告訴我們，包裝需要我們使其具有多樣化的風(fēng)格和創(chuàng)新意識。

三、現(xiàn)代包裝設(shè)計中插畫藝術(shù)的應(yīng)用

現(xiàn)在商業(yè)包裝設(shè)計在流通和銷售過程中，必須向大眾傳遞一定的信息。所以對一個合格的產(chǎn)品包裝而言，準(zhǔn)確的信息表達(dá)成為一種最基本的構(gòu)成要素。插畫帶有的圖形、文字、色彩等設(shè)計元素，是種觀念藝術(shù)，設(shè)計師可以毫無局限性地將商品的信息完整地表達(dá)出來，力求達(dá)到簡潔、明了而且具有視覺沖擊力。缺乏足夠的商品信息會讓商品在市場中受挫。繪畫的誕生之初本身就是服務(wù)于寫實(shí)藝術(shù)，設(shè)計師擁有自由多樣的創(chuàng)作空間。例如，色彩上可以采用豐富的顏色，也可以采用比較單一的且具有強(qiáng)烈對比的互補(bǔ)色，強(qiáng)調(diào)視覺的沖擊力，巧妙地利用人類對于顏色的敏感性，增強(qiáng)商品傳達(dá)信息的有效性，巧妙地靈動地準(zhǔn)確地快速表達(dá)產(chǎn)品的內(nèi)容。單從插畫藝術(shù)本身來看，可以有效性地表達(dá)設(shè)計師的美學(xué)觀念、表現(xiàn)技巧，甚至表現(xiàn)設(shè)計師的世界觀、人生觀。因此在這樣的情況下，有些人對插畫藝術(shù)在包裝設(shè)計中傳達(dá)信息的有效性產(chǎn)生了懷疑，使產(chǎn)品本身和包裝直接的關(guān)系發(fā)生錯亂。大量的實(shí)際例證表明，這種情況大可不必?fù)?dān)心，因?yàn)檫@種理念不會出現(xiàn)在一個優(yōu)秀的產(chǎn)品包裝設(shè)計中。倒是關(guān)于這種思想的存在，恰恰證明了插畫藝術(shù)在市場競爭中所具有的優(yōu)勢。正如巴黎春天設(shè)計百貨的創(chuàng)意總監(jiān)所說：“在你設(shè)計時，最初應(yīng)該明確你要擺設(shè)商品中所蘊(yùn)含的精神與主題，然后賦予其一種精神理念，只有別具一格的理念才能做出與眾不同的設(shè)計?！痹谌蚧纳唐犯偁幹校仨氁屝畔⒑颓楦蟹?wù)于民族路線。回歸于民族路線對于一個產(chǎn)品包裝而言，是使其能夠找到根源可尋的明智之舉。例如，星巴克在中國本土進(jìn)行了一次本土化的改造，杯子在原有的基礎(chǔ)上，對圖案進(jìn)行了延伸，以紅色為基調(diào)，體現(xiàn)了中國的特色。同時在日本運(yùn)用浮世繪的手法，對杯身進(jìn)行了改造。對于一個收藏家來說，通過購買一個具有本民族特色的產(chǎn)品包裝，是對其地位的有力證明，不僅僅是個人，社群和商家也通過建立一系列能夠宣揚(yáng)本國民族特色的產(chǎn)物，來證明其高尚的文化品位。社群愿意花錢來資助藝術(shù)，這反映了其優(yōu)秀的文化地位，有利于樹立產(chǎn)品自身的文化標(biāo)志。這也剛好印證了一句話：“只有民族的，才是世界的?！?/p>

四、結(jié)語